【白鹭文学77】晚来天欲雪

午午

【白鹭文学77】晚来天欲雪

1、《白鹭文学》一旬一期，内设三个栏目：赏评专栏、同题专栏、散稿专栏。散稿专栏不限体裁主题。鉴于作者增多，将散稿划为副刊，出刊同步。

2、同题专栏主题：3个，《大雪》、《同窗》、《命运》，一题一稿一帖，不得混合。

3、同题体裁：近体诗、词、联、古风、诗歌、散文，词牌《减字木兰花》，格依欧阳修‘歌檀敛袂’。近体诗平水韵新韵、词限钦定词谱和词林正韵，以诗词吾爱检测为准，借拗、作品P在图上的拒收。

4、《白鹭文学77》楹联出句，连诗亦可。
其一
晚来天欲雪【唐· 白居易】
其二
晓鸡惊树雪【唐· 李商隐】
其三
雪岭未归天外使【唐· 李商隐】
其四
纷纷暮雪辕门下【唐· 岑参】
其五
碧桃天上栽和露【宋· 秦观】
其六
绿萍涨断莲舟路【宋· 贺铸】
其七
词客看花心意苦【清· 康有为】
其八
半烟半雨溪桥畔【宋· 黄庭坚】
其九
飘泊亦如人命薄【清· 曹雪芹】
其十
人生若只如初见【清· 纳兰容若】


5、体裁数量不限，同题投稿发布在白鹭论坛同题版，散稿发布在文学大区下面各分版，体裁对号入座。稿件辑录制作美篇，愿意附个人照片的作者请发午午。

6、于2020年12月15日晚12点截稿。白鹭期待你的精彩。

白鹭国学苑
2020年12月6日


1、慈仁（诗2古1）
2、和风细雨（诗2古1）
3、江立贞（诗1）
4、一片云（诗1联）
5、童话（联1诗1）
6、蓝芝贵（古1）
7、任之（古2）
8、沙漠居士（诗1）
9、白璧无瑕（古1）
10、游子梦（现1）
11、午午（诗1散1）
12、王茹（诗3）
13、老狐狸（诗1）
14、秋山（诗3词1）
15、张怀勤（诗3古1）
16、执古堂乙隆（词1）
17、明镜非台（词2）
18、风雨踏梦行（诗1）
19、宋正春（诗3）
20、马乾有（古1）
21、增之（诗2）
22、老洪（诗1）
23、颜景泉（古1）
24、沧洲逍遥（古2曲1）
25、潇湘月夜（诗1古1）
26、黄成林（诗1）
27、朱洪滔（诗2）
28、相与析（诗1古1）
29、王宣球（诗2）
30、淄江居士（古2）
31、贾洪岩（古2）
32、空天炫景（诗2古1）
33、飞翔（诗1）
34、黄元基（诗1古1）
35、张国玉（诗1）
36、张宝爱（古1）
37、聂兰军（诗1）
38、醒石（诗2古1）
39、孙迎浩（诗1现1）
40、牧柯（现1）
41、李培忠（诗3）
42、强建（诗2）
43、冰花（古1）
44、许碧霞（诗3）
45、罗明（诗1）
46、苍狼一啸（诗2）
47、张广建（诗1古1）
48、王大训（古2）
49、孙发亭（诗3词1）
50、韩其平（古1诗1）
51、高飞（诗1）
52、文武（诗1）
53、川巴闲客（诗2）
54、黄昌才（诗1）
55、李忠会（古1）
56、莲湖居士（词1）
57、张平阶（古1）
58、庞高潮（古1）
59、多情明月（诗1）
60、云无眠（古1）
61、田间识字翁（古1）
62、罗武第（诗1）
63、叶苏（词2）
64、高喜文（诗1）
65、孤芳自赏（古1）
66、十二草（古1）
67、自华居（诗1）
68、拾云山人（古1）
69、红罂粟（诗1）
70、西蜀逍遥客（古1诗1）
71、包美荣（诗1）
72、思落（诗1古1）
73、来自高原的诗（古1）
74、刘结根（古1）
75、徽哥（词1）
76、公建平（古1）
77、马建勋（古1）
78、崔怀强（古1）
79、陈江（古1）
80、六一（词1古1）
81、方业皋（古1）
82、华飞（诗1）
83、孔令其（词1）
84、海兰花似蝶（现1）
85、湘南倦客（诗2）
86、凤凰（现2）
87、雪缘（诗2）
88、远山寒烟（诗1）
89、木子俊屹（诗1）
90、潇洒老头（诗1）
91、何问钊（词1）
92、李俊英（词1）
92、清儒斋主（诗1）
94、王纪云（古1）
95、金建民（古1）
96、苏仲颖（词1）
97、司晓升（古1）
98、雨曦（诗1）
99、信风阁（诗1）
100、王官金（诗1）
101、冰花（古1）
102、太行庄子（古1）
103、雨婷（散1）
104、陈坤（词1）
105、王凌云（古1）
106、满目青山（古1）
107、跟着感觉走（词1）
108、李善富（古1）
109、冰言（词1）
110、夏明朗（诗1）
111、金嗣水（古1）
112、李亚光（词1）
113、亦之居士（诗1）
114、白璧无瑕（诗1）
115、吼山虎（联1）
116、轻吟（联1）
117、流风回雪（联1）
118、昨夜长风（现1）
119、褚向平（现1）
120、那片树叶（现1）
121、尘封（散1）
122、贵州老高（散1）


【赏评专栏】

1、七绝· 大雪
文/和风细雨
鹅毛飞絮乱枝绒，涤尽繁华寂野空。
妙手移来千幅画，程门谢女韵章中。
【午午品诗】这首小绝用词凝练。起承描景，字句典雅物象层次分明，意味也就繁复耐品。转句妙手，为省略主语的处理手法，显得直入主题中心，诗意起兴拔高而灵动，为合句设伏。合句连用两个典故。其一程门立雪，宋·杨时在下雪天拜见著名学者程颐，程颐瞑目而坐，杨时不敢惊动，在旁站立等待。程颐醒来，门前积雪已经一尺深了（见于《宋史·杨时传》）。后来用“程门立雪”形容尊师重道，恭敬受教。其二谢道韫咏絮之才。谢道韫(349—409)，东晋女诗人，著名才女。出身于晋代王、谢两大家族中的谢家，一代名将谢安的侄女，书法家王羲之的二儿媳。谢道韫幼时，一次谢安（太傅）于家中给子侄们讲学，望着严冬飞雪，出题考考子侄。谢朗（谢安二哥谢据之子）：撒盐空中差可拟。谢道韫：未若柳絮因风起。后世便有了 “咏絮才”之说。今称女子有才，便直说 “才女”。本首小绝连用两个典故，不见堆垛只见厚籍丰蕴，将起承转的铺垫直接提升，点醒主题，是极好的布局设计。非要给作品挑点毛病，那就是合句后三字——韵章中。其实前面两个典故已经到位了，韵章就显得堆垛冗繁，思维缠裹不前。更甚是中，这个字作为韵脚可算一败笔，中乃方位名词，于诗于词，诗慎用词任用。比如诗的中韵脚：多少楼台烟雨中。——唐· 杜牧《江南春》。这个中肯綮，是因为杜诗的重点在诗理。词的中韵脚：只恐相逢在梦中。——宋· 晏几道《鹧鸪天》。这个中在于词作整篇的含情含理。本绝句的韵章中，韵章已经堆垛，中再来兑水冲淡，就浪费了借典的用意，算是小小遗憾。若要避开这种瑕疵，后三字意脉走向应该扩展出去，让思维间距拉开，才有诗理上的筋骨，产生余味。


2、《白鹭文学77》对句连诗七绝十首其九
文/老狐狸
飘泊亦如人命薄，凋零总使客心寒。
乡关万里凭谁诉，惟对空中白玉盘。
【午午品诗】嵌句扩写，是创作中的常见布局，而嵌入首句并让起承对仗，是渔洋绝句之十二技法，对仗布局。这里起承对仗，从六相看无不可，从含义看多少有些合掌，本身起句就是含理的句子，这种对仗难度相当大，对句再含理（也必须含理）多少会形成对联的合掌，即诗的堆垛。同时这种布局也叫先议后叙的章法，不为常见。在这里起承算是平开。来看看转合。转句从起承说理的抽象思维脱离出来，改成描景的远景聚焦，是一大妥妥的亮点，因为这种承接才合理，匀速渐进。转入乡关这个话题，也为合句留下线索。合句亮点在白玉盘。李白五古《古朗月行》：小时不识月，呼作白玉盘。这里应为借手法之化句，化名句入诗，高明。这首可算偏师取胜，意味不凡。



3、七律· 忆同窗学子高考感赋
文/张怀勤（甘肃）
致考新航又一轮，书生答卷倍艰辛。
苦吟东阁三更夜，倦读寒窗十二春。
欲报国恩须壮志，多怀宸翰岂闲身。
扶摇直上云霄去，折桂蟾宫梦现真。
【午午品诗】诗题同窗，回忆主线，总结感慨多，实景描述少，从而显得空乏无力。首、颈、尾基本都是含理的句式，惟有颔联为描景对仗。颔颈联的对仗来说，因为遣词的原因显得意味高古，这是亮点。颈联脉络不该这么走，应该顺颔联的景接着描，从景中提升到抒议，才不陡然和分配失调。纵观本律，磨磨还可以更好。



4、七律· 大雪
文/宋正春
凝雨西风晨一共，冷潮凛凛陌清枯。
汀葭貌萎空留叶，碧水冰封不见凫。
独我邀朋家室坐，双觥敬酒腹寒驱。
何堪暮岁冬中尽，苦乐今生在玉壶。
【午午品诗】大雪，一为景致，一为节令。这里双双含有，以景发端，首联细描的是远景，朗阔。颔联承续这种思维间距，稍微有些近，但在颈联则突出转的效果来。颈联从远景拉回侧重近景，到此才品咂出首、颔联的用意来。颈联措辞可酌，比如家室、双觥、敬酒、腹寒，看着能懂，听着不明，这类就是诗家语中的晦涩问题。得当心。在首颔联也存在这个问题。比起来，尾联诗理充盈，同时概总，再拉远距离，从颈联的近景放出去。用词简练精致，也精确，因此余味也就丰浓了。玉壶，古时玉质的壶，作计时器，也叫宫漏。唐· 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。王诗的玉壶指一般玉质的壶，指自己的心犹如玉壶里的冰一般晶莹纯洁。那么本律所指，也应该是这个含义为主，同时也含有宫漏（时间）的含义，双向的暗示兼备了复合味道，细品有味。

5、七律· 同窗
文/风雨踏梦行
岁寒聚首意重重，对看双眸笑靥浓。
三载同窗生友谊，一朝分手向西东。
彼时懵懂怀蓝梦，今夕沧桑写倦容。
叙旧举杯言不尽，依依难舍话相逢。
【午午品诗】这首同窗，情景交融，遣词自如意脉流畅。首联为明起交代事由，描当前景，聚首、笑靥。颔联承续细描，描中含兴，有感慨。颈联再延伸回忆，转兴拔高，尾联再回到当前。布局看安排有层次，讲述中环环相扣。颈联的蓝梦些许涩滞。颔颈联的对仗功底不凡，落拓大方。


6、五律· 大雪日承凤香医师邀酒
文/朱洪滔
玳宴还归醉，温吞大雪天。
身难迁徙鸟，愿共往来船。
说道情为重，交杯礼尚先。
人生能百岁，莫错一投缘。
【午午品诗】品朱老师这首五律，诗题别致典雅，颇有古意。可以算诗题，亦可作副标题，此类句式多为古时所用，因此从诗题来看自带古奥的味道了。首联一词‘玳宴’，为玳瑁宴的缩写。出处有三：① 明·陈所闻《步步娇·冬夜歌舞佐酒》套曲：“因此上开玳讌，列珍馐。” ② 又，《金索挂梧桐·寿方啸门》套曲：“玳讌开，庚星耀。”③ 元·无名氏《村乐堂》第一折：“今日画堂开玳宴，洞房犹是听笙歌。”首联下句温吞看似口语，却流畅自如，毫不违和。颔联从首联的远景和事由交代延伸出去，为远景，空间跨距形成张力。颈联复拉回，张力再现。此二联对仗工稳，意绪繁复。尾联含理，再呼应首联的流白句式，顺畅自如，诗理立现从而使作品稳稳立住，细品擒句自深意，细思脉络固章法，好诗。


7、《想象的日常》
文/凤凰

住一间小木屋，离荷塘不远
白色的尖桩栅栏
栅栏边，小鸡仔和鸳鸯鸭闲逛
屋内听到水声
早起，用鸟雀的歌鸣漱口洗脸
一推开门
能踩到野草的长尾巴

通往荷塘的园子，红萝卜白萝卜露出肚皮
蚕豆花眨巴着青白的眼睛
田埂一脚宽即可
请百日菊站在两侧，五彩的杯盘
盛了雨滴，再擎光芒

还要三两个洗衣埠头，伸进塘中央
棒槌声，谈笑声，伴着
碧叶间的蛙跳
这一塘流花的水，属于所有洗衣人

我坐在埠头上，柔绿的风，大朵香气
飘来荡去的流萤
珍珠似的，漫过脚踝和裙摆
此时，我轻声一唤
你就从一朵荷里走过来，笑着答应

【午午品诗】凤凰这首，想象为题，也是主线侧重的地方。一如既往的大跨距思维模式，体现在各个小节。第一小节从‘木屋’开始，为省略主语的句式，这种省略主语是现代诗里常见也是高明的做法。同时这句还省略了谓语，主谓宾，按语法原理应该是：我想象中应该是住一间小木屋。而诗歌头一句接连省去了主谓语，因为主语暗含就是自己，谓语为想象，这已经在诗题了，所以让诗句跟诗题结合起来，是富有巧心思的设计。后面的景物元素，比如荷塘、栅栏、水声、鸟雀、野草，等等一切都是想象的具体体现。其中后两句的‘用鸟雀的歌鸣漱口洗脸’、‘一推开门/能踩到野草的长尾巴’非常生动，这是拟人手法的效果。二小节延续这种两省的设计，让物象的展现更远更深，三小节在开头加了一个‘还要’，这属于暗排手法。排比分明排和暗排。明排多处理在每小节开头第一句使用重复句子，暗排无重复句，却用其他技巧形成排比。四小节主人翁出场，这里不再暗含主语了，有突出点睛的效果来。整个想象充满唯美和新奇，不无鲜亮与畅意，因为细描居多，所以非常细腻灵动。


8、减字木兰花· 大雪
文/执古堂乙隆
朔风飞絮，剔透轻盈如蝶舞。
一恋疏狂，半隐红城着素妆。
梅瓶香散，执古堂中笺页展。
诗句难裁，清影冰心入砚来。
格依欧阳修‘歌檀敛袂’。
【午午论词】本次词作评析只选一首来。减字木兰花也常常缩写成减兰。百度词条为：减字木兰花，又名【木兰花、玉楼春、偷声木兰花、木兰花慢】 唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄词为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶（其中玉楼春还是另一个词牌的正名，非此牌词谱，而木兰花慢也是另一个词牌正名，因此百度的这个词条不可信）。附《诗词吾爱》的解说：减字木兰花，唐教坊曲，后用为词牌双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵——欧阳修《乐章集》注“仙吕调”。《梅苑》李子正词名《减兰》。徐介轩词名《木兰香》。《高 丽史·乐志》名《天下乐令》。

此词题大雪，节令与物象的展现均有。上片起句描景，技巧为比拟，手法精巧，遣词凝练。后二句红城或地名所指，不如红墙，以此为泛指。过片从远景转入近景，空间跨距陡增，力道充足。这里两句巧妙嵌入名词，梅瓶的设计更显高雅别致。尾结二句承续意脉，节奏稍显偏密，不够展阔。词作笔触细腻清雅，远近景空间跨度突出张力。


9、《白鹭文学77》楹联出句。

其一
晚来天欲雪【唐· 白居易】
冬至雾成霜【一片云】
其二
晓鸡惊树雪【唐· 李商隐】
寒鸟绕松枝【一片云】
其三
雪岭未归天外使【唐· 李商隐】
梅林偶遇花中仙【一片云】
其四
纷纷暮雪辕门下【唐· 岑参】
淡淡寒烟野岭前【一片云】
其五
碧桃天上栽和露【宋· 秦观】
红蓼滩头荡苇风【一片云】
其六
绿萍涨断莲舟路【宋· 贺铸】
青鸟捎来远客音【一片云】
其七
词客看花心意苦【清· 康有为】
丽人执笔宿情深【一片云】
其八
半烟半雨溪桥畔【宋· 黄庭坚】
如醉如痴柯梦中【一片云】
其九
飘泊亦如人命薄【清· 曹雪芹】
寂寥犹似月华清【一片云】
其十
人生若只如初见【清· 纳兰容若】
天意从来似偶逢【一片云】
【午午析联】本次出句均选自名家诗词，有一定的难度。其一晚来为近景，冬至为远景，含有机巧，工稳。其二绕偏弱。其三三平尾，花失对，改为苑即可。其四联意工稳，遣词可酌，比如淡寒烟前都是同韵声字读起来拗口。其五精巧。其六别致。其七可。其八重字的应对巧妙。其九工稳。其十巧意，此出句流传广，熟度高，对好不易。对句不但词性匹配，联意也工谨，同时含有联理。整个对句看大多巧致，下了一番功夫。

午午

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