【文渊阁】斗诗批词28：午午

午午

【文渊阁】斗诗批词28：午午

律诗勿犯四平头（午午附评）

（张兴模转载）


提出这一问题，首先要弄清“四平头”或“平头”的概念，但真要弄明白这一点却并非易事。因为不管如何搜检，却并未有人对其专门论述。所谓“四平头”或“平头”的说法，只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行文字定义。

四平头或平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。

好在有他们的评论在，我们选几个例句来分析一下，试试能否从中管窥端倪，解开谜团。
例一：

春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。

——陆游《雪中二首之一》

纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。


例二：

数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。

——贾岛《暮过山村》

沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。


对爱好作诗的朋友而言，欣赏是为了创作，“眼高”是“手高”的基础。明乎此，则我们在诗歌创作实践时，就可以注意到四平头一类的毛病，而不是一味模仿古人甚至把缺点当做优点继承下来。严羽在《沧浪诗话》里说：“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。”这句话有两层意思，一是要学习经历时间考验的名篇经典，二是对名人作品，也不能盲目崇拜不加选择地全盘接受，而要认真分析、取长避短，这样才能事半功倍，否则事与愿违，不知不觉而落了下乘。

......


午午附议：

看了关于四平头的教材，首先感谢张兴模朋友的分享，了解了这个不熟悉的名词及含义，从一些举例加以解释，明白了四平头的症结所在，然后对照了诗律表，发现哪怕是名人的范例，也有不按照诗律表的要求创作，即诗律表里灰字的位置，此处灰色意为可平可仄。

个见以为，做学问不可投机取巧。哪怕规则有变通之处，也应严以律己，一丝不苟遵照规矩行事。其实不要理会那些所谓的变通，遵照去创作出来，所谓的四平头，也就不存在了。

这个创作窍门，曾经在平山清韵论坛经几位大神侧面提点，领会得来。也曾跟名成兄弟（通江何名成，已故）分享过，他也以为然。记得在白鹭书院讲课时也有提到过。就是希望我们能拿出过硬扎实的作品，无论放在何处不易受人诟病。



（完）

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