每日晨读

午午

【每日晨读】行香子【宋】秦观
    2017年6月17日

树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蜂儿忙。

起句树绕村庄，水满陂塘就交代了江南水乡的画面，看了美色忍不住豪兴大发。特别是有桃花红，李花白，菜花黄。用了植物和颜色把一个鲜艳瑰丽的春景展现在我们面前。

上片用植物的颜色，下片用的动物的动感，用了啼，舞，忙三个动词给了我们一个美妙的江南景色。词人陶醉了，读者也非常的享受。这是非常有名的行香子，词非常小，但写了他的心情。从立意上看，行香子也适合写这样的题材。

再看一下苏轼的作品。苏轼的词有个特点不同于辛弃疾，一般人们把二人都划为豪放派里，实际上还是有所区别的。苏东坡的词不叫豪放，叫旷达，他的很多词都是这种风格，把事情看的很开。而辛弃疾的比较豪放，写的比较粗，不细。
行香子    苏轼

清夜无尘，月色如银。酒斟时，须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。　　
虽抱文章，开口谁亲。且陶陶，乐尽天真，几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

我们看苏东坡的这首词实际上就的他对人生的一种体验，他看透了人生的名和利，对人生有一种期望，通过这首词来表达。这首词非常轻，音乐上非常美，没有突然拔高跌宕起伏的感觉。起句清夜无尘，月色如银。首先就给大家一个静谧的环境。

酒斟时，须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。他把人生看透了。叹隙中驹，石中火，梦中身。人的一生就像梦一样。上片首先定位了人生的感触。所以下片抒发了自己的感情，既然这样了何不乐淘淘呢，希望不在官场混了，早点归去做个闲人，对一张琴，一壶酒，一溪云。很美，同时也寄托了他的情怀。

这里我们可以看到行香子的特点，就像龙榆生所讲的，音乐的节奏特别流美，没有大起大落，说情就像喃喃自语，就像小溪流水一样潺潺流淌，很好听。

所以我们写的时候就要注意这个问题，不要突然拔高声调，然后又掉了下来，转声太快。要顺着这种感觉慢慢收。我们再看一首他的词，这首也是讲人生。这首词是苏东坡在杭州任通判的时候，巡查经过七里濑而作。词中在对大自然美景的赞叹中，寄寓了因缘自适、看透名利、归真返朴的人生态度，发出了人生如梦的浩叹。这是首感怀词。

【每日一联】68、龙驾祥云降春雨===

午午

【每日晨读】行香子。过七里濑   苏轼
    2017年6月18日

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古虚名。但远山长，云山乱，晓山青。

起句一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。一上来就给了人们一个非常美的画面。水清波平，看见了鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。看到了鹭，看到了鱼，用这样的画面去点缀。接下来过沙溪急，霜溪冷，月溪明。是按照时间的顺序把他看到溪水的情况记录了下来。

不论什么词都要给读者一种享受，如果写景，景语一定要美，写情情一定要深，这里首先给了一个美丽的景色，山美水美，还有飞鸿，鱼儿和鸥鹭。上片交代后，下片开始了他的感怀，重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。严陵是指东汉初年的严子陵，辅佐刘秀打天下以后，隐居不仕，垂钓富春江上。

后人说严光垂钓实是“钓名”，东坡在此，也笑严光当年白白在此终老，不曾真正领略到山水佳处。不如我会写这么美的诗词。“但远山长，云山乱，晓山青。”只有大自然才是永恒的，写出了潇洒旷达之情。

所以说行香子这个词牌适合写这种潇洒旷达闲情的享受的立意之作。那么这个词牌能不能写情呢，我们看李清照用这个词牌是怎么写情的。这首词的背景是李清照的丈夫赵明诚被贬之后在一个人生地不熟的地方，又很忙，心情很不好，所以到了七夕这天写了这首词。

行香子   李清照

草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚一霎儿晴，一醍儿雨，一醍儿风。

写情的时候也是要把氛围造就出来，起句写了作者写了七夕时节。草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。用白描的手法直奔主题。较直白。含义却非常深。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。用了一个典故。纵浮槎”三句：张华《博物志》记载，天河与海可通，每年八月有浮槎，来往从不失期。浮槎：指往来于海上和天河之间的木筏。上片的结句的叠句在这首词里没有写好，是缺憾的地方。

上片用的很多的意象蛩，梧桐，云阶月地，浮槎造了气氛，给了我们情深意长的感觉，造成意境后，下片直抒胸臆。写到星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。通过上片的渲染写出了自己的感受。他和丈夫也是一样的聚少离多，他的词中有很多这样的题材。甚霎儿晴，醍儿雨，醍儿风。这个儿字是一个乘字是为了曲调的和谐，但这个乘字是不入谱的。这个大家要记住。甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。也就是这个结把情感推到了最高点。情感非常深。

辛弃疾读了李清照的这首词后非常感慨，也做了一首。他想效仿，但写的很不自然，很粗，个别地方有雕琢的痕迹。特别是后边的叠句。这首词和秦观的词比较，明显差得很远。

【每日一联】69、门庭福耀银蛇降===

午午

【每日晨读】行香子   辛弃疾  
    2017年6月19日

行香子   辛弃疾  

漫漫晴波，澹澹云罗。傍春江、是处经过。桃花解笑，杨柳能歌。尽百年身，千古意，两蹉跎。
酒恶无聊，诗苦成魔。只闲情、不易消磨。几人樵径，何处山阿。恨夕阳迟，芳草远，落红多。

行香子应该怎样写呢？

第一、在立意方面

1、这个词牌在立意上，可以写两种，一种是说情的，相思之情，这种情在词中的表现方法要喃喃自语的叙述，情很苦，离别之情很深，说情的时候首先要把意境造出来，然后自言自语向人诉说。这样才能符合音节的流美感。这词的特点就是音节流美。如果写生硬的就不符合这个词的特点。

2、题材方面，适合写潇洒，看到的美的东西，大家不妨可以试试。写游玩登山公园等时候的感受，喜欢写婉约的也不妨把这种情怀好好的展现，通过造景造意轻轻地叙述出来。

第二、这首词牌的特点和注意要点

1、上下片起句对仗，音节一定要流美，节奏上要从容整练。就是语句上要工整。缓缓而来，舒而不迫，悠然而来。一定要有美感。我们对的时候要注意不要故意雕琢，要符合实际，用平常的语言。秦观和苏东坡都离开我们很久了但他们的词都是用了平常的语言。清夜无尘，月色如银。这些都是平常的语言，一看就明白。一叶舟轻，双桨鸿惊。重重似画，曲曲如屏等等。所有的词牌起句非常重要，要求也是比较高的。行香子这个词牌比较严，起句一定要突出一个美，画面要美，语言也要美，这是这个词牌的特点决定的。

2、承接句紧密相连，转折流畅。对句以后要和上边的意境紧密相连，而不能另生别意。要沿着起句的美景去写，紧密的联系在一起，不要突然去说别的事情。我们可以体会一下，苏东坡的一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。是在起句的基础上进一步增加了美的画面。

这种写法就如同写生一样把大的画面搞完，然后一点一点的进行充实补充。来展现美的景色。同样苏东坡的清夜无尘，月色如银。通过看到的月色，讲酒斟时，须满十分。紧扣主题。

3、结句的特色是叠句。这个是最要紧的，也是这首词关键的地方，对初学者不能叠三句但最起码要叠两句，如李清照的浮槎来，浮槎去，但我们要求全部都要叠。这个叠句也是有要求的。

1）要求叠而不意重。每个叠句意境不要重复，我们看苏东坡写的溪水，同样都是溪水，但有早晚白天都各不同。沙溪急，霜溪冷，月溪明意境没有重复。

2）叠而有意境。我们看秦观的叠句，桃花红，李花白，菜花黄。莺儿啼，燕儿舞，蜂儿忙。植物写出了颜色，动物写出了形态，意境各不相同。不要上片的叠句和下片的叠句意境差不多，那就麻烦了。

3）在叠句前用一领字，领字要求承上启下，一脉贯通。这个是比较难的，比如李清照的云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。这个纵字就是对上边有个承接意，就是在云阶月地也浮槎来，浮槎去。所以这个纵对上有了承接对下有了起下的作用。怎样能把他承接好，是比较难掌握的，这里大多用虚词去声字比较多。

4）结句要上、下片相互呼应。

【每日一联】70、一杯春酒千花醉===

午午

【每日晨读】秦观的句子：
    2017年6月20日

秦观的句子：

有桃花红，李花白，菜花黄。
正莺儿啼，燕儿舞，蜂儿忙。下片的莺儿、燕儿、蜂儿呼应上片的花儿。

苏东坡感叹人生短暂的：

叹隙中驹，石中火，梦中身。　
　
对一张琴，一壶酒，一溪云。下片的希望呼应上片的感叹。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
但远山长，云山乱，晓山青。下片的山呼应上片的溪。

有离就有合，上片讲离下片就要讲合。不要分割开来。


李清照的也是这样：

纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
甚霎儿晴，醍儿雨，醍儿风。下片的短暂的晴雨风和上片的浮槎来去相呼应。

《行香子》，词牌名，又名《爇心香》。双调小令，六十六字。有前段八句四平韵，后段八句三平韵;前段八句五平韵，后段八句三平韵;前段八句五平韵，后段八句四平韵三种。


【每日一联】71、风起松涛青玉案===

午午

【每日晨读】行香子格律
    2017年6月21日


(○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵)

携手江村，梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。

⊙●○△，⊙●○△。⊙○⊙、⊙●○△。⊙○⊙●，⊙●○△。●⊙○⊙，⊙○●，⊙○△。

寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。

⊙○⊙●，⊙●○●。⊙○⊙、⊙●○△。⊙○⊙●，⊙●○△。●⊙○⊙，⊙○●，●○△。



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【每日一典】儿皇帝  ér huáng dì

[释义]  五代时期石敬瑭勾结契丹建立后晋，对契丹主自称儿皇帝。后泛指投靠外国，建立傀儡政权的统治者
[语出]  《新五代史·四夷附录第一》：“学士以先君之命为书以赐国君，其书常曰：‘报儿皇帝云。’”
[用法]  作宾语、定语；指卖国求荣的人
[例句]   伪满政府曾经成为日本统治下的～

[成语故事]

五代时期，石敬瑭起兵反唐被契丹王野律德光册立为晋国儿皇帝。石敬瑭死后由儿子石重光继位即出帝。944年，契丹进犯晋国，出帝率军抵抗失败，皇太后李氏写降书请求皇帝阿翁放他们一条生路，表示自己说过的话驷马难追。


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晨读完毕，感谢关注，祝福开心。

【每日一联】72、挥成醉墨青龙舞===

午午

【每日晨读】岁月诗韵
    2017年6月22日

每一个月，皆是人间一场别样的诗韵！

一月·开岁

青玉案/辛弃疾

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。


二月·仲春

村居/高鼎  
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

三月·桃浪

题都城南庄/崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。


【每日一联】73、身隐田园山水乐===

午午

【每日晨读】
    2017年6月23日

四月·槐序

乡村四月/翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

五月·呜蜩

题榴花/朱熹
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。
可怜此地无车马，颠倒苍苔落绛英。

六月·季夏

晓出净慈寺送林子方/杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。


【每日一联】74、松梢托起云千朵===

午午

【每日晨读】
    2017年6月24日

七月·兰秋

秋夕/杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

八月·桂满

十五夜望月 /王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

九月·菊月

醉花阴/李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

【每日一联】75、月刀削瘦秋心事===

午午

【每日晨读】
    2017年6月25日

十月·孟冬

宿灌阳滩/戴叔伦
十月江边芦叶飞，灌阳滩冷上舟迟。
今朝未遇高风便，还与沙鸥宿水湄。

十一月·霜见

十一月四日风雨大作/陆游
风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

十二月·暮岁

北风行（节选）/李白
烛龙栖寒门，光曜犹旦开。
日月照之何不及此，惟有北风号怒天上来。
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
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【每日一联】76、生云岭上听流水===

午午

【每日晨读】杜诗赏析：旅夜书怀（唐·杜甫）
    2017年6月26日

五言律诗　押尤韵　

细草微风岸，危樯独夜舟。星垂①平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官因②老病休。飘飘③何所似，天地④一沙鸥。

按：① 一作随　② 一作应　③ 一作零　④ 一作外

评注：
《鹤林玉露》：
诗要健宇撑柱，活字斡旋。如“红入桃花嫩，青归柳叶新”、“弟子贫原宪，诸生老服虔”、“入”与“归”字，“贫”与“老”字，乃撑柱也；……“名岂文章著，官应老病休”，……“岂”与“应”字，乃斡旋也。撑柱，如屋之有柱；斡旋，如车之有轴，文亦然。诗以字，文以句。

《瀛奎律髓》：
老杜夕、暝、晚、夜五言律近二十首，选此八首洁净精致者。多是中二句言景物，二句言情。若四句皆言景物，则必有情思贯其间，痛愤哀怨之意多，舒徐和易之调少。以老杜之为人，纯乎忠襟义气，而所遇之时，丧乱不已，宜其然也。

《唐诗品汇》：
刘曰：等闲星月，着一“涌”字，夐觉不同（“月涌”句下）。

《四溟诗话》：
子美“星随平野阔，月涌大江流”，句法森严，“涌”字尤奇。可严则严，不可严则放过些子，若“鸿雁几时到？江湖秋水多”意在一贯，又觉闲雅不凡矣。

《诗薮》：
“山随平野阔，江入大荒流”，太白壮语也；杜“星垂平野阔，月涌大江流”，骨力过之。

【每日一联】77、烟锁池塘柳===