【文渊阁】斗诗批词11：十里香荷

午午

【文渊阁】斗诗批词11：十里香荷


秋思
/十里香荷


疏篱秋过又黄花，雁字长空逐日斜。
但觉红尘身是客，一生一梦一嗟呀。


午午赏评：合律。六麻。起句近景，承句远景，遣词都练达，根据六法的要求，起承是一体，转嵌词，结合抱。转有但觉，要求用好似、分明、好像灯词，那么来分析一下但觉和好像一类的定义。但觉，但是觉得，忽然发现，即不同的角度或观点是，那么分明也属于这类转折词性，但期、但见、但恨。而好像、好比。好似、一似、似乎、如同、不如、不及，这些属于比较连词，都是连词性质，具有对比度的元素。所以，但觉合用。本诗的特别之处，在结尾的三重字，在绝句看来是相当恣意的做法，这算不算犯忌，需要看全局的格调，从布局遣词到转折的特点，都统一格调的话，那么重属于豪放的处理，意兴为先，断不可事‘以形害意’之举，所以认为这不但是微伤，还是亮点。


作品在布局上，有意象的问题，六法需要对比，但觉是到位了，结句却没抱。嗟呀，惊叹、叹息，那么问题来了，起承的铺垫是秋景，一派萧瑟气，结句应该在转句但觉的暗示下，顺着这条线，去跟他们唱反调。起承欢喜，结句悲愁，反之则然。所以，如果含义近了，重在一起，就没有对比。


转句的红尘身是客，系化用。


南唐后主李煜《浪淘沙令》


帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。


看后主的布局，理解词意，要从他的身份背景看，才能理解感叹的根由。


李煜（937年8月15日-978年8月13日），字重光，号钟隐、莲峰居士，生于金陵（今江苏南京），南唐最后一位国君。世称南唐后主、李后主。


961年，李煜继位，尊宋为正统。971年，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。975年，李煜兵败降宋，被俘至汴京（今河南开封），授右千牛卫上将军，封违命侯。978年，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王。李煜多才多艺，尤长于词，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。


知道身世背景，再来理解词，国破山河在，杜甫早写过了，在他身上得到了切实的体会。

后主用梦里不知身是客，在绝句但觉红尘身是客，都具有转折意味。后主的贪欢是无奈的，背负着天大的创伤，还得要活下去，无聊的日子寻点乐趣，寄意在喜欢的文学里。那么绝句的秋色铺垫之下，感叹在红尘里的滋味，是客，这个客和后主的味道相同，很多事做不了主。这句红尘身是客，不但横向暗喻身处的环境，也纵向暗示了时光的无情，不觉匆匆又到了秋色满天的时候，一年大半都过去了。


那结句的嗟呀，得体现出来和肃色消沉对立的情绪来。建议，如果保留三重字，要调整的可能大，如果不保留，就微整形这一句好了。


又续：


1.春日感怀  
/十里香荷
轩窗月过复栖霞，紫燕衔泥百姓家。
但觉红尘身是客，一生一梦一嗟呀。
     
秋思
/十里香荷
疏篱秋过又黄花，雁字长空逐日斜。
临镜分明生白发，诗书为伴不嗟呀。


午午赏析：两首分季，一春一秋，词语风格近似，作品格调差异。春季略含忧愁，秋季意绪上扬，伤春而不悲秋。诗意看，偏于平实，春日的结句三叠字，是亮点，转句但觉跟起承铺垫的春景跳开，设计不俗。


午午改：


疏篱取次小黄花，雁影长空逐日斜。
揽镜分明生皤鬓，诗书为伴不嗟呀。



秋思起句秋过，标题有，可以避开，因为后面的黄花可以补足，黄花即菊花。疏篱取次小黄花。取次，依次。雁字，字去声，太重，而且后面有逐，字、逐声母同，都是齿音。影呢，和雁又声母同，按理读着会些微的腻口，但为声调优选，影稍微柔一点儿，加之字义，雁字是雁阵的形容，雁影是远去的形容，区别也略有不同，影的动态型，随着飞翔移动，是越来越小，所以，雁影长空逐日斜。转句发撞韵了。临镜分明生皤鬓，皤，白。结句昂起意兴来，跟秋日铺垫的衰败颓势，与镜中白发的无奈，拉开了举例，形成张力。诗书熟词，不也熟词，共同形成了洒脱不羁的味道，所以熟词调配好了，也不会落俗套，反而突出性格的亮点来。


（完）




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