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看《故事里的中国》忆写《渴望》中的渴望 高致贤 今天（12月16日）看董卿主持央视播出的《故事中的中国》节目，深受老电影《渴望》正能量的主题的感动，此节目加上“渴望”当代版的内容，现场氛围和电视机前的观众一样被感动的泪流满面，连有泪不轻弹的我辈宅老也禁不住留下感动之泪。我们全家边看边忆30多年前看电视剧《渴望》的情景，还情不自禁地唱起“悠悠岁月……”这《好人一生平安》的插曲……想起当年我受此片感动写下的《观<渴望>的渴望》一文（附后）。 当时的电视连续剧《渴望》播放在观众中引起的共鸣，反响强烈的一些花絮，我曾在观感中有所记录，而今由当时的演员们现场回放，倍感亲切！此时我又产生了一种新的感觉：现在某些“明星”的出场费就远远超过那时候拍《渴望》的总投资，可他们拍出来的东西，能有《渴望》那样接地气吗？区别就在于是为人民服务还是为“人民币服务”？这就是核心价值观在文坛上的不同反响！曾经一度的文艺邪风，已经引起高层重视，正在逐步解决之中，此不赘述。附我三十年前写的观感原文于后，以为记—— 附：《观<渴望>后的渴望》全文于后
高致贤
《渴望》已经是一个老电视连续剧了，仍在受到观众的好评，其中一个重要原因就是剧情贴近生活，演技生活化。观众感到演员不是在演戏，而是在摆家常。故有“演刘慧芳的演员出去，有人关心地问她的腿好利索没有？要为她寻找偏方。演王沪生的演员出去，有人要扇他的耳光，让他知道他失去的是最好最好的妻子。演刘大妈的演员出去，街道上的老大妈拉着她的手称姐妹，老泪纵横地跟她话家长里短。”观众将他们看成自己生活中的一员。由此，我联想到另一种舞台——政治舞台上的“演员”。
各级领导者都是政治舞台上的主角，都在“演戏”。可“演”的效果大不一样。“演”像“刘大妈”的，受欢迎；“演”成“高大全”的，则要遭到唾弃。我县有个张世益（己故），从村长一级级当到副县长，一直与群众亲密无亲间。他乘小车下乡，见老农走路累了，请上车同坐一程。深入老百姓家，烤玉米棒、烧洋芋颗他吃得很香。有酒有肉他也不推辞。同样，老百姓三五成群进城到他家，也是饭同吃，酒同喝，睡地板也一起。他下农村，同几岁的小孩和几十岁的老人都谈得很投机，可用彝、苗、汉几种语言，开群众会议他尽讲“土话”，“三门干部”听起来很不够味，老百姓却听得聚精会神。倘若民族间或村寨间发生大纠纷，大冲突，警察出面也难解决矛盾，那就非他不能了。只要他一出场，“玩笑”做道白，酒杯做道具，一场刀光剑影的武打剧很快就会平安收场。有的干部说他“太土气了，像个蹩脚演员”，老百姓却要发给他“金鸡奖”。政治舞台上这类“角色”不少，表演出很多活剧来。但也不尽然。有的一出场就很“浪漫”：他们“演”深入基层，不过是将“台子”从办公厅搬到办公处或办公室，生活从厨房迁入餐厅，从宿舍移进宾馆。道具移位，台词依然，忙坏了多少“跑堂的”。观众只能望“剧”兴叹！有的还骂娘。这种“演员”虽然为数不多，但影响却很坏。只能给他们喝倒彩。
中央一再作出干部联系群众的决定，要求政治舞台上的“演员”们要“演”得贴近群众，贴近生活。让群众把你看成“刘大妈”，不要将你看成“高大全”。
曾几何时，文艺舞台上“史无前例”的“三突出”、“高大全”风靡一时，政治舞台上更甚。“两台”主角狼狈为奸，推波助澜，“演”出许许多多丑剧和悲剧。
而今，《渴望》出现于文艺舞台，这又是政治舞台的反映。“两台”互相启发，互相促进，已经“演”出许多百姓欢迎的喜剧来！希望政治舞台上的“演员”们更加努力、像《渴望》中的“刘大妈”们那样，真正成为老百姓的知心朋友。这便是我看《渴望》的渴望。 1989于大方
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发表于 2019-12-18 04:44
发表于 2019-12-18 07:38
