【文渊阁】斗诗批词16：甜荔

午午

【文渊阁】斗诗批词16：甜荔


期归

文／绝1050*甜荔（田立）
枝头细叶吐新芽，镜里红裙斜晚霞。
陌上分明香满地，为何不见缓回家。

斜出律，韵六麻。枝头细叶，句子太平了，细，就没有诗意的余地。新芽，这个绝不是现在的景，多半是春天。镜里，也是属于细的手法，殷勤过度。红裙，想起武媚娘去感业寺出家，写给李治的那首诗，开箱验取石榴裙。她是一种等待的心情，诗里也相同，很贴切。分明一词符合要求，香满地是问句的伏笔，让结句来抱紧它，两句内在联系有一根牢牢的钢绳一般，呼应主题，那个期，含有希望，盼着，这诗的味道好极了，烘托出诗里的主人翁焦虑的心情，逼真呈现。为何不见，这样的词语，很水啊，就是口语。缓，迟缓，延迟，回家又口语。炼字炼字，加紧联系，抠字词，浓缩起来，挤掉水分。转结二句，化用：陌上花开，可缓缓归矣。这是个典故，十分浪漫，被誉为最少字数的情书。

吴越王钱镠的庄穆夫人吴氏王妃，是横溪郎碧村的一个农家姑娘。吴氏是乡里出了名的贤淑之女，嫁给钱镠之后，跟随钱镠南征北战，担惊受怕了半辈子，后来成了一国之母。
         
虽是年纪轻轻就离乡背井的，却还是解不开乡土情节，丢不开父母乡亲，年年春天都要回娘家住上一段时间，看望并侍奉双亲。钱镠也是一个性情中人，最是念这个糟糠结发之妻。吴氏回家住得久了，便要带信给她：或是思念、或是问候，其中也有催促之意。过去临安到郎碧要翻一座岭，一边是陡峭的山峰，一边是湍急的苕溪溪流。钱镠怕吴氏夫人轿舆不安全，行走也不方便，就专门拨出银子，派人前去铺石修路，路旁边还加设栏杆。后来这座山岭就改名为"栏杆岭"了。

可见，用典可以很好烘托作品，把别人缠绵悱恻的情感转借过来，但是词语安排失当的。

试改：

浮条别苑绿芜遮，铁槛残阳不肯赊。
陌上分明香满地，红裙倚望缓归家。

浮条指柳条，叶子还不多，风一吹飘起来，好像没什么重量，浮着一样，这样词语不太熟，也不生，能懂。绿芜包括了柳条在内，还有青草树木等等，春色一派暖气薰薰的样子。铁槛，是老屋的高门槛，赊是为了韵，这么倒置的意图是希望时间慢点，跟夕阳谈笔交易，但是身无长物，就跟它赊借。原版用红裙，有平铺直叙的问题，巧意不足。红裙是个亮点，挪到了结句，转句安排的很好，所以保留。陌上算是个典，借来后增色添彩。红裙在结句这里发挥作用，倚，斜靠着。缓归家，回和归，并列说明的词，互证加重语气的肯定，两个词又近义，但是回偏口语，归偏诗家语，当然要选归，不能还不回家吃饭来啊？这是当今我们的日常用语，是不宜入诗的。而前面的缓，是诗家语，缓回，声母相同，是不是读着感到腻口？所以也是要换的理由。结句七个字，没有废字，一字一景在无缝衔接，描了一个痴情的人，倚着家门盼望那个惦念的人，快点儿回来。原版有为何，去呼应转句的分明，改版没有借问，只用一个倚字，来呼应分明——看陌上的花都开了，但是还没有你的消息，所以只能呆呆的等了，这个等人是有共同点的，那就是难捱。把这种焦灼的心情传递出去，读者会感受到。整个作品一气呵成。


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忆情翁
文／绝1050* 甜荔（田立）
西窗点烛映花红，羞插粉簪青髻中。
篦栉今宵依旧在，未归昔日挽头翁。

午午点评：韵押上平一东，此作不合律，承句粉、青出律。起句西窗，有化用之效，唐·李商隐《夜雨寄北》之句：何当共剪西窗烛。化用手法是作诗的一个高明技法，可以很好借力来增加作品的厚度。这里映花红，字义表达无碍，读起来稍微有些腻口，即花红二字，声母相同，花还是三音节复韵母，加之前面映属于闭口音，三个字在诵读的时候，音韵内敛拘束过于，明朗不足。承句羞字，对起句的场景提升和点染起到了一字点睛的效果，好字。为合律，可改为：羞插金簪坠髻中。当然簪可以随自己的喜好安排，银簪也可，花簪本也可，但起句有花，则避开。转句篦栉，bì zhì，篦，一种齿比梳子密的梳头用具,称“篦子”。栉， 梳子和篦子的总称，也喻像梳齿那样密集的排列，比如：鳞次栉比。这里篦栉重复的含义，并不多余，是为了伏笔给结句一个深的大的炸雷，那么看结句，挽头翁是作品里的重点，也是诗题的情翁，呼应点题，一个忆，尽在物是人非的感叹里了，作品炼字可酌，但意象铺陈考究，这是功力匪浅的一个标志。



（完）

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