对联赏析：

午午

对联评析
1、笔引红鱼游扇底【舞墨梅籣】
      风吹绿柳入眸中
各处对仗工稳，上联讲的是笔画红鱼于扇面，最传神的两个字当为“引”、“游”，皆为比拟修辞手法，前者是以物拟人，后者是以物拟物。这两个字的使用使得整个画面生动、饱满，引人入胜。对应来看对句，“入”字用的好，将绿柳扑面而来的清新气息描述的很到位，相对而言，“吹”字太过普通，在句子中没能出彩，还可再炼。
2、春烟起处芦芽软【舞墨梅籣】
      岸柳飘时燕子欢
此联各处工稳，画面协调统一，上联点明时节，初春，整句静中见动，下联完全动起来了，且暗含了风的成分，风拂新柳，燕舞翩然，“欢”字用的好，为整联定下了欢快，符合初春欣欣向荣的景象。
3     风中落瓣尘缘尽【舞墨冷族】
       月下葬花世念空
思路很好。风中==月下、尘缘尽==世念空 对仗工稳！不足之处，其一，上联中尘缘尽的主语明显是落瓣，而下联明显省略了葬花的主语，世念空是与其并列谓语部分，造成了上下联句法结构的失对；问题二，词语结构失对， 落瓣，偏正结构，葬花，动宾结构。最后，下联孤平。
4、末路英雄仍大勇【舞墨冷族】
      穷途壮士亦豪情
此联句属正对，但正对也得符合对联要求，既对且联。明显上下联句联过紧，对过弱，末路、穷途，英雄、壮士 皆合掌，造成了对句和出句犯合掌之弊。
5、拔掉情根心落锁【舞墨潇雨】
      移来兰草梦生香
先看出句，用了比拟和比喻的修辞手法，意为抛开感情痴念，跟往事做个了断，心回本真。对句，整句是一种温馨的暖色调，和出句不谐。兰草、梦、香皆为红尘浮世意象，和出句中的心落锁相矛盾，且和出句间没有意义上的关联。
6、笔引红鱼游扇底【舞墨梅籣】
      银针锦绢绣河山
格律无误。上联笔画扇面，下联针绣河山。但对句小问题不少。其一，句法结构失对，笔/引/红鱼，主谓宾结构，银针/锦绢，并列结构。“针”是可以做动词，但银针一词中，只能做名词。如果按照出句的逻辑，对句应该是 针绣河山在锦绢，整个对句安排有些混乱。扇底，偏正，河山，并列，失对。建议重新斟酌。
7、春烟起处芦芽软【舞墨梅籣】
      陌上农家桑子忙
此句格律正确。对句思路也很好，上联写景，下联以人的活动来对，很好。可惜句子没组织好。春烟起处、陌上农家失对，偏得太远。芦芽软==桑子忙 对的新颖别致。整体看来，在解析句法结构和组织句子方面还有待提高。
8、风中落瓣尘缘尽【舞墨冷族】
      雨打芭蕉叶上诗
此联格律无误，但上下联间无明显关联，意隔。尽管风摧落瓣，雨打芭蕉，能出现在同一幅画面里，但上联后三字对前四进行了升华，有了禅意。相比之下，对句过于平淡，且前四个字完全没有对上。
9、随心一笔铿锵句【舞墨潇雨】
      赛场三篇锦绣文
此句应该是最为工稳的一联，一笔铿锵句==三篇锦绣文 对仗工稳，很好！只是赛场两个字没能在联句中体现作用，须知，联句中的每个字都要各尽其用才好，且用的突兀。随心，动宾，赛场，偏正，失对。



对联欣赏
026
出句：情可醉人何用酒 [云水闲人]
对句：泉能洗耳不须琴 [小鹿]
鉴赏：在山中，或可感受“明月松间照，清泉石上流”的幽幽，或可感受“待将洗耳泉边枕。正梅花、霜寒月白”。面对此情此景，我愿世人能消俗。
027
出句：云端对弈鹤衔子 [约心相见]
对句：松下抚琴鹿试弦 [韩州退士]
鉴赏:出句颇见仙风仙骨，给人超然世外的感觉。仙人在云端对弈，有鹤童衘来松子作为棋子，足见悠然。对句也恰到好处，依然是仙境，松下抚琴，有鹿试弦，可见情趣。一副仿佛南极仙翁的自画像栩栩如生。另见一对句：雪里寻花犬踏梅［晓道］也不错。
028
出句：广种葫芦因酒好 [大海]
对句：长怜菡萏是心香 [绿]
鉴赏：因果关系自然，出对有一定的寓意。借文载道，这是一些好的出句给人回味。
029
出句：到底此心难破茧 [琴瑟静好]
对句：何时那字不囚人 [皇甫娆儿]
鉴赏：此心是何心，那字是何字，一番挣扎后，或许才有“问世间情为何物，直教人生死相许”的感慨，出对见纠结的心态。
030
出句: 乡音几句心头热 [叶落寒江]
对句：老酒三杯面色红 [绿云清筝]
鉴赏：出句寻常花语，却是最动人心，仿佛听到“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”的 熟悉诗句。无论千里之外，无论桑田沧海，乡音是唤起游子回忆家乡的引子。再来三杯老酒，则才有彻底回到家的感觉，喜欢这种平实生活的句子。
031
出句：清骨几根难入俗 [墨趣书香]
对句：红尘一世不违心 [清笛一曲]
鉴赏：出对勾勒出一个“未有违诗语，只当傲骨人”的不羁形象。真实的内心在于坚持，只是有几人能做到呢。
032
出句：湖山每自笔端新 [风景]
对句：文字未因春后寂 [痴儿]
鉴赏：出句滞后，对句猜先，见对仗工稳，乐于以湖山为文的心态。
033
出句：依桥静看鱼吹水 [子映]
对句：折柳醉闻春上枝 [对仙]
鉴赏：出句观察角度细微，能看到鱼在水中吐泡泡的情景，鱼之乐，不正是人之乐吗？正所谓“共知心是水，安见我非鱼"。对句角度从嗅觉去捕捉春的气息，折柳而闻春，见细腻淡雅。整联情韵清新，春天仿佛就在眼前。
034
出句：几度归山因避俗 [今夕]
对句：一心种菊只求闲 [月落无声]
鉴赏：出对仿佛在诉说陶元亮，避世而得闲，一种脱俗在东篱印象五律诗中：“五菊种东篱，慵慵向晚垂。搁闲诗笔墨，醉罢酒壶时。月水深流夜，纶巾满湿眉。居山催永梦，境界大何奇。”
035
出句：诗书在腹胜怀璧 [鬼冢客]
对句：山水为家不做官 [鸿]
鉴赏：出句解读了“腹有诗书气自华”，如发金石之声，想起了晚清左宗棠的一幅读书名联：“身无半亩，心忧天下；读破万卷，神交古人”。出句已经大气，对句自然解脱，意境更超然绝妙，寄情于山水之乐，摆脱俗世的烦恼，是古代多少文人的梦想。出对的对比尽览古人风貌，尤其欣赏下比。
出句：一笔春风泥土味 [小楼]
对句：几壶溪水杏花香 [白马黑马]
鉴赏：把盏春风笑，倾情流水缘。出句清新，对句淡雅，且把乡村的味道一笔带出。此情此景，将不对流年伤往事，进酒将。
037
出句：青石板桥油纸伞 [剑冷天河]
对句: 红荷香雨绿蓑衣 [罗卜当饭]
鉴赏：出对选取了江南的经典元素，一是雨巷石桥，二是西湖荷花。巧在颜色的对比，正解说了江南的韵味，整联淡雅脱俗，仿佛两副浪漫的画。
38
出句：槛外梅花孤到寂 [小妖]
对句：山中小月瘦成痴 [小妖]
鉴赏：别具胸襟，是梅花知己,明月前生。此出对不正是林和靖的居所写照吗。
039
出句：情字何曾书尽笔 [醉倒鬼神惊]
对句：心花到底落成秋 [琪]
鉴赏：出句感伤，对句孤绝。一种情感恰如一样秋风留不住，是多情，任无情，心中自可名。或听歌词：“绽开了无数感触的心花，悄然起舞，心随乐起，也随乐落。多想这秋的惆怅。”
040
出句：一杯沧海难求醉 [滑弦惊梦]
对句：万丈红尘哪得闲 [剑冷天河]
041
出句：几处鱼纹圆又碎 [子映]
对句：一滩鸟篆浅还疏 [对仙]
鉴赏：比喻第一，观察细腻。出句见鱼儿的静动，对句见鸟儿的自由。对仗工稳老道，如一幅野生素描图。




041、
出句：万里黄尘谁纵马【滑弦惊梦】
对句：千年紫塞我当关 [叶落寒江]
英雄形象，栩栩如生。
出句/一骑绝尘，潇洒威风。动态，进攻。
对句/一夫当关，万夫莫开。静态，防守。
可谓“棋逢对手，将遇良才”。

042、
出句：云居山里自然淡【淡烟疏柳】
对句：泉到人间不可清 [我是传奇]

反对手法！
杜甫：“在山泉水清，出山泉水浊。”
林稹《冷泉亭》：
一泓清可沁诗脾，冷暖年来只自知。
流出西湖载歌舞，回头不似在山时。

043、
出句：诗痕已烙沧桑印 [醉倒鬼神惊]
对句：琴韵犹涵风雨声 [今夕]
用字精当，正对手法！
痕/烙/印，韵/涵/声，前后呼应。
沧桑/风雨，皆并列词组。
沧桑入句，风雨成歌。深沉意境，旷达情怀。
044、
出句：诗在囊中金石响 [流月长河]
对句：剑于匣里玉龙吟 [竹笛牧歌]
出句/晋孙绰作《天台山赋》，示友人范荣期，云：“卿试掷地，当作金石声也。”
对句/唐李贺《雁门太守行》：“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”
中/里，皆方位字；金/玉，皆颜色字。

045、
出句：沧桑过后无棱角［叶落寒江］
对句：风雨之中有笑容［淡淡非烟］
曾经意气风发的少年，历经岁月沧桑，早已被磨掉了棱角。初看出句，使人徒增感伤。
然而对句令人情绪为之一振。岁月虽然磨掉了棱角，却使人性格更为坚毅，即使再遇风雨，依然泰然处之。
因此，这里的“无棱角”，便不再令人感到“圆滑世故”，而具有沉着厚重之意。相同的字词，在不同的环境下，其意义甚至大相径庭。汉语的魅力由此可见一斑。
046、
出句：哈哈镜里人人丑 [浦江一夫]
对句：碰碰车中个个惊 [罗卜当饭]
《官场现形记》否？文怀沙事件否？三鹿奶粉事件否？
尘世间的人们追名逐利，粉墨登场。殊不知，名利场好像一面无形的哈哈镜，看透了人心深处的卑劣和尘世间的丑陋。
通向名利场的道路是如此狭窄，可如此多的车争先恐后，交通事故层出不穷。“要名要利不要命”的写照，形象而深刻。
哈哈镜/碰碰车，专有名词，对仗工整。
惊？忙？何字更为准确，可以探讨之。

047、
出句：肠断处，人在天涯【蝶儿】
对句：眼望时，花同流水【鸳鸯道人】
出句/温庭筠：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”
对句/崔涂：“水流花谢两无情，送尽东风过楚城。蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。”
春去春来，又是暮春时分。纵目而望，惟有落花随着流水无情飘荡。游子远在天涯，归帆未见。年复一年，我独自在此苦苦守望，怎不愁断人肠？
048、
出句：心底春难驻 [云横]
对句：花间醉不休 [苏妮]

眼下春光旖旎，心底春色枯萎。今朝有酒今朝醉，但愿长醉不愿醒，感伤消极。


049、
出句：隔帘闲数花飞落［红袖飘香］
对句：倚枕静听春叹息 [我是传奇]
构思新颖，流水成对！
花飞落，原是春之叹息。

050、
出句：清江波动月 [西门望雪]
对句：幽谷寺鸣钟【快乐神仙】

出句视觉，波动月/波澜参差，月色婆娑，清江因此更显悠远。
对句听觉，寺鸣钟/溪水潺湲，钟声清寂，幽谷因此更加静谧。
清江/幽谷，皆偏正词组。动/鸣，两个动词为联眼。
51、
出句：斟我千杯酒 [兰之露兮]
对句：祝君百岁春 [静舍茶香]

流水好对！为他人寿而心喜，善之善者也。

052、
出句：山娃戏水歌声脆 [清雁]
对句：野叟眠花睡态憨 [快乐神仙]

田园牧歌式的生活场景，一老一少，无拘无束，率真快乐，自然成趣。
歌声脆/听觉，睡态酣/视觉；戏水/动态，眠花/静态。
脆/山娃的歌声清脆，如溪水般清澈无尘。
憨/野叟花间醉卧，憨态可掬，怡然自得，不知天下有名利二字。

053、
出句：开卷闲同诸子论 [我是传奇]
对句：忘形不觉此身孤 [竹溪琴叟]

曲高和寡，未觉孤单，盖因神会古贤也！
忘形/因与诸子论而忘我，隐含“今世竖子不足与谋”之弦外音，可见孤傲之心。
054、
出句：古风遗落清词里【淡烟疏柳】
对句：俗气充盈后学中 [流月长河]
反对手法，针砭时弊！
古人淡泊，留下多少清词丽句，经典美文千百年来令世人咏诵不已。今人恶俗，有的竟敢冒充国学大师招摇撞骗，沽名钓誉。
遗落/痛惜之情，似可听见作者叹息之声。
充盈/愤懑之心，似可看见作者鄙夷之态。
遗落/充盈，皆连绵词组，动词。
下面一联也有相似心境，可以一起品读：

出句：秉烛欲与古人会 [流月长河] 今音
对句：掩卷不堪清泪流 [竹溪]

055、
出句：且在尘中尝世味  【静舍茶香】
对句：何须沧海寄余生 [我是传奇]

入世态度，反对手法！
尘中/沧海，词性不同，意对无碍。

056、
出句：千帆过尽江中寂 [林海蓝天]
对句：一梦醒来心上凉 [叶落寒江]
借景抒情，正对手法！
可以从两个角度来解读：
一、情感。茫茫情海，苦苦追寻，谁为知己？孓然一身，举目四望，千帆过尽之后，茫茫天地间，“惟有长江水，无语东流”。
二、功名。司马迁《史记》中有名言：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘,皆为利往”。春秋百代，芸芸众生，追名逐利，“乱哄哄你方唱罢我登场”，到头来终究是一场空。每念及此，悲凉不禁袭上心头。

057、
出句：把酒临风唱【快乐神仙】
对句：掷杯枕月眠 [流月长河]

以时间为序，构成流水对！
出句/晚风轻送，喝酒唱歌，其乐何极！
对句/喝好唱够，枕月一卧，疏狂不羁。
每句五个字中各有三个字是动词，自然精当。

058、
出句：旧瑟依然流水韵 [剑冷天河]
对句：红尘已老种花人[落梅]
　　
心底依旧清澈如水，红尘无奈老了容颜。
流水韵/知音唯有高山；种花人/心底永驻芳香。不愿沾染俗尘，可见风骨。依然/几分执拗；已老/几分感伤。
　　
059、
出句：心宽自有立身地【淡烟疏柳】
对句：性淡便为延寿方 [我是传奇]
人生哲理！
出句/心胸狭窄，朗朗乾坤，也难寻立锥之地。
对句/性情浮躁，仙丹灵芝，也不能益寿延年。

060、
出句：怕听秋风弹老调【淡烟疏柳]
对句：不堪霜叶染新愁 [落梅]
用字精准自然，意境寂寞悲凉。
“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，秋风中依然是荆轲的歌声，而今壮士何在？
骆宾王怆然而涕下：“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”
杜少陵寂然而歌曰：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”





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122、
出句：坐看春山飞白练【滑弦惊梦】
对句：遥闻松壑啸苍龙 [一剑倾城]

气势匹敌，手法相当！
万壑松风，恰似苍龙吟啸；一山瀑布，犹如白练飞驰。
白练/苍龙，皆借代手法，分别代表瀑布和松风。白/苍，皆颜色字。
飞/视觉，啸/听觉。一看一闻，皆有气势。

123、
出句：流水落花谁更瘦 [鬼冢客]
集句：斜风细雨不须归 [痴儿集张志和句]

出句言人一旦误入红尘，容易为情事所困；对句言应远离红尘，流连山水，无须再受世俗的羁绊。
整联与人大彻大悟之感。

124、
出句：几番苦乐一年尽 [红尘一羽]
对句：些许稻粱四季忙 [红尘一羽]

春来秋去，农家苦乐，无非稻粮。辛苦耕耘，若得丰收，自是开心；若逢灾祸，难收几粒，何展愁眉？
唐朝李绅有《悯农》一首，诗曰：
锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

125、
出句：剥去功名文见骨［鬼冢客］
对句：删除姓字墨存真 [我是传奇]

文章好坏，在于其内在风骨，并不以名气大小而定。推而广之，做人也是如此。人本平等，姓字无非符号，功名只是伪装，惟有“真”才能永恒。
剥去/删除，皆动词述补结构；功名/姓字，皆并列词组。




对联欣赏：
出句：纵在尘间持劲节 [无期]
对句：难为天下挽狂澜 [李半八]
此联写一类人，其虽清正廉明，却明哲保身，谨小慎微，难堪大任，天下黎元对其莫作奢望。

411、
出句：巴人夜語孤舟裏【李端】
对句：蜀道天梯死士旁【蜀汉】
（李白《蜀道难》意）
很有趣！巴人夜語，谈的是什么呢？对句作了解答。流水好对！

412、
出句：诗心每为苍生苦 [落梅]
对句：客梦何堪青琐遥 [剑冷天河]
此联送给忧国忧民之杜工部。
杜甫：一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
青琐，代指朝廷。苍、青，皆颜色字。
413、
出句：老天自有清明眼 [云溪钓叟]
对句：小子敢存卑鄙心 [踏雪吟梅]
当头断喝，警告有力。
老、小，眼、心，对仗工巧，反对手法。
414、
出句：笑看文人拾涕唾 [落梅]
对句：何来面目对先生【稻草人】
思维跳脱，流水好对。
419、
出句：青春飘过蝴蝶影 [简直]今音
对对：红藕香残玉簟秋【熙凤集李清照句】
红、青，皆颜色字，巧。
青春是美好的，又是虚幻的，就像飘飞的蝴蝶，美则美矣，却总是飘忽不定。蝴蝶总是在春天的花丛中翩翩起舞，却又在秋天里销声匿迹。出句用蝴蝶之影，来象征青春之影，美而雅，实而虚，乐而忧，手法精当，思维新颖。
对句同样集得巧妙。在荷花香消玉殒之深秋时分，我独依竹席，阵阵凉意袭上心头。庭外池上，曾经盛开的荷花，如今已渐渐凋落，只剩下枯枝败叶在风中摇曳，曾经成群结队、纷至沓来的蝴蝶，今已杳无踪影，就像我曾经绚烂的青春岁月，已是一去不复返了。。。
420、
出句：红笺尽是鸳鸯字 [落梅]
对句：小榭残留菡萏香 [泥鳅]
鸳鸯、菡萏，同偏旁连绵词组。
尽是、残留，反对手法！枉作鸳鸯梦，残留菡萏香。心虽未死，天不由人，一叹。
残留，花渐渐枯萎，恰如梦想慢慢凋零。残留那点香，似与人希望，实与人凄苦，恰似钝刀割肉令人苦不堪言，何如一快刀了结来得痛快！
421、
出句：水无深度舟难载 [或者]
对句：人有宽怀天可容 [海市蜃楼]
有句名言，录之以下，与各位男同胞共勉：
比大地更宽广的是大海，比大海更宽广的是天空，比天空更宽广的是男人的胸怀。
422、
出句：穷乡僻壤民风朴 [风景]
对句：草履葛衣笑脸憨 [流月长河]
很喜欢此联，以前这样温暖动人的情景随时可见，可是现在却越来越少了。经济发展了，环境破坏了，人心复杂了，这究竟是幸福还是悲哀？
423、
出句：花落一时何必苦【快乐神仙】
对句：果熟八月自得甜 [流月长河]今音
有花方有果，正是由于花的牺牲，才换来果实的甜美。
此联隐含着深刻的人生哲理，教我们豁达处世，不要为一时的得失而悲伤，而应如毛主席所言“风物长宜放眼量”，笑对人生。
424、
出句：转身径向苍茫路 [机会主义]
对句：无意再看混沌天【稻草人】
对现实忍无可忍，尽管前路渺茫，依然义无反顾。智者的逻辑就是，奋勇向前好过坐以待毙。

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491、
出句：最是丁丁落子声 【剑冷天河】
对句：复来静静流觞处 【笑容依旧】
出尘之想，思古之情。天河联曰：曲水流觞，千秋醉墨；深山对弈，一段烂柯。

492、
出句：烹茶最是梅花雪 【春刀】
对句：容我唯余栊翠庵 【笑容依旧】
梅花雪烹茶故事出自《红楼梦》。栊翠庵，妙玉修行处。不错的对句，出对句之间内在关联紧密。

493、
出句：懒理湘弦凭梦瘦 【黑墨水】
对句：忍持纨扇叹秋深 【黑墨水】
纳兰性德 《木兰词 》：人生若只如初见，何事西风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。


494、
出句：雁恋黄河口 【乐道】
对句：舟泊古渡头 【竹雨】 新韵
寻常的句子带有感情色彩，对句提升了出句意境。舟帆不想走，鸿雁不思飞。。。雁犹如此，人何以堪？
歌曰：
鸿雁，天空上
对对排成行
江水长，秋草黄
草原上琴声忧伤
鸿雁，向南方
飞过芦苇荡
天苍茫，雁何往
心中是北方家乡
鸿雁，向苍天
天空有多遥远
酒喝干，再斟满
今夜不醉不还。


495、
出句：径掩蓬蒿无访客 【竹溪琴叟】
对句：庭来鸟雀入空巢 【落梅】
苍凉的气氛。李太白：吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。刘希夷：但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。


496、
出句：细雨他乡夜 【简直】
对句：孤舟何处家 【清秋】
情景交融，愁上加愁，恍如孤舟中之杜工部。工部诗曰：亲朋无一字，老病有孤舟。贫病交加、孤独漂泊。其窘困之状，令人不忍卒读。
出句：细雨他乡夜 【简直】
对句：空枝明日花 【静舍茶香】
明日黄花满地堆积，可以想象的景象。不着愁字，愁在其中矣。
出句：细雨他乡夜 【简直】
对句：微风歧路灯 【候汤人】
用字精当细腻。歧路灯、黑暗中的一丝亮色。微风，逆旅中的一丝熙和。对句原有之感伤心情，因之有所慰藉。


497、
出句：生涯共此一杯酒 【流光飞舞】
对句：世事由来百转肠 【清秋】
沉郁悱恻，感慨系之。柳柳州诗曰：“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”，同此慨也。


498、
出句：敢闯江湖非俗我 【丑汉老伯】
对句：最怜儿女又英雄 【水木清秋集】
喜欢此集，流水好对！对句出人意料，与出句形成递进关系，有“更上一层楼”之意，升华了出句意境。清秋自评：对句出自《儿女英雄传》：“侠烈英雄本色，柔情儿女家风。两般若说不相同，除非痴人说梦。最怜儿女又英雄，才是人中龙凤”。


499、
出句：客里春风呼燕子【剑冷天河】
对句：天涯心事到荼蘼 【清秋】
荼蘼开后春花尽，一春心事有谁知。


500、
出句：一行心字一行泪 【夕照】
对句：万里长城万里空 【丁是丁集张廷玉句】
历史沧桑和现实忧患交织在一起，儿女情长和社稷安危交织在一起，层层叠叠，加倍打动人心！特别欣赏“空”字！一切尽在不言中！


501、
出句：任他风雨三千里 【竹笛牧歌】
对句：还我河山万古雄 【老痴说梦】
还我河山万古雄！读来掷地有声，可见真汉子之铮铮气骨！帝国主义亡我之心不死，从鸦片战争、八国联军，到抗日战争，到抗美援朝、再到如今的钓鱼岛风波、南海风波，帝国主义的狼子野心一再表露无遗。最近美国人更是公开表态，说如果钓鱼岛中日开战，美国一定会选择站在日本一边。此联具有历史和现实之双重意义。“男儿到死心如铁！看试手，补天裂！”，耳边不禁响起辛弃疾大人此金石之声。

502、
出句：酒旗一角夕阳下 【剑冷天河】
对句：足迹两行雪野中 【独孤静扬】
有回味！与岑参《白雪歌送武判官回京》结尾之手法相当。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

503、
出句：陋室无花诗待客 【丁是丁】
对句：老天作美雨留人 【黄河渔夫】
老天同样是下雨，在不同之心境下，人便会对老天产生不同之感受。或愁之，怅之，苦之，伤之；或怨之，骂之，哭之，恨之；乃至悦之，歌之，喜之，笑之；甚而咏之，颂之，舞之，蹈之。人之七情，时常缘雨而生；人之百态，皆可因雨可见。
对句言老天作美，不过主人主观臆断而已，藉此可见主人好客之

午午

511、
出句：浪迹多年余断剑 [鸳鸯道人]
对句：壮心万里剩长嗟 [蜀汉]
英雄陌路，情何以堪？联曰：悲哉，秋之为气；痛兮，剑其可嗟。

512、
出句：繁花落尽始知空 [红尘一羽]
对句：大梦醒来方了悟 [落梅]
此联可送贾宝玉。联中意思，也是曹雪芹写作《红楼梦》一书的主旨所在。
从小锦衣玉食的贾宝玉，在大观园被抄家道中落后，终于看破红尘而出家。87版《红楼梦》最后的镜头是，贾宝玉在苍凉的雪地上行走，白茫茫的雪无边无际，孤寂的身影何去何从？
《红楼梦》有诗：我所居兮，青埂之峰。我所游兮，鸿蒙太空。谁与我游兮，吾谁与从。渺渺茫茫兮，归彼大荒。

513、
出句：安将文字夸华藻 [绿~]
对句：肯使功名落草莱 [新手集司马光诗句]
政府说：空谈误国，实干兴邦。百姓说；别尽玩儿虚的。你说：扎实干有奖吗？我说：有，你这对句很实在，奖两杯酒。还有两个大拇哥（实在有点舍不得）。

514、
出句：斛斗不能量学问 [落梅]
对句；寻常自可见精神 [剑冷天河]
句内自对手法：斛对斗，寻对常。寻常，平时、经常、普通等意思。寻、常，皆古代长度单位。八尺为寻；一丈六尺为常。

515、
出句：诗中春色何曾败 [落梅]
对句：塞外蹄声总是急 [丑汉老伯] 今音
别具角度！韦庄说：断肠春色在江南。塞外游子急切思念家乡山水，马蹄得得挥鞭急，因为江南已经是春天。出句所谓“诗中春色”，实为心中美好理想。“不曾败”，可见执著之心。

516、
出句：任凭歧路风尘恶 [剑冷天河]
对句：不管时人笑骂多 [清秋]
欣赏！有人说：不被人笑骂的梦想，就不叫梦想。梅艳芳的歌声《孤身走我路》在天空飘荡。
《孤身走我路》
曲：谷村新司词：郑国江演唱：梅艳芳
孤身走我路，
独个摸索我路途。
寂寞满心内，
是谁在耳边轻鼓舞？
我要唱出心里谱，
我已决意踏遍长路。
跟心中拍子，
傲然独舞，永没停步，
不想管终点何日到。
孤身走我路，
但信心布满路途。
路仍是我的路，
寂寞时伴我影歌中舞。
孤身走我路，
是痛苦却也自豪。
前面有阵阵雨洒下，
泪儿伴雨点风中舞。
那怕每天都跌倒，
我信我会走得更好。
心中痛苦，
无从尽诉却自流露，
风中的纤瘦影悠然自顾。
孤身走我路，
独个摸索我路途。
问谁伴我走我路，
寂寞时伴我影歌中舞。

517、
出句：小径寻花终不遇 [樱若]
对句：蜻蜓点水自闲飞 [孤舟泊月]
蜻蜓自得其乐，人却自寻烦恼，盖因六根未得清净也。

518、
出句：性僻何妨青白眼【落梅】
对句：心闲不计热凉茶【关中客】
性情孤僻，实则孤傲狷狂不愿与俗子同流，管它世道炎凉，任凭世人褒贬，独来独往，自行我路，不亦乐乎？青白眼/热凉茶，对仗工整。此联与516楼水木清秋对句“不管时人笑骂多”意思相类。

519、
出句：淡淡梨花清绝人【清商】
对句：深深宫苑寂寥夜【杨柳疯】
“梨花满地不开门”之美人乎？些许伤感，些许思念，或在其中。刘勰《文心雕龙》：“至於思表纤旨，文外曲致，言所不追，笔固知止。”。此联对句一出，与人不尽遐思，深得风流曲致之妙。

520、
出句：今日大师多怪论 [剑冷天河]
对句：哪朝方士有良心 [鸳鸯道人]
从古至今，有权有势者尤其是皇帝们，都想快活而且长生不老，方士们因此大显身手，骗吃骗喝，骗财骗色。不仅中国如此，外国也不少这类货色，比如俄国的拉斯普京，不是现在的俄国总统普京哈，一个在天一个在地，差别可老了去了，千万别搞错。这个拉斯普京是个妖孽，以散播预言和施展巫医为绝活。在尼古拉二世期间，搞得俄国皇宫和政坛乌烟瘴气，不仅跟皇后都有一腿，还能影响俄国官场，神乎其神，其中有很多精彩而离奇的故事，据说他和俄国在第一次世界大战其间的表现还有瓜葛。试看今日之中国，历史又在重演。各种大师方士粉墨登场，大行其道。其中推波助澜者，不乏高官、明星和土豪。比如近来逃到香港的王林大师，就是这样的货色之一。


521、
出句：孤老漂于酒肆中 [悠闲雨季]
对句：壮年葬在仕途里 [蜀汉]
哀，大莫过心思。斯人壮心已死，况乃老岁孤独无依，漂泊若蓬草，惟酒相伴，悲上加悲，夫复何言？葬、漂，两字出色。

522、
出句：卖萌谁比桃花雨 [剑冷天河]
对句：叫座依然白雪歌 [蜀汉]
桃花雨，柔美；白雪歌，壮美。可见作者襟抱。想起苏东坡和柳七郎词风之评。有一次，苏轼问人自己与柳永的词有什么不同。人说：柳七郎的词只可借17岁的女孩子执红牙拍板唱“杨柳岸晓风残月”，您的歌词得请关西大汉执铁板铜琶，唱“大江东去浪淘尽千古风流人物”。

523、
出句：知是深渊难止步 [流月长河]
对句：惜无猛志再刑天 [绿~]
工稳好对，激赏！陶渊明杂诗《忆我少年时》有句：猛志逸四海 骞翮思远翥。想起朱镕基当选总理时的一席话：“不管前面是地雷阵还是万丈深渊，我都将一往无前，义无反顾，鞠躬尽瘁，死而后已。”。在其任上，中国成功度过亚洲金融危机，其清廉正直、嫉恶如仇的行事方式，至今仍然为国人乃至世人称道。

524、
出句：无梅不动笔 [蘅芷]
对句：得雪始成春 [风琅华]
卢梅坡诗意再现。《雪梅》：有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

525、
出句：欲调雁柱心零落【阵风吹过】
对句：且醉龙池梦杳茫【雪烟凝案】
李商隐有龙池诗，对李隆基抢他儿子（寿王）的媳妇杨玉环大加讽刺。李隆基这一禽兽举动，搞得寿王睡不着觉。悲愤羞耻再加人伦，寿王无言沉默，心理应该快崩溃了。从这个角度来说，李隆基不失败，就太奇怪了。李商隐《龙池》：龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。

526、
出句：云影微移山见角【清音】
对句：舟声渐远水浮鸥【沙鸟】
山色空蒙，水光潋滟，声色如画，隐逸如歌。云隐微移/似见犹未见，朦胧之美。舟声渐远/有声至无声，不尽遐思。要写出好联，除了掌握对仗、字句等基本功之外，还需要具有一定的美学修养。此联就深得“只可意会不可言传”之妙。

527、
出句：祖席诗成芳草色 [剑冷天河]
对句：远人心碎杜鹃声 [半山闲月]
出句/别离的伤感，对句/行旅的心酸。芳草、杜鹃，在中国传统的诗歌意象里，常常跟离别、不舍、思念等情绪联系在一起。芳草/淮南小山《招隐士》：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。王维《山中送别》：山中送客罢，日暮埯柴扉。春草明年绿，王孙归不归。李后主《清平乐》：离恨恰如春草，更行更远还生。杜鹃/李白《宣城见杜鹃花》：蜀国曾闻子规鸟，宣城又见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。崔涂《春夕》：蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。白居易《琵琶行》：其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。

528、
出句：苦涩风情对月吟【快乐神仙】
对句：荒凉世路孤身走【快乐神仙】
孤与对，数字之对，巧。本来对月吟中的对，其词性为动词。对句时借用其数词词性，构成工巧之对，此为借对法之一格（词性借用）。整联表现出孤寂之人沧桑心境，具义山所谓“夜吟应觉月光寒”之意。

529、
出句：几回对月人憔悴【快乐神仙】
对句：一夜梦君心粲然【杨柳疯】
望月怀人，期待团圆，终难如愿，憔悴日增。人云：日有所思，夜有所梦，于是梦里相见，心情灿烂。然而，这毕竟是虚幻的幸福，由此更加衬托出其人之内心孤寂。粲然，一般是形容笑容，如“一笑粲然”。这里用来形容心情，心粲然，有“心里乐开了花”之意，与出句“人憔悴”对比强烈。对比手法运用得当，往往能取得强烈的艺术效果，此联便是如此。

530、
出句：江湖万里多歧路 [剑冷天河]
对句：肝胆一身出鬼门 [鸳鸯道人]
英雄豪客，形象生动。
出句：江湖万里多歧路 [剑冷天河]
对句：生死几回唱大风 [月下伊人]
江湖无足论，生死奈吾何。
出句：江湖万里多歧路 [剑冷天河]
对句：风雨双肩任侠情 [老痴说梦]
见义勇为真侠客，拂衣而去大英雄。
出句：江湖万里多歧路 [剑冷天河]
对句：坎坷一生有笑容【花间急】
笑对人生，积极心态。江湖、坎坷，同偏旁连绵词组，工整。

午午

531、
出句：霜色涂枝白【试梅妆】
对句：秋声掠野黄【梓潼】
掠，此字出色，道尽秋风之凌厉。在一片广袤的原野上，秋风呼啸而来，像强人一般横扫一切如卷席，仿佛一刹那间便只留下了枯黄的背景，那些树枝上新涂的白霜，则不过是这触目惊心的黄色背景下的点缀而已。整联秋气萧瑟，意境苍凉。

532、
出句：一身风骨不输山【一湖绿】
对句：几度冰心难寄月【品茗斋主】
独守冰心，不趋俗流，其心不仅无人解会，现在连月也难以寄托，可见其内心之痛！难，此字可见其痛之程度，也可见其人忠贞刚烈之品性。出句：一身风骨不输山 [一湖绿]对句：七尺形骸虽放浪 [蜀汉]放浪形骸之外，独有风骨如山。放浪，巧对。唐伯虎歌曰：世人皆笑我疯癫，我笑世人看不穿。

533、
出句：千里相思还一月【鸳鸯道人】
对句：满城秋绪惜无人【花间急】
鸳鸯道人点评：还，动词。因月得相思，相思还付月。空有落花处，却无赏月人。

534、
出句：青山应是无名氏 [鸳鸯道人]
对句：野石当为得道僧 [剑冷天河]
鸳鸯道人点评：得道僧，妙指。青山成隐无名后，野石等闲得道中。

535、
出句：归来两袖青山味【阵风吹过】
对句：陪伴一程流水声【孤舟泊月】
人道流水绝情，我说流水有情。此对得温庭筠《过分水岭》诗意。温庭筠《过分水岭》：溪水无情似有情，入山三日得同行。岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。

536、
出句：昔日琴声风唤醒 [剑冷天河]
对句：新宣墨色月匀开 [试梅妆]
拟人手法，风月情怀。情味雅致，意境浪漫。

537、
出句：幽窗有梦月常来【彤婳】
对句：小径无尘心自在 [去闲]
三径幽深无客至，六尘清净梦长安。
此联的“无尘”，并非指环境，实则指心境。禅宗说人之所以不开心，是因为在欲望的驱使下而产生的内心浮躁，即所谓“心尘”。扫除心尘，人便能内心平和安宁。

538、
出句：花朝月夕思歌舞 [剑冷天河]
对句：柳苑芳邻问绿红 [雪烟凝案]
歌对舞，绿对红，花朝对月夕，柳苑对芳郊。此联采用了句内自对手法。

539、
出句：愁丝不断怕观月【一怀清风】
对句：花事凋零深闭门【竹月花魂】
花月易销魂，自古皆如此。此联化用了古人诗意。唐朝刘方平写过一句诗“梨花满地不开门”，大家都觉得太好了，字词美，意境美，尤其是宋人，他们填词时也喜欢引用这句诗，或者引用刘老先生的思路。宋人说反正“窃诗不能算偷”，一是刘老先生早已作古，再说好歹俺们也是爱好诗歌之人嘛。所以他们不仅不用付版税给刘方平，连被社会舆论谴责的惩罚都不用受，怪不得宋人填词很喜欢盗用唐诗呢。秦少游、李重元都干过这事儿。“雨打梨花深闭门”和“满地梨花不开门”，在我看来，这两句不是孪生兄弟，至少也应该算是堂兄弟了。
刘方平《春怨》：
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
秦少游《鹧鸪天》：
枕上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。
一春鱼雁无消息，千里关山劳梦魂。
无一语，对芳樽，安排断肠到黄昏。
甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。
李重元《忆王孙 春词》：
萋萋芳草忆王孙。
柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏。雨打梨花深闭门。

540、
出句：世味尝多无物苦 [清音]
对句：人情阅后我心枯 [鸳鸯道人]
枯，触目惊心之感。没有水浇灌的植物会枯死，没有人情滋润的心同样会枯死。此联道尽人情冷暖世态炎凉。

午午

541、
出句：藤架悬瓜密【清音】
对句：田家竟日欢【圣地亚哥】
平实的语言，真挚的情感。农家是朴实的，他们别无所求，最大的愿望无非是靠自己的辛勤劳作而收获丰硕的果实。而今瓜果熟了，怎能不教人欢喜呢？
542、
出句：但得烟霞能入抱 [痴儿]
集句：莫教松菊只归陶 [无名氏集林泳句]
内心向往陶渊明式的隐逸生活，用明快富有生机的诗句来表达。烟霞、松菊，都是远离尘嚣、不沾俗气的象征物。曹雪芹撰荣禧堂联：座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。陶渊明《归去来兮辞》：三径就荒，松菊犹存。
543、
出句：梦醒愁无路 [竹月]
集句：壶深别有天 [无名氏集黄彦平句]
看透这世事人情，我却发现自己已是无路可逃，正如一首歌所唱的：天地虽宽，这条路却难走，我看遍这人间坎坷辛苦。我情归何处？谁在下一刻呼唤我。。。算了吧，别再想了，还是拥抱这酒壶吧，只有在那里，才会别有洞天，才会远离人世间无尽的忧愁和烦恼。黄彦平《弱水》：
弱水三千里，仇池十九泉。颇疑仙境界，不隔世山川。
海阔虽无地，壶深别有天。何因霜雪后，一壑独苍然。
544、
出句：鬓苍尚有拔刀力【杨柳疯】
对句：耳顺徒增餐饭功【踏雪吟梅】
耳顺，指六十岁，即花甲之年。关于廉颇的生卒年，历史并不能给出准确的答案，民间传说是他活了八十多岁。这里不细究了，反正耳顺之年也不年轻就是，知道“廉颇老矣尚能饭否”这一典故就成了。廉颇曾一度为赵王所重用，从赵惠文王开始便立下赫赫战功，不过其人生并不平坦，曾几起几落。最后一次廉颇逃到魏国呆了很久，却不为所用，英雄无用武之地，心情压抑，不禁思念赵国，并希望为赵国出力。赵王也正需要用人，于是派使者看看年老的廉颇状态如何。廉颇在使者面前显示了自己的饭量---吃了一斗米、十斤肉，又披上铁甲上马，表示自己还可以被任用。可是，使者是个被廉颇仇敌郭开收买的小人，回国后谎报情况，廉颇遭到暗地陷害，终不能回到赵国。后来，廉颇又辗转来到楚国，无所作为，凄凉客死楚地。年老的廉颇空有一腔热忱，终是报国无门，不仅令人扼腕唏嘘。
545、
出句：花间啾鸟语 [风景]
集句：树下掩禅扉 [无名氏集贾岛句]
常建有句：曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。此联用两句---一动一静，给人们勾勒出了一个幽玄清净、充满禅意的理想之地。
天河联曰：精舍通幽境===鸟声识妙禅
546、
出句：战史斑斑皆是血【杨柳疯】
对句：英雄赫赫已成碑【清音】
看到过抗日战争胜利纪念馆里面那暗色的“铜墙铁壁”雕像群视频，心灵受到强烈的震撼。此联具有强烈的历史和现实意义。出句表现出战争的残酷；对句展现出英雄的气概。整联提醒人们要缅怀先烈，珍视和平。
547、
出句：振衣起听边城鼓【杨柳疯】
对句：扶杖长嗟雪鬓翁【英英】
英雄迟暮之慨叹！天河联曰：英雄梦碎雪霜鬓===鼓角声寒边塞天
出句：振衣起听边城鼓【杨柳疯】
对句：弹剑长歌出塞词【南园】
豪迈雄放的气。天河联曰：壮心万里英雄色===刁斗一声瀚海风
出句：振衣起听边城鼓【杨柳疯】
对句：垂泪独吟子夜歌【老痴说梦】
帝王囚徒之悲歌！天河联曰：忍看异国帝王泪===难忘今宵故国心
出句：振衣起听边城鼓【杨柳疯】
对句：歃血誓擒吐谷浑 [剑冷天河]
王昌龄《从军行》：大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。杨柳疯点评：对句中有两处亮点：一是“歃血”，二是“吐谷浑”，前者誓师，后者擒敌；，出句描写的是将士护国保疆的责任心，对句则表现了三军用命，杀敌靖边的决心。吐谷浑是我国古代西北少数名族的首领，诗中已说明被活捉。此处借来泛指一切犯我边陲的弹丸小国宵小之辈，例如小日本，菲律宾,越南.....极其合适！.歃血一词彰显血性，令人激赏豪气干云，无与匹敌的军人气概！

548、
出句：何不飞觞成大醉 【清音】
集句：几曾著眼看侯王 [无名氏集朱敦儒句]
朱敦儒《鹧鸪天》：我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上流云借月章。诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。宁愿看酒，也懒得看王侯将相，狂得可以了，不过最多也只能争史上酒鬼诗句第二，因为第一是李白的“天子呼来不上船”，这是毫无疑问的，人家李白连皇帝都不放在眼里，其他人敢吗？


549、
出句：花与月儿都是景【风景】
对句：枝同叶子总关情【英英】
出句很容易让人感觉到是单纯写景的句子，但对句却宕开一笔，从家国情怀入手，从而提升了出句意境。风花雪月，不过一时景色而已，看看也就罢了。但聆听枝枝叶叶的萧萧之声，却不禁令人想起郑板桥先生那著名的诗句，其中有多少就是民间疾苦声啊。令人拍案叫绝之联。郑板桥《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

550、
出句：读到人生精彩处【风景】
对句：正值华夏复兴时【圣地亚哥】
人生的精彩，和国家的昌盛紧密连在一起。习总说，中国梦是每一个中国人的梦，中国梦使每一个中国人都有人生出彩的机会。奋起吧！中国人！郦波先生在百家讲坛讲张居正时，含着热泪在结尾讲到：“我不禁想到，在战火燃烧的岁月里，朱东润先生在短短七个月内就完成了三十万字的皇皇巨著《张居正大传》。是什么给了他如此巨大的动力？我想，在那抗战的时代，无数个夜晚，昏黄的灯光下，朱东润先生的激动与激情，正是来自于《张居正大传》的结尾那句——前进啊，每一个中华民族的儿女！”

午午

551、
出句：南园诗话封侯事 [剑冷天河]
对句：北渚秋吟勋业愁 [英英]
典故之对。出句李贺诗《南园》，对句陆游诗《北渚》。李贺和陆游，一个是27岁英年早逝，一个是85岁老寿星，两者都从小有建功立业的雄心壮志，但都未能如愿，抱憾终生。李贺有《南园》组诗十三首，最有名的是其五：男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？
此诗起句设问便破空而来，具有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情，尾句设问则心情沉郁难以排解。此诗通过两个问句，把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。 李贺是个少年才子，早就诗名远扬，本可以才学入仕，但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了，使他没有机会施展自己的才能。因其父亲名晋肃，“晋”与进士的“进”同音，李贺便被取消了进士考试资格，韩愈还曾专门撰文为其鸣不平。李贺此后壮志难酬，抑郁困顿，这颗号称“诗歌唐朝三李之一”的诗星殒落时年仅27岁。
陆游同样考试不顺，虽然富有才学，但为秦桧所阻。后虽获赐进士出身，也做过一些官，但整体来说，也是一腔抱负无以施展。陆游文武双全，四十七岁时在抗金前线还用长矛刺死过老虎，这实在是一般书生做不到的事情（辛弃疾也是文武双全，曾带50骑兵在济州城闯入5万人之众的金兵营，抓住叛徒张安国，并策反一万多人并将他们带回南宋。辛弃疾和陆游，都是笔者十分仰慕的历史人物）。但南宋皇帝根本无心收复失地，陆游因此报国无门，寄情风月山水，写了大量诗篇（据说有一万首），诗中充满了爱国主义精神和收复山河的的志向，豪迈苍凉兼具，《北渚》便是如此。陆游《北渚》：北渚露浓苹叶老，南塘雨过藕花稀。新秋渐近蝉更急，残日已沉鸦未归。铜镜面颜无药驻，玉关勋业与心违。一蓑一笠生涯在，且醉苍苔旧钓矶。
552、
出句：扫不清一阶月影【清音】
对句：拂还满两袖花烟【杨柳疯】
花月人融为一体，其情其景，与人“花月正春风”之感。花烟，迷离朦胧，美不能言。李后主：砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。苏学士：东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。
553、
出句：月色捧来盈手痛【公孙宛儿】
对句：秋池望去透心凉【纳兰德性】
出句：月色捧来盈手痛【公孙宛儿】
对句：梅花吹落漫天愁【来往的客】
出句化自张九龄诗意。今夜月华虽好，却不能用手捧起赠与远在天涯之情人，斯人心情可想而知。痛，此字用得好，然则此痛非手痛实乃心痛矣。曲江《望月怀远》诗曰：海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。第一个对句采用了象征手法。羁旅之人一看到秋池，就很容易想到义山所看到的秋池，并进一步想到义山所经历过的巴山夜雨，更会联想到他们夫妻两个西窗剪烛的情景。而今斯人孤身在外，独望秋池，孤影自怜，愁绪顿生。义山《夜雨寄北》诗曰：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
第二个对句采用了双关手法。高适塞上听人吹笛，写出”借问梅花何处落？风吹一夜满关山” 的诗句，借以表达将士们的思乡情怀。这里的双关运用得十分巧妙。一是实的，即指《梅花落》曲子，这是一首著名的思乡曲。诗句说的是《梅花落》的笛音落满整个关山；二是虚的，把笛音幻化成梅花随风落满关山的景象。此一双关手法通过虚实结合，表现出守边战士的怀乡之情。达夫《塞上听吹笛》诗曰：雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落？风吹一夜满关山。
554、
出句：不辞坐到花都睡【清音】
对句：难得离开天又明 [去闲]
出句：不辞坐到花都睡【清音】
对句：唯恐离开秋即来【来往的客】
爱花惜花之人不同的表现。第一个对句/爱花可谓情真。作者坐在花间，不曾惊扰花梦，看着花沉睡在梦中，不知不觉已到了天明。爱花之人细腻温情跃然纸上。
第二个对句/惜花可谓意切。作者不敢离开，因为担心一离开的话儿，秋马上会来，而秋是百花凋零的季节。作者将摧毁百花的秋当做潜在的敌人，细心守护在花的身边，以防止秋的偷袭。此对想象合情合理，手法殊为高妙。李商隐和苏东坡也写过爱惜花儿的诗句，不过他们都爱点蜡烛，主要是花儿美丽看不足，不管人家花儿乐不乐意，他们还看个不停，真是自私得可以，更是“色”得可以，不知道为什么政府不判他们流氓罪？李商隐《花下醉》：寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。苏东坡《海棠》：东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。看看，老李头不管人家花儿已残，还打着手电筒在那里偷窥；老苏头不让人家花儿睡觉，还缠着人家花儿不放，简直跟看守所审犯人一样了。幸亏老李头和老苏头已经作古，不然肯定有人会强烈建议政府追判他们两个流氓罪。真正爱花惜花之人，还要数21世纪的去先生和来先生，以上有联为证。
555、
出句：知秋黄叶沿阶落 [痴儿]
对句：过气残花逐水流 [笑对]
节物皆如此，人情何以堪？一叶落而知天下秋。那纷纷飘坠的黄叶，告诉人们现在已经是秋天了。而那些曾经娇美的花儿，在这寒秋时节，再也不能凭借自身的美色傲然于世，受到蜂蝶的顶礼膜拜了，它们就像红尘中的过气明星一样，美人迟暮，再也无人问津，无奈地随波逐流，飘散在天地之间不知哪个无名角落，最后消失在无情的秋风秋雨之中。过气，巧妙地将自然之物和红尘中事关联在一起，教人倍感凄凉。初见“过气”两字，心中一凛，不寒而栗。
556、
出句：我来我去与云似 [痴儿]
对句：风语风言挥手空 [一湖绿]
古人曾潇洒地告别亲朋：我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。今人更豁达地遨游天地：我挥一挥云袖，懒理会那些恶风。出句言行迹自由，对句言性情旷放。特别欣赏“空”字，此字可通禅境。
557、
出句：流水何曾起归意【杨柳疯】
对句：落花兀自付真情【泥鳅】
落花有意，流水无情。绝意恨流水，痴情叹落花。
出句：流水何曾起归意【杨柳疯】
对句：青山独自立斜阳【德性】
青山空望眼，流水不回头。王禹偁《村行》：万壑有声归晚籁，数峰无语立斜阳。
出句：流水何曾起归意【杨柳疯】
集句：落花偏自送离人 [无名氏集徐繗句]
无情之极，莫过于此。落花时节又君去，流水天涯不我怜。
出句：流水何曾起归意【杨柳疯】
对句：高山依旧守初心【剑冷天河】
杨柳疯点评：水是动态的美，永远都在前行、在求索；山是静态的美，永远都在守望，在等待；初心应对归意十分妥帖，如果流水是一个认准目标，义无反顾，勇往直前的探索者，那高山就是一个无怨无悔，始终如一的守望者，即便你海角天涯，不再回来，我依然不改初心，至死不渝！
558、
出句：木落千山雨 [剑冷天河]
集句：鸿飞万里天 [无名氏集文天祥句]
萧萧落叶，纷纷应是心雨下；浩浩长天，鸿飞万里壮思飞。转折一笔，对得豪迈，体现出文状元的博大胸襟。
559、
出句：学秋万事皆从简 [杨柳疯]
对句：养气一身唯浩然 [一湖绿]
喜欢此对！孟子曰：吾善养吾浩然之气。壮哉！秋之为气也！
560、
出句：看雁已知秋渐老【琴指飞扬】
对句：披衣始觉露微凉【英英】
平淡的语言，微妙的心思。此类句子，堪细品之。对句化自曲江诗句：灭烛怜光满，披衣觉露滋。

午午

561、
出句：一棹湖烟绿 [剑冷天河]
对句：几锅虾蟹红 [乐道]
渔家生活画卷，生活气息浓郁。身不能至，心向往之。
红对绿，对得好！出句推出广角镜头，对句拉回特写镜头。万顷湖烟翻绿浪，几锅虾蟹醉清风。整联画面与人“万绿丛中一点红”之感。
562、
出句：枯荷听雨秋声老【淡烟疏柳】
对句：病树啼风夜色寒【牛鬼蛇神】
啼，此字用得大胆，出奇制胜。
出句化自李商隐诗意，将“荷”拟人化，具感情色彩。对句同样采用了拟人手法，使“树”也具有了生命。即将凋零的枯荷以及行将就木的病树，对秋风秋雨都极为敏感，从而生发出悲伤的情绪。枯荷在雨声中老去，病树在秋风中哭泣，花树如此，人何以堪？
联中用字很细腻，枯、病、听、啼、老、寒诸字，皆堪咀嚼。
李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
563、
出句：行过月桥 衣多花影【清音】
对句：立于风岸 耳满潮声【南园】
平静过后的激扬。人物风流，刚柔并济。
风桥月岸，花影潮声。整联对仗极为工整。
出句：行过月桥 衣多花影【清音】
对句：卧于石径 口入山云【沙鸟】
此人疏放性情，堪与稼轩媲美。
辛弃疾喝醉酒也很可爱，他说：
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
一直很喜欢辛大人的这个喝酒后的自画像，真是绝妙好辞！
564、
出句：记取那时年少我【风景】
对句：敢争明日状元郎【英英】
诚如李贺所谓“少年心事当拿云”，壮哉！
565、
出句：花事匆匆催梦了【玉飞花】
对句：心情淡淡任云飞 [去闲]
李后主词曰：林花谢了春红，太匆匆。转眼之间，我看到曾经娇艳的花儿如今纷纷凋谢，曾经绮丽的梦醒来后只剩下一片空虚，心里不禁生出一丝伤感。但一个人总是纠结在这样的情绪里又有何用呢？看惯了花开花落，经历了春去秋来，我现在的心情反而显得平和淡定，就像那天上的云率性随意地飞翔，不再受尘缘情事的羁绊。
陈继儒在《小窗幽记》有联：
宠辱不惊，看庭前花开花落；
去留无意，望天上云卷云舒。
一个人要做到这份平和淡定，真不是一件容易的事情。实际上，我们可能穷其一生也未必能达到此境界，但向着这一境界的努力却是不能停止的。
566、
出句：山当绅士云巾白【清音】
对句：柳像舞姬水袖青【一味】
比拟手法，合情合理。
山/绅士、柳/舞姬，拟人；云/巾，水/袖，拟物。
绅士之淡定，与山之淡定关联；舞姬之娇美，与柳之娇美关联。
云之白、绵，与巾之白、绵关联；水之柔、青，与袖之柔、青关联。
567、
出句：石边人去题诗在【清音】
对句：竹下客来把酒呼 [原点]
已去题诗客，又来耽酒人。诗酒不分主和客，往来皆是谪仙人。
白居易：林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。
568、
出句：津津乐道山和水【风景】
对句：默默无闻马与牛【品茗】
对句角度独特，可为针砭时弊。
天河联曰：
游山玩水官家乐，
做马当牛黎庶悲。
569、
出句：归来柳叶黄【试梅妆】
对句：别去莺声软 [简直]
物是人非，已经很让人伤感了。而今却是物非人非，其悲凉更无以言说。
软、黄，带有感情色彩。
出句：归来柳叶黄【试梅妆】
对句：记得罗裙绿【英英集句】
借用得很漂亮。
牛希济《生查子》：记得绿罗裙，处处怜芳草。
出句：归来柳叶黄【试梅妆】
对句：醉去月光白【原点】
醉梦迷人，所谓“月上柳梢头，人约黄昏后”。
醒梦归来，柳叶已黄，人事皆非。
570、
出句：将诗比作青青草【风景】
对句：让我吃成胖胖羊 [铁头]
比喻新颖，流水好对。羊爱草，我爱诗。活脱脱一个诗痴形象。吃，此字很有意趣。
出句：将诗比作青青草【风景】
对句：把爱化成暖暖风【冬夜絮语】
同样是比喻手法。但角度和上面对句不同。这里作者说用春风一样暖暖的爱去催绿诗草，强调用心呵护诗，把诗当宝贝。

午午

571、
出句：苍茫大地谁为主 【花间急】
对句：咆哮长江似有冤【落梅】
长江，不过是大地的一部分。可是长江的命运，究竟有谁能够主宰呢？亲爱的大地母亲，您能为长江做主伸冤呢？问句沉郁，引人思索。中国历史伟人中有两个楚人，提出了中国历史上最有名、最巨大、最震撼人心的问号，一是壮志未酬的屈原的“天问”，一是风华正茂的毛泽东的“地问”。《天问》全诗由373个问句构成，一口气对天、地、自然、社会、历史和人生等提出173个问题，被誉为是“万古至奇之作”。两千多年后的1925年晚秋，苦苦求索的毛泽东在湘江边上写出名篇《沁园春长沙》，词中向大地发问：“问苍茫大地，谁主沉浮？”，此问也是振聋发聩。这一问，是改变中国历史进程的声音。如果说，屈原和毛泽东的问句，能引起我们对历史的深邃思索，那么，眼前的这副对联，却不能不引起我们对现实的深切关注。长江咆哮，似有冤情，难道不是吗？看看我们对长江都做了些什么？人们为了自己的贪欲，可以向大自然无尽的索取，生态环境不断招致破坏，长江也不能幸免，比如三峡工程至今仍质疑声不断。沉默无言的苍天，苍茫无际的大地，试问有谁能为长江的冤屈主持公道呢？
572、
出句：字字激昂如箭矢【杨柳疯】
对句：篇篇严整似军营【纳兰德性】
这是战斗的檄文！如此激扬的斗志，如此整肃的风容，相信敌人必将闻风丧胆，如岑参军所言“虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接”。这样的檄文，自古以来有不少，如毛泽东的《将革命进行到底》，豪情满怀，气势如虹，此后的蒋介石败得稀里哗啦。

573、
出句：只有文章百年后 【鸳鸯道人】
对句：无穷天地一纸间 【简直】
上穷天文，下究地理，幽玄精妙，博大精深，非圣贤之文不足以当之。

574、
出句：本是行人惯别离【德性】
对句：不因落叶添惆怅【清音】
古人云：一叶知秋，落叶归根。见落叶而生羁旅恨者，古往今来可谓伙矣。此联言自己经年漂泊，已惯看时序变迁沧桑变幻，内心已不会轻易为几片落叶而动。是洒脱还是麻木仰或更为深沉之苦，旁人无从解会，惟作者自知。

575、
出句：无言凝结鬓中雪 【剑冷天河】
对句：弹剑吟行脚下山 【踏雪吟梅】
生命不息，奋斗不已，对比手法，豪情四射。鬓中雪/脚下山，对比手法。凝结/吟行，一静一动。脚下山/突出人物的挺拔雄伟，有“踏遍青山人未老，风景这边独好”之慨。王勃《滕王阁序》：老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。

576、
出句：落花瘦了何人笔【清音】
对句：明月照还几个人【江梅】
两个问句，问得沉郁，它们用不同的意象（出句落花、对句明月），通过不同的角度（出句诗心、对句乡心）来表现愁绪。出句/李清照《醉花阴》：帘卷西风，人比黄花瘦。出句结构很有意思，笔实际是不会瘦的，瘦的是落花，瘦的是沈腰，甚至可以说，瘦的是人的心情。笔，是诗人的替代物。这种“以偏代全”的手法，往往能产生奇妙的诗意。对句/张若虚《春江花月夜》：不知乘月几人归，落月摇情满江树。人，重字了，换个什么字好呢？

577、
出句：人坐舟头闲钓花 【沙鸟】
对句：鸥飞江上斜穿雨 【中国土豆】
人与鸥鸟，皆得闲中真趣，有“鸥鸟上下”、“子陵垂钓”典故为证。从联中画面来看，也给人美的享受。鸥鸟自由地在江上翻飞，全然不在意空中飘着的雨。人则悠闲地坐在船头上垂钓，是钓鱼虾还是钓花草，这又有什么重要呢？天河联曰：飞鸟忘机飞上下==钓徒无意钓东西

578、
出句：千石功名能放手 【痴儿】
对句：四方天地自由人 【花间急】
有流水对意味。放下功名，悠游天地，不亦乐乎？自由人，工巧。

午午

611、
出句：渔歌叠浪起 【如风】
对句：海日应声高 【蜀汉】
心情豪迈，流水好对！清晨出海，海日升腾，渔歌壮美，波浪和鸣。叠/渔歌声、波浪声交叠在一起，宛如交响乐。应/海日仿佛在渔歌海浪交响乐的烘托之下不断升高。可以想象的景象是：渔歌海浪声此起彼伏，忽然一道天光从海尽头射出，刹那间万道霞光照亮海面，一轮红日继续在歌声中冉冉升起，气度雍容，傲视海天之中的一切，场面无比壮观。
612、
出句：一路未辞风雪紧 【惊鸿】
对句：十年恨隔水山遥 【机会主义】
久耽红尘而误青山约定，今日吾心决绝，归心似箭，任凭风雪肆虐。此联可见作者厌倦尘世归隐山林之心境，陶渊明《归去来兮辞》可为之解。陶渊明《归去来兮辞》：归去来兮，田园将芜，胡不归？既自以心为形役，奚惆怅而独悲！悟已往之不谏，知来者之可追；实迷途其未远，觉今是而昨非。舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。问征夫以前路，恨晨光之熹微。乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。携幼入室，有酒盈樽。引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲，审容膝之易安。园日涉以成趣，门虽设而常关。策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，扶孤松而盘垣。归去来兮，请息交以绝游。世与我而相违，复驾言兮焉求？悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。农人告余以春及，将有事于西畴。或命巾车，或棹孤舟。既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。善万物之得时，感吾生之行休。已矣乎！寓形宇内复几时，曷不委心任去留？胡为乎遑遑欲何之？富贵非吾愿，帝乡不可期。怀良辰以孤往，或植杖而耘耔。登东皋以舒啸，临清流而赋诗。聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑！
613、
出句：惟有青山不负我 【如棋】
对句：恰如故友未离心 【星子】
青山坚贞如故友，对我不离不弃。辛稼轩：我见青山多妩媚，料青山见我应如是。竞星子：青山见我多妩媚，想我见青山更加是。实际上，现代人大多数所谓的“朋友”，是根本无法和青山相提并论的。有句让人不寒而栗的话前些年就很流行---朋友是什么？朋友是拿来出卖的！这种所谓的“朋友”如果拿来和青山比，那是亵渎了青山！从今天开始，您说是不是该考虑在熟人名单中开始清理阶级队伍了？
614、
出句：江山无有美人好【鸳鸯道人】
对句：庭院深将皇帝藏【鸳鸯道人】
金屋本藏娇，今日藏皇帝。可想而知美人魅力有多大，皇帝都不想上朝了。此联隐约含有讽刺意味。白居易《长恨歌》：春宵苦短日高起，从此君王不早朝。庭院/宫苑，应更为贴切。
615、
出句：人走茶凉处 【梓童】
对句：风来花落时 【简直】
什么是对联的“工稳”？可看此联。出句和对句各自的前后半句之间存在因果关系（因为人走，所以茶凉；因为风来，所以花落），同时还存在时间关系（人先走，茶后凉；风先来，花后落）。正因为对句照应了出句的结构特点，所以此联甚为工稳。
616、
出句：岸边无柳舟何系【快乐神仙】
对句：江底有锚月似勾【圣地亚哥】
鸳鸯道人点评：好想象，春江花月夜，舟上醉神仙。
617、
出句：青锋欲试摩云岭 【鸳鸯道人】
对句：吴市谁知乞食人 【老痴说梦】
此联借伍子胥故事，采用先扬后抑手法，表现联中主人公百折不挠必欲刑天之精神，有一股侠客豪气隐约其中。对句出自典故“吴市吹箫”。春秋时伍子胥为报父兄之仇，自楚逃至吴 ，曾吹箫乞食，过着艰苦的流亡生活。
出句：青锋欲试摩云岭 【鸳鸯道人】
对句：赤兔犹惭走麦城 【圣地亚哥】
鸳鸯道人点评：剑欲指而马不前，赤兔入句妙。
618、
出句：万丈红尘难解味 【墨趣书香】
对句：一头白发却为谁 【老痴说梦】
传统中国的父母亲，就像罗隐笔下的蜜蜂一样，不辞辛劳，毫不为己，只为子女，却在不知不觉间白了头发。联中问道我这样做究竟是为了谁，显得迷惘和心痛。不是吗？面对不肖子孙，做父母的怎能不发出如此感伤之问呢？曾看过一则新闻，一个八十多岁的老母亲养了儿女七个，却无人赡养她，她甚至连住的地方都没有。万丈红尘，人生百味，其中最苦的一味是这个老太太在每分每秒中不断吞咽，怎能算得上是品尝。罗隐《蜂》：不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
619、
出句：书留一卷从头写 【机会主义】
对句：名惑经年自此消 【蜀汉】
浮名久误，回头是岸。不是写书，是写人生。
620、
出句：寥落一秋梦【如琢】
对句：从容万里歌 [【去闲】
欣赏此放达胸怀！刘禹锡《秋词》：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

午午

621、
出句：风云似是前生事【机会主义】
对句：诗酒或通高古情【杨柳疯】
风云，乃指建功立业。所谓前生事者，乃指今生已将风云看淡，再也无意功名事业。然今生意欲何为？对句承接到位，给予出句出路。诗酒不分家，古之名诗人多是酒鬼，故凭借诗酒便能与古贤神会，与之交通高雅古朴之情。白居易在与元稹谈论山水田园诗时说：“以康乐（注：指谢灵运）之奥博，多溺於山水；以渊明之高古，偏放於田园。” ，可见高古情是与山水田园密切相关的。天河联曰：且离名利是非地；但爱田园山水诗。
622、
出句：黄沙不待风烟卷 【绿~】
对句：大漠难将故国寻 【机会主义】
历史的黄沙掩埋了曾经的一切，比如说曾经的楼兰、龟兹、于阗、车师王国等，如今都风消烟散、难觅踪迹了。面对如此茫茫黄沙，有谁敢说往事并不如烟呢？此联与人一种历史的沧桑感。张明敏《梦驼铃》：攀登高峰望故乡/黄沙万里长/何处传来驼铃声/声声敲心坎
623、
出句：一帆风送远 【简直】
对句：万里客回难 【剑冷天河】
红楼梦《分骨肉》（曹雪芹词，王立平曲，陈力演唱）一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘休把儿悬念。自古穷通皆有定，离合岂无缘？从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。
624、
出句：春风难顾天涯客【蘅芷】
对句：羌笛莫吹杨柳枝【老痴说梦】
人在天涯，抱怨未得春风眷顾。其实冬去春来，这是不可变更的节序轮回，天涯并非真的没有春天，出句反映的只是天涯羁客强烈的思乡之情。正因为如此，所以斯人不忍听到笛曲中的杨柳枝词，因为一听到这曲调，相思之情便会更加急切而惆怅。王之涣：羌笛何须怨杨柳。春风不度玉门关。李太白：此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
出句：春风难顾天涯客【蘅芷】
对句：绮梦犹悲画角声【雪烟凝案】
画角声惊破了他与她相聚的美梦，他不禁悲从中来。此联表现征人相思之苦，与金昌绪《春怨》手法异曲同工。只不过金诗中烦人的是“黄莺儿”，而此联中不禁烦人而且让人伤悲的是“画角声”，因为不仅梦中的美好随之成空，更现实的是还要打仗，“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。金昌绪《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
625、
出句：煮酒恰逢投宿客【蘅芷】
对句：拾花犹忆望乡人【雪烟凝案】
此客当是行旅之人，晓行夜宿，风尘仆仆，欲在他乡某茅屋投宿，还巧遇主人煮酒，更逢主人好客，疲惫之心当为之一振。茅屋正当春意盎然之山野之中，花团锦簇，此客不免忆起与情人浪漫拾花往事，他不禁遥想到：她现在应在山野中拾花并思念着我吧？出句是从煮酒人角度来写的，对句是从投宿客设想的女子的角度来写的。对句的手法曲折深情，这种“反向构思”手法与杜甫《月夜》如出一辙。杜甫《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
626、
出句：山阁侵云峻 【剑冷天河】
对句：桐花绽凤歌 【雪烟凝案】
绽/一字二用，既是桐花开放，更是凤歌飞扬。我们仿佛能够看到凤鸟优美的身姿在片片桐花中翩翩起舞，与此同时，我们还仿佛听到凤鸟清扬的歌声飘散在山阁间、深林里、山云上。出尘之境，美轮美奂。
627、
出句：草舍纵横山水【灵孤浮】
对句：松崖睥睨风云【雪烟凝案】
天河打油诗曰：野客自由心放达，苍茫天地任疯癫。风云百态岂经眼，山水称臣在脚边。
628、
出句：草庐有幸交贤达 【机会主义】
对句：野鹤无辜伴劣顽 【大海】
野居生活，乐在其中。出句如刘禹锡《陋室铭》所言：谈笑有鸿儒，往来无白丁。对句野鹤乃山中高士素喜交结之友，自言“顽劣”，颇为自得。有幸、无辜，反对手法，很容易令人想起西湖岳飞墓名联，即秦桧跪像背后岳坟阙上的联句：青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。此联手法采用了上述名联一样的反对手法，两联的分别在于：1、岳坟联褒贬分明、直抒胸臆。上联褒扬岳飞，下联贬斥秦桧。2、此联两个联句都是褒扬。出句直抒胸臆，与岳坟联上联手法一样；但对句却是正话反说，似贬实褒，和岳坟联直抒胸臆手法不同。
629、
出句：已是秋心宁似水【蘅芷】
对句：唯余况味淡如茶【清秋】
历经春秋轮转，看惯沧桑变幻，如今的我已是心境平静如水，纵然萧瑟秋风又起，我依然能安之若素，一壶清茶，静静品味人生。此联有东坡所谓“人生有味是清欢”之开朗心态。
630、
出句：此身不免如萍寄【风景】
对句：斯世何妨当梦游【渔夫】
人生如梦，喜欢此对。或曰：人生如雾亦如梦，缘生缘灭还自在。.或曰：如梦幻泡影，如露亦如电，一切有为法，当做如是观。或曰：庄生蝴蝶迷晓梦，望帝春心托杜鹃。或曰南柯一梦、黄粱美梦，或曰飞熊入梦、伤鳞入梦，或曰白鸡之梦、斯干之梦。纷繁梦语，不一而足，中国文化对梦有着极为独特的认知。人来世上一遭，本就如梦游一般。只不过，有人是美梦，有人是噩梦，有人是闲梦。所有来到这世界之人，大抵都逃不过此三种境况。每个人最终会梦游到何种境界，这既跟其造化和机会相关，更与其心态和性情相关。

午午

631、
出句：时花百态岂经眼 【剑冷天河】
对句：明月一轮独在心 【去闲】
此心澄澈如明月。独，此字堪品。

632、
出句：万难从易始 【简直】
对句：一路向山行 【总慢半拍】
流水好对！出句道理，对句行动，阳明先生所谓“知行合一”者也。重重困难看似千头万绪，无从下手，但我们如果先从易处突破，日积月累，最终必将有大成。因此，不管眼下有多少艰难险阻，也不能阻挡我前行的坚定步伐。毛主席语录：“下定决心，不怕牺牲，排除万难，去争取胜利”。

633、
出句：林泉无世事【公孙宛儿】
对句：何处惹尘埃【山人静集慧能句】
流水好对！林泉即禅境，此地隔香尘。慧能《菩提偈》：菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。

634、
出句：共此清秋人与月【风景】
对句：管他前路雨和风【清秋】
流水好对，非常自然。

635、
出句：行尽天涯犹未遇【蘅芷】
对句：问来鸿雁可曾逢【清音】
李商隐：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

636、
出句：依稀背剑影 【鸳鸯道人】
对句：萧瑟落花天 【剑冷天河】
奇玄学士点评：秋风萧瑟，落花飞絮，寒气逼人，一个冷艳的风尘女侠渐行渐远，画面既感凄凉，又饱含沧桑，萍踪侠影淋漓尽显。

637、
出句：非为封侯催战马 【蘅芷】
对句：但求平贼定中原 【快乐神仙】
不计名利，但为国安。壮怀激烈，万死不辞。
出句：非为封侯催战马【蘅芷】
对句：实当替父卸红妆【鸳鸯道人】
信手拈来成好对，木兰从军感世人。
出句：非为封侯催战马【蘅芷】
对句：尚思为国戍轮台【雪烟凝案集放翁句】
陆游《十一月四日风雨大作》：僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。为，重字，当改。

638、
出句：出匣清光寒月色【蘅芷】
对句：裂弦绝响遏秋声【杨柳疯】
极为工整！剑胆琴心，舍我其谁？

639、
出句：弹指风云起【阵风吹过】
对句：收刀天地清【杨柳疯】
出手即有，点到为止，开阖有度，进退有据，真高手也！

640、
出句：绝顶扶云上【阵风吹过】
对句：长天振翅飞【南园】
毛泽东：鲲鹏展翅九万里，翻动扶摇羊角。庄子：北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。