【同题1】对句连诗，野云低压舍===（美篇已发）

午午

对句连绝句，连诗要合律，期待你精彩。

平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

前三句头字可平可仄。

1、午午
野云低压舍，青竹乱摇风。
苦夏临秋晚，平山数点红。

自评：对句连诗是论坛第一次玩，以为没多少人会感兴趣，没想到响应的还不少，可喜。对句容易，后面连诗的构思有些伤脑筋，首先想的是此时的季节，节庆等等，再去想想生活里相关的一些事物，所以这里确定的是季节，秋季。初秋早晚凉，一霎儿凉爽的风都可以叫人来个抱恙，病中杂念，静静捱过一段粗糙的日子，和山水一起安静的对视，酷暑渐渐远离，树叶的变化也是心情的变化。比较平实的手法叙述和传达。

2、沙洲
野云低压舍，森气漫垂林。
去日方知晚，闲秋已入心。

午午点评：这里漫，挺有内涵的，垂就有点弱，撑不住那种雅致，词性是正确的，所以可以算个细微的瑕疵。这首连诗也是以秋为题，去日用的好，干净利落，后面的方知凝练不俗，晚又是一景，词语锦绣成篇，没有一个停顿的废字，十分紧凑，好看。闲秋，这个闲不多见，所以就新颖，别致。入心，那到底是欢喜还是微微感伤呢？没明说，那留给读者的意味也就深长了，去琢磨去回味吧。这首技巧高明，诗意优雅。

3、木子（新韵）
野云低压舍，欲雨复骄风。
漫卷深秋色，寒枝一夜生。

午午点评：木子用新韵，有点小意外。欲，用的好，后面复衬托起来，句子就凝练了。联句构思秋季，深秋色是漫卷来的，所以寒枝生的快，一夜似乎就遍地了，这程度夸张，但夸的可信，技巧娴熟，诗意跌宕盎然。

4.无言
野云低压舍，霜叶近随风。
谁寄天边月，悄然入酒中。

午午点评：霜叶，也是以秋为景，低压和近随，用近来组词好像陌生，何不紧？紧随风，但读着似乎又白了些些。连诗巧，在一个寄，又映在酒中，一幅画就出来了，技巧高明不着痕迹，诗意从淡然中显现。

5、壶中日月长
野云低压舍，寒风点破山。
孤帆海畔过，明月山间穿。

午午点评：风出律，破出律，帆出律，海出律，畔出律，月出律，山出律，间出律。点是个好字，破跟山，好像有点不顺溜，联想出句也有这么一些怪味，低压，好像还蛮登对的。连诗似乎也是对句，两对而成诗，那是杜甫最高境界的做法，也极难写好的一种格式，看似四句都在描景，但情也在叙述之中，意味就读者自己去品咂了。整个作品无律，应该学习一下格律。

6、雪浴兰溪
野云低压舍，惊鸟乱昏山。
怒水千重浪，飘摇一棹还。

午午点评：对句惊鸟，十分新奇的设计，后面的乱和昏，稳稳的接住了前面的惊，和出句形成一副凝重的画面，真实可信。连诗构思延续了起承句，怒依然有力度的展现了承句的山接下来的景致，千重浪，结句飘摇开始平缓下来，诗歌的气脉张弛有道，棹是一个十分古雅的字，因为前面字词的凝练简洁，在这里出现又十分自然，风格统一。布局构思巧妙，诗歌风骨朗朗气节铮铮，技巧娴熟自如，是不可多得的佳作。

7、流星
野云低压舍，老树直冲天。
盘古开天地，乾坤一线连。

午午点评：对句使用流水对格局，自然流畅，冲有点弱。连诗好像有点儿跳脱，整个格局偏弱一些。

8、壶中日月长
野云低压舍，古树高悬溪。
忆梦残灯落，明月照花枝。

午午点评：月出律，花出律。对句三平尾，坏在高字上，可惜了。连诗布局有点跳，野云是远景，溪也是远景，灯是近景，明月花枝是远景，这远景没有规律啊，跳来跳去的。句子读着倒是朗朗上口，不错的。学习下格律。

9、流风回雪
野云低压舍，孤客始悲怀。
病酒三杯后，难登望月台。

午午点评：最初是潜悲怀，这儿不对，潜应该用仄，否则就三平尾，连诗也就出律了。野云和孤客，多凄凉的画面。连诗也就有戏了，病酒，这是交加啊，三杯后怎样，惆怅万分，望月，哪里是望月亮，是望思念的那个地方，或者那个人人。手法是不错的，暗含功力，由景及情体现的很到位，字词也练达。

10、非也
野云压低舍，暮雨点秋江。
谁送家山叶，频来扣梦窗？

午午点评：对句秋，是形容词，装饰江的，但在句子跟江联合，算名词，而出句压动词，低在名和动之间，这关系太微妙了。其实句子蛮耐品的，最怕这样模糊的词性。连诗家山叶，组词奇巧，扣是个错字，应该叩，作品布局合理，谁送问的巧，让意蕴一下深浓，诗脉灵动起来，叩窗的叶子，那是思乡的曲子。

11、酒仙韵中人
野云低压舍，倦鸟早归林。
远谷秋风冷，频来乱客心。

午午点评：  倦鸟对野云，十分贴合，早字，对倦起到了呼应的作用，作品也就生动起来，林和舍对应，对句完美。连诗布局延续承句，同样是景色，从归林的鸟到远谷，视野远阔一些，又不太跨跃，力度把握的相当好，一个冷字，把野云低压和倦鸟那种意味烘托起来了，客心更是一个层次的递进，手法娴熟高明，这里频字，感觉弱了些许，可以磨磨。连诗合律，诗意深幽，技巧独到，算得佳作。


12、张谦
野云低压舍，夕照黯投林；
露在酌中冷，原来洗宿心。

午午点评：酌出律。黯四声，合律，但字义似乎有点距离，黯多作表情的形容，这里形容夕照，当然也可以用比拟手法来理解，只是总觉得不够顺畅，如果认定为错字是暗的话，那意味又太单薄了。野云跟夕照，十分对路。酌是古仄，酌跟酒有关，那何不用杯呢？结句的宿心这个词新奇，没见过这样组词，创新的味道就出来了，作品也跟着新颖起来。原来，有点平淡，如果换个词，兴许整个风格可以拔高一层，本诗可圈可点，有妙意，也可以在琢磨琢磨。


13、杨胜军
野云低压舍，秋气袭人凉。
难祭家山祖，思亲欲断肠。

午午点评：袭古仄，这个字用的巧，人就词性上有点偏差了。野云对秋气，意境连绵，低压跟凉吻合，起承交代妥当。转句结合当下时令中元节，是很好的即兴发挥，因为难，所以结句的欲，把程度加深了，诗意也就突出了，技巧不俗，意境深幽典雅。

14、乡巴佬
野云低压舍，凉气忽惊秋。
又是中元夜，露珠滴滴愁。

午午点评：忽古仄，用的好。低压是不太好对句的，而这里用忽惊，非常巧妙，别开生面。转句构思即兴联想到节令，跟承句忽来的秋凉结合，意味独特。结句在转句的铺垫下，露珠滴滴，好比思亲无声的泪滴，起承的秋，转结的愁，主题统一，互相烘托，手法技巧运用的相当熟练，好作品。


15、塞上吟风
野云低压舍，春水浅流溪。
鸟雀徐声唱，桃花两岸迷。

午午点评：平仄非常完美，来看看技巧，对句的格调显然和出句不是紧跟的样子，野云低压，是比较凝重的，对句暖色系，春水流溪，多么闲适安逸，后面连诗和对句一致，保持春光明媚的原味，布局来看，略微跑偏了些些，比较可惜。遣词上练达内蕴。


16、龙的传人
野云底压舍，古木直横空。
舞动千千叶，吟成烈烈风。

午午点评：底错字，这是个仄字，应该是低，平字。对句直顾仄，正确，横空是不错的，但前面加个直，直横也是词，横空也漂亮，三个排一起就不对味，比较油，可以打磨打磨。连诗有两处叠字，按说在绝律里尤其绝句，是比较忌讳叠字的，因为指标少，要求字词凝练考究，一字一景不能随意浪费指标，所以叠字也就是重字，默认算瑕疵的一种情况。含义来说，起承野云连古木，转句没写风，一个舞就代表了，设计好。千千叶，很多叶一起舞动，夹着掉落的，整个季节萧瑟的画面凸显出来了。结句和转句对应，舞动-吟成，千千这里不当数词看，是形容词，和烈烈正好配对。作品大的毛病没有，细节可以琢磨一下。


17、凡夫
野云低压舍，寒露润苍台。
菊朵馨芳艳，砧声向晚来。

午午点评：平仄非常完美！对句十分典雅，沿袭了景物的描绘，又楔入柔美的元素，给连诗的转句做了铺垫，布局来说巧意用心。转句很自然接着承句的寒露到菊朵，这个词别致，后面三字有点凑，馨、芳字义贴近，菊多是冷傲，艳的情况也有，在萧瑟的景致里开成一片，如果承句的场景是微观，那转句跳到宏观，这节奏偏快了点。结句砧，和棹一样属于古雅的字，本诗字词格调典雅偏向自然，加之转句的重义字，就有点拔高，单独看是不错的，砧声，捣衣声。遣词有味，布局得当。

18、聯壇劍客
野云低压舍，宿鸟急投林。
旅者身何寄，偏舟恨慢行。

午午点评：  这首作品对句看，合律。野云对宿鸟，同景语，但宿鸟是巢内的鸟，投林就矛盾了，如果说倦鸟那就对，因为白日鸟儿飞累了，黄昏归林休憩。急对低，用的巧妙。连诗转句构思自然，从百鸟归林联想到漂泊流浪的游客，安身无所的飘摇。结句接续这种惆怅，这里偏，按理写作扁，扁多音字，组词扁舟，读作偏舟的，但写成偏就是错字了。扁舟（宣州谢脁楼饯别校书叔云 /李白：抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。）小船，一般指只有一个人撑篙驾驶的小船，从高处或远方看，就像一片片柳叶飘在水面上，所以人们顺其形，爱把这样的小船称之为扁舟，并常用“叶”来形容，即扁舟一叶。一个慢，表达了游离不定的心情，加重了无奈滋味的渲染，手法独到。

绝句韵脚有点问题，没注明就按照平水韵，可是林和行是不押韵的，林下平十二侵，行下平八庚。按新韵看，这首诗出句就不能以新韵论，压平水韵味仄，新韵为平，就出律了，前面木子的点评提到了多音字的组词使用鉴别。还有急，这是古仄，平水韵才是仄，新韵平，同时林在新韵属于九文，行属于十一庚。

作品遣词练达考究，绝句布局上也停当，归在正路，只是意象和细节方面加以琢磨，是可以相当不俗的，稍加整理修正，不输唐宋名家。

午午

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