每日晨读

午午

月仿发布于2016-5-23 06:42


【今日晨读】2016年8月23日


●望江南·超然台作
　　　　　　　　　　　
苏轼
　
春未老，风细柳斜斜。　
试上超然台上看，半壕春水一城花。　
烟雨暗千家。　
寒食后，酒醒却咨嗟。　
休对故人思故国，且将新火试新茶。　
诗酒趁年华。
　
　　　　　　　　　　　　　　　
宋神宗熙宁七年（1074）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子 》“虽有荣观，燕处超然”之义。熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春 日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。
　
词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。首句以春柳春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上” 二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下， 说烟雨笼罩着千家万户。
　
于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下 片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，清明前二日，相传为纪念介 子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说 ，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕 的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解 脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以 自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，即进入了“超然”的最高境界。这 一境界，便是苏轼密州时期心境与词境的具体体现。
　
这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了 作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。

午午

楼主|月仿 发表于 2016-5-23 06:46 | 只看该作者

【今日晨读】2016年8月24日

苏武慢
文/凌波微步
三月春光，碧天芳草，弱柳垂杨金浅。山原茸嫩，阡陌飞花，万树萼红齐绽。斜雨迟日催花，万紫千红，奇葩争妍。正芳菲世界，游人春赏，遐思无限。凭谁道、万里江天，三春丽景，皆负黄莺飞燕。夕阳晓雾，碧草瑶花，惹起絮飞缱绻。多少离愁，梦中小径芳园，桃花人面。念天涯倦客，忍听子规声断。

附录
苏武慢是词牌名，又名选冠子，或选官子、转调选冠子、惜余春慢、仄韵过秦楼。据《御定词谱》共有十六体。词分上下两片，属于慢词。上片十二句四仄韵，下片十一句四仄韵。此词体例较多，《钦定词谱》分为十六体。

【词谱】

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【范词】   【苏武慢】   宋   周邦彦

水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无憀，为伊才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。

【苏武慢】试问禅关——吴承恩
试问禅关，参求无数，往往到头虚老。磨砖作镜，积雪为粮，迷了几多年少。毛呑大海，芥纳须弥，金色头陀微笑。悟时超十地三乘，凝滞了四生六道。谁听得，绝想崖前，无阴树下，杜宇一声春晓？曹溪路险，鹫岭云深，此处故人音杳。千丈冰崖，五叶莲开，古殿帘垂香袅。那时节，识破源流，便见龙王三宝。

【苏武慢】[宋]朱敦儒
枕海山横，陵江潮去，雉堞秋风残照。闲寻桂子，试听菱歌，湖上晚来凉好。几处兰舟，采莲游女，归去隔花相恼。奈长安不见，刘郎已老，暗伤怀抱。谁信得、旧日风流，如今憔悴，换却五陵年少。逢花倒趓，遇酒坚辞，常是懒歌慵笑。除奉天威，扫平狂虏，整顿乾坤都了。共赤松携手，重骑明月，再游蓬岛。

【苏武慢】作者：[宋]蔡伸
雁落平沙，烟笼寒水，古垒鸣笳声断。青山隐隐，败叶萧萧，天际螟鸦零乱。楼上黄昏，片帆千里归程，年华将晚。望碧云空暮，佳人何处？梦魂俱远。忆旧游，邃馆朱扉，小园香径，尚想桃花人面。书盈锦轴，恨满金徽，难写寸心幽怨。两地离愁，一尊芳酒，凄凉危栏倚遍。尽迟留，凭仗西风，吹干泪眼。


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午午

【今日晨读】2016年8月25日


【辛弃疾词小析】；------南飞雁整理                                 

1.辛弃疾《清平乐》“柳边飞鞚，露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。一川明月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼

声。”夜过博山。先写快马柳边跑过,征衣被露水沾湿感觉变重,宿鹭的孤影窥着沙滩晃动,该有鱼虾入梦;后写河中倒映明月疏星,浣纱女子体态

娉婷,含笑转身归去,门有幼儿啼声。

2.辛弃疾《清平乐》“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲

蓬。”乡间所见。先写眼前茅屋矮小,溪边草色青青,一对白发公婆带醉用吴方言互说好话;后写大儿子在溪东锄豆草,二儿子正编织着鸡笼,最令

人喜爱的三儿子躺在溪头剥莲蓬。
3.辛弃疾《清平乐》“绕床饥鼠,蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨,破纸窗间自语。平生塞北江南,归来华发苍颜。布被秋宵梦觉,眼前万里江山。

”投宿荒庵。先写醒来看见饥鼠绕床乱窜,蝙蝠围灯翻舞,听到屋上松风吹急雨,窗间破纸在自语;后写想起平生驰骋塞北江南,归来已是白发苍颜

,秋夜盖布被冷醒,眼前现万里江山。
4.辛弃疾《清平乐》“连云松竹,万事从今足.拄杖东家分社肉,白酒床头初熟.∥西风梨枣山园,儿童偷把长竿.莫遣旁人惊去,老夫静处闲看.”

山园即事。先写园里松竹高耸入云,感到万事从今满足,拄着杖子往村东参加分社肉,糟床上酿造的白酒正好初熟;后写秋日山园梨枣满树,儿童偷

持长竿盗取,莫令旁人吓走,我要静静观赏.
5.辛弃疾《生查子》“溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。高歌谁和余？空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。”独游有感。先写沿溪照着影子行,蓝天也在清溪底, 天上有行云，人在行云里;后写放声高歌时谁与我相和?只有空谷里流水声响起，既不是鬼也不是仙的境界，是一湾溪水浮落花的孤寂。


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楼主| 月仿发表于 2016-5-24 08:24 | 只看该作者
【今日早读】苏轼词作鉴赏

●贺新郎 苏轼
　
乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。又却是、风敲竹。石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。

这是一首抒写闺怨的双调词，上片写美人，下片掉转笔锋，专咏榴花，借花取喻，时而花人并列，时而花人合一。作者赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。词中写失时之佳人，托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄慷慨郁愤的身世之感。
　
上片以初夏景物为衬托，写一位孤高绝尘的美丽女子。起调“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，”点出初夏季节、过午、时节、环境之幽静。“晚凉新浴”，推出傍晚新凉和出浴美人。
　
“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，进而工笔描绘美人“晚凉新浴”之后的闲雅风姿。作者写团扇之白，不只意衬托美人的肌肤洁白和品质高洁，而且意象征美人的命运、身世。自从汉代班婕妤（汉成帝妃，为赵飞燕谮，失宠）作团扇歌后，古代诗人笔下，白团扇常常是红颜薄命，佳人失时的象征。
　
上文已一再渲染“悄无人”的寂静氛围，这里又写“手弄生绡白团扇”，着一“弄”字，便透露出美人内心一种无可奈何的寂聊，接以“扇手一时似玉”，实是暗示“妾身似秋扇”的命运。以上写美人心态，主要是用环境烘托、用象征、暗示方式，隐约迷离。以下写美人初因孤寂无聊而入梦，继而好梦因风摇竹声而被惊断。“渐困倚、孤眠清熟”句，使人感受到佳人处境之幽清和内心的寂寞。
　
以下数句是说：美人入梦后，朦胧中仿佛有人掀开珠帘，敲打门窗，不由引起她的一阵兴奋和一种期待。可是从梦中惊醒，却只听到那风
吹翠竹的萧萧声，等待她的仍旧是一片寂寞。唐李益诗云：“开门复动竹，疑是玉人来。”（《竹窗闻风寄苗发司空曙》）东坡化用了这种幽清的意境，着重写由梦而醒、由希望而失望的怅惘：“枉教人”、“却又是”，将美人这种感情上的波折突现出来了。从上片整个构思来看，主要写美人孤眠。写“华屋”，写“晚凉”，写“弄扇”，都是映衬和暗示美人的空虚寂寞和叹惋怅恨之情。

下片用秾艳独芳的榴花为美人写照。“石榴半吐红巾蹙”，化用白居易诗“山榴花似结红巾”（《题孤山寺山石榴花示诸僧众》）句意形象地
写出了榴花的外貌特征，又带有西子含颦的风韵，耐人寻味。“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”，这是美人观花引起的感触和情思。此二句既表明榴花开放的季节，又用拟人手法写出了它不与桃李争艳、独立于群芳之外的品格。

“秾艳一枝细看取”，刻画出花色的明丽动人。“芳心千重似束”，不仅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那颗坚贞不渝的芳心，写
出了她似若有情、愁心难展的情态。“又恐被秋风惊绿”，由花及人，油然而生美人迟暮之感。“若待得君来向此”至结尾，写怀抱迟暮之感的美人与榴花两相怜惜，共花落簌簌而泪落簌簌。
　
词的下片借物咏情，写美人看花时触景伤情，感慨万千，时而观花，时而怜花惜花。这种花、人合一的手法，读来婉曲缠绵，寻味不尽。作者无论是直接写美人，还是通过榴花间接写美人，都紧紧扣住娇花美人失时、失宠这一共同点，而又寄托着词人自身的怀才不遇之情。
   
送刘昱 李颀
八月寒苇花，秋江浪头白。
北风吹五两，谁是浔阳客？
鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生。
行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。
   
刘昱是李颀的朋友。李颀曾经奉使行役到江南一带，《送刘昱》，就是他在宦游江南时所作。全诗共八句，可以分成两个部分。前四句为第一部分，以写景起兴，抒写离情别绪；后四句是第二部分，在设想的景况中，寄寓一腔深情厚谊。以临风寒苇轻点别绪，以秋江白浪，抒发豪情。描写肃杀而又雄壮的分别场景和离别氛围。
   
尤其是“谁是浔阳客”一问，意在言外，由读者去发挥联想。李颀在临别之际，既不写黯然神伤之景，也不抒魂销肠断之愁，却着意摹写江边雄浑壮阔的景色。以昂扬奔放的情绪和笔调来抒写离情，送别而不消沉，这正是李颀豪放的个性特色。
   
诗的第二部分，是诗人对友人的祝愿与叮咛，是别后境况的推测。他祈愿天气由雨转晴，航船乘潮而行，友人的旅途能够顺利。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，是对天时地利的形象描绘。“行舟夜宿金陵渚，试听沙边有雁声”，《汉书·苏武传》有雁足传书之说，后世诗人常以鸿雁象征书信。李颀以拟人化的手法，将鸿雁写得富有情趣。那守候在行舟边的鸿雁，不时地鸣叫，似乎在催促友人快些写信，以便早日一解诗人的牵挂和思念。尤为传神的是“试听”两字。似乎诗人先听到了沙洲上的雁鸣，继而劝友人也来倾听。难怪沈德潜称赞说：“不须著力，自足神韵。”以新颖而奇异的构思把难以名状的离情别绪化为生动的形象，是李颀送别诗的特点和强项。
   
《送刘昱》虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》）， 错落有致，别具一格。
   
在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。

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【今日晨读】2016年8月26日

无题 唐·李商隐

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

简析：诗以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。


孤雁儿
宋·李清照
         
藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

简析：“梅心”句，是拟人法。词人灵心善感，赋无情之物以知春的灵性，在她的笔下，笛声催开梅花，梅花也因为听到了笛声而醒悟到春天已经到来，惊讶地绽放了自己的花朵。词人着一“惊”字，就将梅花开放的形状和神情都活现出来了。

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【今日晨读】2016年8月27日

五月石榴红胜火，一起看看诗人们是如何吟咏石榴之韵美。

榴花
韩愈

五月榴花照眼明，枝间时见子初成。
可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。

山石榴寄元九
白居易

闲折两枝持在手，细看不似人间有。
花中此物是西施，芙蓉芍药皆嫫母。

榴花
金元格

山茶赤黄桃绛白，戎葵米囊不入格。
庭中忽见安石榴，叹息花中有真色。
生红一撮掌中看，模写虽工更觉难。
诗到黄州隔千里，画家辛苦费铅丹。

庭榴
明杨升庵

移来西域种多奇，槛外绯花掩映时。
不为深秋能结果，肯于夏半烂生姿。
翻嫌桃李开何早，独秉灵根放故迟。
朵朵如霞明照眼，晚凉相对更相宜。

西园石榴开
宋欧阳修

荒台野径共跻攀，正见榴花出短垣。
绿叶晚莺啼处密，红房初日照时繁。
最怜夏景铺珍簟，尢爱晴香入睡轩。
乖兴便当携酒去，不须旌骑拥车辕。

题山石榴花
白居易

一丛千朵压栏杆，剪碎红绡却作团。
风袅舞腰香不尽，露销妆脸泪新干。
蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
争及此花檐户下，任人采弄尽人看？

石榴歌

蝉噪秋枝槐叶黄，石榴香老愁寒霜。
流霞包染紫鹦粟， 黄蜡纸裹红瓠房。
玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。

始见白发题所植海石榴
柳宗元
几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。
从此休论上春事，看成古木对衰翁。

侍宴咏石榴
孔绍安

可惜庭中树，移根逐汉臣。
只为来时晚，花开不及春。


咏邻女东窗海石榴
李白

鲁女东窗下，海榴世所稀。
珊瑚映绿水，未足比光辉。
清香随风发，落日好鸟归。
愿为东南枝，低举拂罗衣。
无由共攀折，引领望金扉。

（完）

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【今日晨读】2016年8月28日


欣赏几首绝美纳兰词，希望大家喜欢！

绝美纳兰词

1、
采桑子·桃花羞作无情死

桃花羞作无情死，感激东风，吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。
谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵，不及芙蓉，一片幽情冷处浓。

2、
采桑子·塞上咏雪花

非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。
谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。

3、
采桑子·谁翻乐府凄凉曲

谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

4、
采桑子·拨灯书尽红笺也

拨灯书尽红笺也，依旧无聊。玉漏迢迢，梦里寒花隔玉萧。
几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。

5、
采桑子·而今才道当时错

而今才道当时错，心绪凄迷，红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期，一别如斯，落尽梨花月又西。

6、
采桑子·明月多情应笑我

明月多情应笑我，笑我如今，辜负春心。独自闲行独自吟。
近来怕说当年事，结遍兰襟，月浅灯深，梦里云归何处寻。

7、
忆江南·宿双林禅院有感

心灰尽，有发未全僧。
风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠。
情在不能醒。

摇落后，清吹哪堪听。
淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声。
薄福荐倾城。

8、
梦江南·昏鸦尽

昏鸦尽，小立恨因谁，急雪乍翻香阁絮，
轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。

9、
生查子·惆怅彩云飞

惆怅彩云飞，碧落知何许。不见合欢花，空倚相思树。
总是别时情，那得分明语。判得最长宵，数尽厌厌雨。

10、
山花子·林下荒苔道韫家

林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
愁向风前无处说，数归鸦。
半逝浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。

11、
好事近·何路向家园

何路向家园，历历残山剩水，
都把一春冷淡，到麦秋天气。
料应重度隔年花，莫问花前事，
纵使东风依旧，怕红颜不似。

12、
浣溪沙·败叶填溪水已冰

败叶填溪水已冰，夕阳犹照短长亭。行来渡寺失题名。
驻马客临碑上字，斗鸡人拨佛前灯，劳劳尘世几时醒。

13、
南乡子·何处淬吴钩

何处淬吴钩，一片城荒枕碧流。曾是当年龙战地，飕飕。
塞草霜风满地秋。
霸业等闲休，跃马横戈总白头。莫把韶华轻换了，封侯。
多少英雄只废丘。

14、
南乡子·泪咽却无声

泪咽却无声，只向从前悔薄情。
愿仗丹青重省识，盈盈。
一片伤心画不成。

别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。
卿自早醒侬自梦，更更。
泣尽风檐夜雨铃。

15、
虞美人·银床淅沥青梧老

银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。
采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。
回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

16、
虞美人·春情只到梨花薄

春情只到梨花薄，片片吹零落，
夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。
为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。
　

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【今日晨读】2016年8月29日

洞仙歌 ● 苏轼
　
江南腊尽，早梅花开后。分付新春与垂柳。
细腰肢、自有入格风流。仍更是、骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？
断肠是飞絮时，绿叶成阴，无箇事、一成消瘦。
又莫是东风逐君来，便吹散眉间，一点春皱。
　
苏轼词作鉴赏：
　
这首词通篇咏柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和饱含感情的笔调，借娜娜多姿、落寞失时的垂柳，流露了作者对姿丽命蹇、才高数奇的女性深切的同情与赞美。
　
上片写柳的体态标格和风韵之美。起拍说腊尽梅凋，既点明节令，且借宾唤主，由冬梅引出春柳。以“新春”紧承“腊尽”，写腊月已尽，新
春来临，早梅开过，杨柳萌发。柳丝弄碧，是春意繁闹的表征，故说“分付新春与垂柳”。“分付”，交付之意，着“分付”一词，仿佛春的活力、光彩、妖娆，均凝集于垂柳一身，从而突出了柳的形象。以下赞美柳的体态标格。柳枝婀娜，别有一种风流，使人想到少女的细腰。杜甫《绝句漫兴》早有“隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰”之句。东坡正是抓住了这一特点，称颂她有合格入流的独特风韵，并进而用“清英秀雅”四字来品评其骨相。这就写出了垂柳的清高、英隽、雅洁、秀丽，见出她与浓艳富丽的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿质特色，从她的体态美，进而刻画了她的品格美。
　
下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。换头三句，写垂柳境况清寂、丽姿无主。长安永丰坊多柳，生永丰园一角的垂柳，尽管明媚春光中修饰姿容，分外妖娆，怎奈无人一顾。诗人白居易写过一首著名的《杨柳词》，据唐人孟郊《本事诗》载：白居易有妾名小蛮，善舞，白氏比为杨柳，有“杨柳小蛮腰”之句。及年事高迈，小蛮还很年轻，“因为杨柳之词以托意，曰：”一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。永丰坊里东南角，尽日无人属阿谁？‘“后宣宗听到此词，极表赞赏，遂命人取永丰柳两枝，移植禁中。东坡这里化用乐天诗意，略无痕迹，但平易晓畅的语句中，却藏有深沉的含义。”断肠“四句，紧承上文，写垂柳的凄苦身世，说：一到晚春，绿叶虽繁，柳絮飘零，她更将百无聊赖，必然日益瘦削、玉肌消减了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有东风的吹拂，足可消愁释怨，使蛾眉般的弯弯柳叶，得以应时舒展。

全章用象征法写柳，词人笔下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿丽命蹇的佳人。词中句句写垂柳，却句句是写佳人。读罢全词，一位品格清淑而命运多舛的少女形象栩栩如生地呈现读者面前。

苏轼的咏物词，大多借物喻人、咏怀，把人的品格、身世和情感寄托于所咏之物上，物中有人，亦物亦人。这首词突出地体现了上述特点，给读者以无尽的遐思和美好的回味。

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午午

【今日晨读】2016年8月30日

郎归·初夏 宋 苏轼

绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

阮郎归·南园春半踏青时 宋：欧阳修
南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
辛弃疾《阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋》阅读答案附赏析

阮郎归 耒阳道中为张处父推官赋 宋 辛弃疾
山前灯火欲黄昏，山头来去云。鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人。
挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂，儒冠多误身。

阮郎归·旧香残粉似当初 宋：晏几道
旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。
衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。

阮郎归·春风吹雨绕残枝 清：佚名
春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。

阮郎归·呈郑王十二弟 五代：李煜
东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

阮郎归·西湖春暮 宋：马子严
清明寒食不多时。香红渐渐稀。番腾妆束闹苏堤。留春春怎知。
花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。三三两两叫船儿。人归春也归。

阮郎归·天边金掌露成霜 宋：晏几道
天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。

阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 宋：向子諲
江南江北雪漫漫。遥知易水寒。同云深处望三关。断肠山又山。
天可老，海能翻。消除此恨难。频闻遣使问平安。几时鸾辂还。

阮郎归·湘天风雨破寒初 宋：秦观
湘天风雨破寒初。深沈庭院虚。丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。
乡梦断，旋魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。

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午午

楼主| 月仿发表于 2016-5-29 06:13 | 只看该作者

【今日晨读】2016年8月31日

锦堂春慢  / 凌波微步
骤雨初晴，浮云蔽月，悠悠绿水青山。锦被竹床，抱枕辗转无眠。雨打落花春去，浅夏犹觉微寒。奈百般憔悴，乱绪如云，倦体衣宽。
长嗟光阴荏苒，叹人生一梦，皓首苍颜。东逝一江春水，往事如烟。岁月催人渐老，梦醒时、感慨多端。夜永更深待晓，何处鸡啼，漏尽星残。

附录
锦堂春慢，调见《青箱杂记》，《梅苑》词名《锦堂春》。

词牌格律
格一
双调一百一字，前后段各十句、四平韵
【北宋】司马光《锦堂春慢·红日迟迟》
中仄平平（句）平平仄仄（句）平平中仄平平（韵）
红日迟迟，虚廊影转，槐阴迤逦西斜。
中仄平平（句）中仄仄仄平平（韵）
彩笔工夫，难状晚景烟霞。
中仄仄平中仄（句）中仄中仄平平（韵）
蝶尚不知春去，漫绕幽砌寻花。
仄中平中仄（句）中仄平平（句）中仄平平（韵）
奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家？

仄中平中中仄（句）仄平平仄仄（句）中仄平平（韵）
始知青春无价，叹飘零宦路，荏苒年华。
中仄中平中仄（句）中仄平平（韵）
今日笙歌丛里，特地咨嗟。
仄仄平平中仄（句）仄仄中（读）中仄平平（韵）
席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶！
仄仄平平中仄（句）中仄平平（句）仄仄平平（韵）
怎不教人易老？多少离愁，散在天涯！


【注】此调始自此词，宋人减字、添字者俱从此出。但前后段第七句或六字或七字，第八句或五字或六字，当以前后整齐者为正格。


格二
双调一百字，前后段各十句、四平韵。

【北宋】柳永《锦堂春·坠髻慵梳》

仄仄平平（句）平平仄仄（句）平仄仄仄平平（韵）
坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。
仄平平平仄（句）平仄平平（韵）
觉新来憔悴，金缕衣宽。
仄仄仄平平仄仄（句）仄平平仄平平（韵）
认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。
仄平平仄仄（句）仄仄平平（句）平仄平平（韵）
把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。
平平仄仄仄平（句）仄平平仄仄（句）平仄平平（韵）
依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟。
仄平仄平平（句）平仄平平。
几时得归来，香阁深关。
仄平仄（读）平平仄仄（句）平仄平（读）仄仄平平（韵）
待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。
仄平平（读）仄仄仄平（句）平仄仄仄平平（韵）
尽更深、款款问伊，今后敢更无端。

午午

【今日晨读】2016年9月1日

八声甘州·寄参寥子●苏轼
　
有情风万里卷潮来，无情送潮归。
问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？
不用思量今古，俯仰昔人非。
谁似东坡老，白首忘机。
记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。
算诗人相得，如我与君稀。
约它年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。
西州路，不应回首，为我沾衣。
　
词作鉴赏
　
此词作于元祐六年（1091）苏轼由杭州太守被召为翰林学士承旨时，是作者离杭时送给参寥的。参寥是僧道潜的字，以精深的道义和清新 的文笔为苏轼所推崇，与苏轼过从甚密，结为莫逆之交。苏轼贬谪黄州时，参寥不远两千里赶去，追随他数年。这首赠给参寥的词，表现了二 人深厚的友情，同时也抒写出世的玄想，表现出巨大的人生空漠之感。整首词达观中充满豪气，向往出世却又执着于友情，读来毫无颓唐、消 极之感，但觉气势恢宏，荡气回肠。
　
词的上片起势不凡，以钱塘江喻人世的聚散离合，充分表现了词人的豪情。首二句表面上是写钱塘江潮水一涨一落，但一说“有情”，一 说“无情”，此“无情”，不是指自然之风本乃无情之物，而是指已被人格化的有情之风，却绝情地送潮归去，毫不依恋。所以，“有情卷潮 来”和“无情送潮归”，并列之中却以后者为主，这就突出了此词抒写离情的特定场景，而不是一般的咏潮之作，如他的《南歌子。八月十八 日观潮》词、《八月十五日看潮五绝》诗，着重渲染潮声和潮势，并不含有别种寓意。下面三句实为一个领字句，以“问”字领起。西兴，钱 塘江南，今杭州市对岸，萧山县治之西。“几度斜晖”，即多少次看到残阳落照中的钱塘潮呵！这里指与参寥多次同观潮景，颇堪纪念。“斜 晖”，一则承上“潮归”，因落潮一般傍晚时分，二则此景我国古代诗词中往往是与离情结合一起的特殊意象。此句以发问的形式，写出天上 阳光的无情。地下潮水无情而归，天上夕阳无情而下，这是以天地和自然万物的无情，衬托人之有情。
　
“不用”以下四句，意谓面对社会人生的无情，不必替古人伤心，也不必为现实忧虑，必须超凡脱俗，“白首忘机”，泯灭机心，无意功 名，达到达观超旷、淡泊宁静的心境。这几句，带有作者深沉的人生感喟和强烈的哲理色彩，读来令人感慨。
　
从上片写钱塘江景，到下片写西湖湖景，南江北湖，都是记述他与参寥杭的游赏活动。“春山”，一些较早的版本作“暮山”，或许别有 所据，但从词境来看，不如“春山”为佳。前面写钱塘江时已用“斜晖”，此处再用“暮山”，不免有犯重之嫌：“空翠烟霏”正是春山风光 ，“暮山”，则要用“暝色暗淡”、“暮霭沉沉”之类的描写；此词作于元祐六年三月，恰为春季，特别叮咛“记取”当时春景，留作别后的 追思，于情理亦较吻合。
　
“算诗人”两句，先写与参寥的相知之深。参寥诗名甚著，苏轼称赞他诗句清绝，可与林逋比肩。他的《子瞻席上令歌舞者求诗，戏以此 赠》云“底事东山窈窕娘，不将幽梦嘱襄王。禅心已作沾泥絮，肯逐春风上下狂”，妙趣横生，传诵一时。他与苏轼肝胆相照，友谊甚笃。早 苏轼任徐州知州时，他专程从余杭前去拜访；苏轼被贬黄州时，他不远二千里，至黄与苏轼游从；此次苏轼守杭，他又到杭州卜居智果精舍； 甚至以后苏轼南迁岭海时，他还打算往访，苏轼去信力加劝阻才罢。这就难怪苏轼算来算去，像自己和参寥那样亲密无间、荣辱不渝的至友， 世上是不多见的了。如此志趣相投，正是归隐佳侣，转接下文。
　
结尾几句表现了词人超然物外、归隐山水的志趣，进一步抒写二人的友情。据《晋书。谢安传》载，谢安东山再起后，时时不忘归隐，但 终究还是病逝于西州门。羊昙素为谢所重，谢死后，一次醉中无意走过西州门，觉而大哭而去。词人借这一典故安慰友人：自己一定不会象谢 安一样雅志相违，使老友恸哭于西州门下。
　
此词以平实的语言，抒写深厚的情意，气势雄放，意境浑然。郑文焯《手披东坡乐府》说，此词“云锦成章，天衣无缝”，“从至情中流 出，不假熨贴之工”，这一评语正道出了本词的特色。词人那超旷的心态，那交织着人生矛盾的悲慨和发扬蹈厉的豪情，给读者以强烈的震撼 和深刻的启迪。