每日晨读

午午

  【每日晨读】7月7日，诗词欣赏之炼字琢句：工丽圆融2（午午主讲）
2018年10月12日
兰陵王·柳【宋】周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
分解欣赏。
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
这是周词《兰陵王·柳》开篇两句。此词借咏柳起兴，引出离别主题，寄寓词人倦游京都却又留恋那里的情人的凄惋心情。古代有折柳送别的习俗，诗词里常用柳来渲染离情别绪。所以周邦彦落笔即写柳树阴。“直”字是词人精心锤炼的诗眼。词中所写，是汴河堤岸上的柳树。汴堤为人工开筑，故其上所栽柳树笔直成行。柳树阴浓，沿堤展列，不偏不斜，又显示出时当正午，日悬中天。“直”字，画出一道色彩由浓变淡由近到远的直线，使画面有一种深远的视觉效果。唐代诗人王维的五律名篇《使至塞上》，有“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，以直线和弧线勾勒塞外的荒凉寥廓，气象壮阔，笔力雄劲粗犷，被王国维《人间词话》誉为“千古壮观”。周邦彦把王维诗中的这个“直”字移用来描状春日正午汴堤上的柳阴，状物切实逼真，又渲染出一种寂寞、单调、苍凉的情调氛围，可谓用字大胆出奇。下句“烟”，指薄薄的雾气。“丝丝”，形容柳枝细长柔嫩，像丝一样。“弄碧”，将柳丝拟人化，柳丝迎风飘拂，好像是故意舞弄着碧绿的新装，以显示自己袅娜的腰肢。词人以柳枝春风得意、欢欣起舞的情态，反衬后文所抒登堤送别的伤愁。碧绿的柳丝被春天的烟霭缭绕着，增添一种朦胧的美，并惹动着离人的迷茫意绪。从画面的整体效果来看，笔直成行的柳阴与婀娜起舞的柳丝，构成了直与曲、刚与柔、静与动的对照补充。清代先著、程洪《词洁》评：“美成词乍近之觉疏朴苦涩，不甚悦口，含咀之久，则舌本生津。”这里的“直”字之妙，堪当此评。唐圭璋《唐宋词简释》说起二句“写足题面”，可见周邦彦遣词造语反复修琢，故能字句精美，言少意丰。
（提示，阴、荫，估计今天写作很多人会混淆两个字的使用，都有隐蔽晦暗，但阴平，荫仄。字义上也有些微的差别）
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
这是同一首词第二叠中的三句。写他登船离别汴京，愁的是水涨风顺，撑船的竹篙大半没入还暖的春水中，船儿快如飞箭南去。从船上回头看，已驶过了几个驿站，再也望不到远在天北的友人了。作者以一个“愁”字，直贯四句，以疾速的语言节奏，表明所愁是风快、舟快、途远、人远，令人感到愁绪之多、之长。“一箭风快”与“半篙波暖”，妙以名词“箭”与“篙”用作数量词，从而组成两个对仗精工的四言句，使句子紧凑、浓缩，又有具体生动的意象。“风快”正衬人心之愁，“波暖”反衬人心之寒。“回头”句写的是路程遥远，便用一个七言长句来表达。而“望人”五字，句法明快疏朗，质朴无华，直写其思念情人之行为意态，却言浅意深，包含着无限的怅惘、凄楚。清代贺裳《皱水轩词筌》评这四句：“酷尽别离之惨。”周济《宋四家词选》也赞曰：“不辨是情是景，但觉烟霭茫茫。‘望’字……尤幻。”
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【每日一典】孳孳不倦zī zī bù juàn
解释：指工作或学习勤奋努力、不知疲倦。
出处：南朝 宋 范晔《后汉书 鲁丕传》：“性沉深好学，孳孳不倦。”
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【每日一联】556、枫火燃秋，涂天一赤三千里===

午午

【每日晨读】7月7日，诗词欣赏之炼字琢句：工丽圆融3（午午主讲）
2018年10月13日
渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
这仍是同一首词第三叠中的三句。此叠开头“凄恻，恨堆积”二句，写他离别汴京情人后，孤寂、凄凉、悲伤，愁恨之情在心中层层堆积如山。接着“渐别浦萦回”三句，写他在行舟中所见的景色和心情。“别浦”，大水有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方。“津堠”，渡口上供瞭望用的土堡。时已傍晚，词人在船上遥望，只见沿途的浦口，水波流荡，盘旋往复；渡头冷冷清清，只有瞭望堡孤零零地兀立在那里。这两句孤清的景物正是词人心情的写照。“斜阳”句写他看到惨淡的斜阳正缓缓地西沉，感到水天空阔，春色是那样无边无际。这三句也是字字精心锤炼。“渐”字领起三句，正与前文“愁”字呼应。正如近人陈洵《海绡说词》所说：“第三段‘渐别浦’至‘岑寂’，乃证上‘愁一箭’至‘波暖’二句，盖有此‘渐’，乃有此‘愁’也。‘愁’是逆提，‘渐’是顺应。”而“别浦萦回”与“津堠岑寂”对仗工整而词意直贯而下。“别浦”显然成了再次触发词人别情的客观对应物，孤独兀之的“津堠”也涂上了词人孤凄的感情色彩。“萦回”与“岑寂”这两个连绵词一动一静，它们分别描状别浦与津堠，令人联想到词人离情的起伏回旋与寂寞苦闷。这两个词在音节上也抑扬顿挫，做到声情谐合。“斜阳”句是写景抒情的神来之笔。此处暗用了李商隐《乐游原》诗“夕阳无限好，只是近黄昏”语意。斜阳冉冉，暮色苍茫，无疑触引起词人对于人生短促、前路暗淡的悲哀；而“春无极”，渲染春色无边无际，令人想到王维《送沈子福归江东》的“惟有相思似春色，江南江北送君归”，从而使这个七言景句诗意十分丰厚。“斜阳冉冉”与“春无极”一为具象，一为抽象，一为惨淡苍凉，一为萌艳蓬勃，周邦彦却把情调气氛迥然相反的两个意象组接在一起，就像西方现代派诗人常用的“矛盾修辞”一样，产生对立统一、相反相成的艺术效果。对于这一点，前人已有所领悟。梁启超在《艺蘅馆词选》中评道：“‘斜阳’七字，绮丽中带悲壮，全首精神提起。”谭献《复堂词话》曰：“‘斜阳冉冉春无极’七字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。”今人金启华先生还认为此句“在萧瑟中又呈现出美好意境，给人以无穷希望”，“富有无穷哲理”（《唐宋词鉴赏辞典》，江苏古籍出版社1986年版），对此句作了别具会心的哲理引申。
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【每日一典】自怨自艾zì yuàn zì yì
解释：原指自己悔恨；自己改正。现形容悔恨交加。怨：悔恨；艾：割草；改正。
出处：先秦 孟轲《孟子 万章上》：“太甲悔过，自怨自艾，于桐处仁迁义。”
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【每日一联】557、过室清风，寂寞无心翻史册===

午午

【每日晨读】7月7日，诗词欣赏之炼字琢句：工丽圆融4（午午主讲）
2018年10月14日
《琐窗寒·寒食》/周邦彦
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。
桐花半亩，静锁一庭愁雨。
洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。
似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。
迟暮，嬉游处，正店舍无烟，禁城百五。
旗亭唤酒，付与高阳俦侣。
想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？
到归时、定有残英，待客携尊俎。
桐花半亩，静锁一庭愁雨。
这是周词《琐窗寒·寒食》的两句。此词抒写客中寒食节对雨怀人之感，可能是周邦彦早年旅居汴京之作。上片云：“暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。”开篇三句，写柳阴深处传来鸟鸦的啼叫声，他身着单衣，伫立在小帘朱户前。唐圭璋先生《唐宋词简释》评：“起句点梁，次句入事，第三句记地。”“暗”、“啼”、“单”、“小”、“朱”这五个字作为形容词修饰名词意象，都很准确、精妙，点明此时、此地、此人、此情、此景，字字切合。“桐花”二句写春夜之雨。句意谓：桐花正在盛开，宛若一片白雪。在这半亩大小的庭院中，令人愁闷的细雨淅淅沥沥地下着，一片寂静。明明是词人自己“愁”，却移情于景，营造出“愁雨”的意象，将雨拟人化，说是雨愁。“愁雨”这一意象新颖、强烈，真是妙笔。“静锁”二字更妙。雨已是“愁雨”，还被“静锁”在这小院之中，好像它只是洒落在词人的空防上。这两句化用了南唐后主李煜的“寂寞梧桐深院锁清秋”（《相见欢》）。其实被锁的不是“清秋”，也不是“愁雨”，而是“愁人”。“静”字着意渲染寂静的环境氛围，反而使人感觉有声——夜雨的淅沥、点滴之声，词人的感叹之声。因此明人沈际飞在《草堂诗余正集》评：“‘静锁’句，霎然有声。”总之，“静”、“锁”、“愁”三字，均可见出周邦彦选用动词和形容词摹写物态的艺术工力。
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【每日一典】百二山川bǎi èr shān chuān
解释：比喻山河险固之地。同“百二山河”。
出处：《全元散曲 新水令》：“随人愿、照百二山川，照百二山川，一点金星瑞云里现。”
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【每日一联】558、小梦武陵，翔云驭雾桃花岛===

午午

【每日晨读】7月7日，诗词欣赏之炼字琢句：工丽圆融5（午午主讲）
2018年10月15日
《大酺·春雨》/周邦彦
对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。
墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。
润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。
邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。
奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。
行人归意速，最先念、流潦妨车毂。
无奈向、兰成憔悴，乐广清羸，等闲时、易伤心目。
未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。
况萧索青芜国，红糁铺地，门外荆桃如菽。
夜游共谁秉烛？
梦轻难记，自怜幽独。
这两句出自周词《大酺·春雨》，全篇描写春雨之景，表现词人在羁旅中惜春伤逝之情思。词的上片云：“对宿烟收、春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都净，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹黏帘竹。邮亭无人处，听檐声不断。困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。”开头三句点题，写暮春雨景：词人清晨起身，只见隔宿的浓雾已经散尽，四野静悄悄的，听不到春鸟的鸣叫，只有一阵阵急雨飞洒而下，敲打得屋顶铮铮作响。词人以“烟收”、“禽静”衬托“雨鸣”，“收”、“静”、“飞”、“鸣”、“高”这几个动词和形容词都是经过锤炼的，字字准确、生动。“墙头”三句写室外雨景：伸出墙头的嫩竹，经过春雨冲刷后，洗尽身上的白色箨粉，看上去好像青玉雕成的垂旒。那尖而嫩的竹梢，在风雨的吹打中，东摇西摆，互相碰触。这三句写雨中之竹，比喻形象、贴切，描写工巧精细。“触”字用得新鲜，声态俱佳。“润逼”三句写雨天室内景：湿气使琴弦受潮，音色失准；寒气侵袭枕头和帷帐，一片冰凉；被雨水打湿的虫网，黏附在竹帘上。这三句借写景烘染出一种凄冷孤寂的环境氛围，从而衬托了词人被风雨所困的寂寞无聊。“逼”、“侵”两个动词把“润”与“寒”拟人化，它们仿佛是有意欺凌、压迫室中的旅客，真是咄咄逼人。“黏”字十分逼真地表现被雨打湿被风吹破的虫网绵软黏糊的状态。“邮亭”六句写他在孤馆中困眠的情景：旅舍寂静无人，听着屋檐下不断的滴水声，他感到困倦而渐渐入眠。无奈愁思太深，屡次从梦中惊醒；梦境恍惚，醒后无从追记，只有自我哀怜如此孤独凄凉。这六句叙事跌宕顿挫，刻画自我心态细致入微。其中“梦轻”的“轻”字，前人尤加赞赏。明代沈际飞《草堂诗余正集》和潘游龙《古今诗余醉》都说：“‘轻’字妙。”妙在何处？妙在写出带愁入睡不宁，时时为雨声惊醒；写出由于睡不宁，故所做之梦亦恍惚、紊乱、朦胧不清，所以醒后难以追记。以“轻”形容“梦”，仿佛梦也有形状、体积、轻重。“轻”字声音也轻清，有助于营造清幽凄凉的意境氛围。其实，“梦轻”二字，是从秦观《浣溪沙》词中的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”这一联的上句化出。秦观说“飞花轻似梦”，周邦彦却径直说“梦轻”，使人由此二字，联想到秦观词，并想到“飞花”、“丝雨”之景，内涵更丰厚。
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【每日一典】钻冰求火zuān bīng qiú huǒ
解释：比喻徒劳无功。
出处：宋 张君房《云笈七签》第102卷：“影离响绝，云销雾除，钻冰求火，探巢捕鱼，不足言其无也。”
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【每日一联】559、信步闲庭，萦怀月色贪诗韵===

午午

【每日晨读】7月7日，诗词欣赏之炼字琢句：工丽圆融6（午午主讲）
2018年10月16日
【例1】
《秋风清• 荷月》 /午午
荷风清，荷叶擎。
待月柳梢起，循蛙池上鸣。
贪痴无应红鸾瘦，恨心到底尘缘惊。
评析：
秋风清词牌，属于小令，也是第一次尝试写作。因是夏季到来，虽还没有亲临观赏荷花，为应景也就写了这词。《秋风清》，李白词。单调三十字，六句四平韵。一名《秋风引》。寇准词名《江南春》；刘长卿词名《新安路》，仄韵。
看例词开头两句第一字相同，词意也就跟着走了。荷月，场景安排夏夜的见闻和思绪，由景及情的抒发。景属于实的手法，情属于虚的手法，在虚实之间转换过渡，要求是要自然的。当时循字，青崖觉得不太明确，应该换个，当即换了个听字，然后读了好几遍，还是感觉跟循的布局意图偏差了一些，又换回去。循主动，听被动，虽然差别细微，但要力图精致。后两句似有对仗之势，但又不工，词意有流水格局，模拟填就。贪痴、恨心，这是我们内心的魔障，需要消除，但此情由衷又能如何轻易消除，扭转本能的东西呢？不能，那就遂生烦恼了，所以才有叹。叹无应，叹到底，叹瘦了，叹惊了。人生总遇到那么些不如意的事，而且不如意事常八九，还能与人言无二三，不能与人言，那就付诸诗词，换一种形式来吐露宣泄。从凉爽的夏夜，荷花香气飘来，还有多情的月亮缓缓升起，隐约的蛙鸣适宜的配合，按理是一个惬意的时分，心绪相左，那眼前就不能尽情欣赏陶醉这样的美景。我们常常读词时，发现闻名的作品往往都有一些共同点，格调来说，要么悲，要么激昂。格调这码事，是字词体现出来的，作诗五忌里有一忌叫字俗，这个俗直接拉低作品颜值呢，所以好作品先选好字，由字组词，好字组好词，好词成好句。词眼：循、无应、到底。
【例2】
《临江仙 • 闲咏》/午午
一向绿风从晚令，皑皑枝上清寒。
絮飞六角舞翩翩。一城萧瑟起，长日向冰川。
又忆当初诗画咏，双双嘉意珠连。
满斟绿醑对婵娟。看临小帖好，白鹭即仙山。
评析：
这首临江仙是春天创作的，看着热火朝天的对对赛，有感而发。绿风，是有针对性的说法，本土有个诗歌刊物《绿风》，当然也主要是代指春风。从晚令，是边塞的春天来得晚的意思。皑皑枝上，江南花红柳绿，塞外还有残雪，所以背景交代，先铺垫上。絮飞三句，更进一层描写春雪，这个冷，长日向冰川。下阕一转，回忆当年对画吟诗，题画歌咏，一双双，一对对的组合，怎么拍摄怎么构思，互相指点促进。而今盛景再现，喜气洋洋，好不快哉！满斟句，效法举杯邀明月之意，再读着友们的新作，一篇篇看过来，无限欢喜，这鹭园即诗坛，逍遥自在。我们在创作时，讲述一件事情，需要考虑几个因素。作品的主题，想要写什么，先选定出来，再根据技巧手法的规定，去布局。如果说立意是一场战役的目的，布局就相当于运筹帷幄的方案，技巧是具体作战时候的表现发挥。看，写作并非可以随便应付的，须有礼有节按部就班。诗词的语言既不能直白又不能晦涩，直白了那叫口语，晦涩那叫拼凑，妙在含蓄隐约透露，渲染又深含，全在拿捏之间。词眼：一向、絮飞、一城、长日、满斟。
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【每日一典】钻故纸堆zuàn gù zhǐ duī
故纸：指古籍。指一味钻研古籍而脱离现实。亦作“钻故纸”、“钻研故纸”。
出处：《柏杨杂文集·浊世人间》：“关于这些，我们既没有时间钻故纸堆，也没有能力钻故纸堆，我们只是提醒读者老爷，这种把一半中国人硬生生折丧成残废的文化，至少在中国已存在了一千年之久。”
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【每日一联】560、蕙质兰心，玉指铮歌迷杏梦===

午午

  【每日晨读】7月7日，诗词欣赏之炼字琢句：工丽圆融7（午午主讲）
2018年10月17日
【例3】
《浪淘沙令• 铃儿声里入愁肠》/青崖
院外雨丝长，雾色苍茫，拂花错看燕成双。
久伫廊前风弄影，缕缕残妆。
一脉雾烟凉，一脉幽香，铃儿声里入愁肠。
只叹落花轻似梦，染尽流光。
评析：
这一首整体读下来，味道十分。看布局，院外，描景单刀直入，有一种直观笃定，从容自在。雨丝，有种暗示。雨雾，是成立的。拂花错看，有些巧意，雨雾里按理燕子不飞，所以错看了。久伫这里，有点拖沓了。廊前和院外，意象上也有点儿靠近，延展不够宽。缕缕残妆，这儿棒，和标题的愁，呼应上了。一脉雾烟凉，这里雾重复了哈。一脉幽香，残妆，雨雾，这样的场景不太容易有幽香的，感觉偏于理短。铃儿，这个词也突兀。风铃？结尾两句蛮是不错，轻似梦是名句，在这里嵌入很自然，染尽流光，非常完美的收官，余音袅袅，像一位仕女走过，远去，却还立着呆望那袅袅婷婷的背影。词眼：错看、一脉、染尽。
【例4】
《西江月• 西江生态园草莓采摘》 /广陵芍药
翠袖轻遮桃面，朱砂犹点梅妆。春风半日画眉郎。临别依依怅望。
初识娉婷红玉，翻怜豆蔻唇香。醉醒滋味几回肠。更看飞花柳上。
评析：
药师的作品，一直是学习的样板，第一次借用他的作品来举例。以前曾有一度以为古词写现代事物场景，是不协调的，后来见过许多优秀作品，慢慢改变了这个看法。这一首也是一个典范。翠袖两句，描绘草莓的形态，多像一个古典仕女，浪漫情怀的人，眼里总见到无尽的美丽，春风半日，暖融熏熏，画眉，是多么温软的一个词，临别，是忽来一转，从温柔里分离出来。下阕娉婷红玉，豆蔻唇香，这曼妙，无以复加。醉醒之间，都几番回味了，眼前如斯，远处飞花扬起，细柳微荡。人在画境，心在画外，像一张网，像一支曲，绵绵不绝绕耳。词眼：轻遮、犹点、初识、翻怜、更看。
【作业】
格律诗词，多写不限，一首亦可，每首含拈字词2个以上，下面4组里任意选用。作业发书院作业版。
① 循、无应、到底。
② 一向、絮飞、一城、长日、满斟。
③ 错看、一脉、染尽。
④ 遮、犹点、初识、翻怜、更看。
（完）
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【每日一典】足足有余zú zú yǒu yú
解释：形容充足、宽裕，支用不完。
出处：《新华日报》1954.10.31：“家庭生活足足有余。”
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【每日一联】561、袖里藏诗，无颜面世诗文丑===

午午

【每日晨读】6月23日：词的句式和对仗-浅谈喝火令1（青崖主讲）
2018年10月18日
主讲：青崖，课时约一小时。
讲义内容：词的句式和对仗 - 浅谈喝火令
时间地点：2018年6月23日，周六晚上八点，听雨轩3群。
讲课群号：81079023，邀请大家届时到课。
讲义整理：青崖。
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词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。王国维说“词之为体要眇宜修”，又说“诗之境阔，词之境长”。词的转折、腾挪远比诗复杂，填词需要注意句式，对初学的诗友来说，熟练掌握词的基本句式犹为重要。很多初学诗友，拿到词牌就填，只顾平仄，不问句式，没有按照词牌中，词的基本句式要求填词，而是一味乱填。要想把词填好，使之读时朗朗上口，顿挫分明，悦耳味厚，就必须熟悉词的基本句式。
词的句式比较繁富，现分述如下：三字句句式一般有上二下一和上一下二之别，但语气连贯并无停顿。如“柳丝长”（温庭筠）“鬓微霜”（苏轼）。四字句句式一般是上二下二，常常连用。如“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼），也有作上一下三的，如“对长亭晚”（柳永）。
五字句的句式一般有三种：
1、上二下三句式，如“春山烟欲收”（牛希济）；
2、上三下二句式，如“了不知南北”（秦观）；
3、上一下四句式，如“念五陵人远”（李清照）。
六字句的句式一般有三种：
1、上二下四句式，如“何逊而今渐老”（姜夔）；
2、上四下二句式，如“气吞万里如虎”（辛弃疾）；
3、上三下三句式，如“但目送芳尘去”（贺铸）。
七字句的句式一般有四种：
1、上四下三句式，如“平林漠漠烟如织”（李白）；
2、上二下五句式，如“过尽千帆皆不是”（温庭筠）；
3、上三下四句式，这种句式一般词谱中都加顿逗，如“又岂在、朝朝暮暮”（秦观）；
4、上一下六句式，如“但寒烟衰草凝绿”（王安石）。
八字句的句式一般有三种：
1、上三下五句式，如“但屈指西风几时来”（苏轼）；
2、上二下六句式，如“应是良辰美景虚设”（柳永）；
3、上一下七句式，如“正江涵秋影雁初飞”（辛弃疾）。
九字句的句式一般有五种：
1、上三下六句式，如“残日下渔人鸣榔归去”（柳永）；
2、上六下三句式，“恰似一江春水向东流”（李煜）；
3、上二下七句式，如“爱道画眉深浅入时无”（欧阳修）；
4、上四下五句式，如“千里孤坟、无处话凄凉”（苏轼）；
5、上五下四句式，如“敛余红犹恋、孤城阑角”（周邦彦）。
上面4、5两种句式，有的词谱定为两句。
十字句很少见，句式以上三下七为主，如“见说道、天涯芳草无归路”（辛弃疾）。
十一字的句式，有的是上六下五，有的是上四下七，如“不知天上宫阙、今夕是何年”！“不应有恨、何事常向别时圆”（苏轼）。这两种句式，有的词谱定为两句。
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【每日一典】百城之富
bǎi chéng zhī fù
解释：形容藏书极多，似拥有许多城市那样富有。
出处：语出《魏书 李谧传》：“丈夫拥书万卷，何假南面百城。”
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【每日一联】562、锦瑟绕梁，潜心静赏余音袅===

午午

【每日晨读】6月23日：词的句式和对仗-浅谈喝火令2（青崖主讲）
2018年10月19日
二、填词要注意对仗对仗--就是辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。
上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。“仗”，指仪仗，因古代仪仗多成对，故取比喻。词的对仗与律诗不一样。词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：
(1)同字相对。如：“春到—分,花瘦—分。”“才下眉头，却上心头”。(吴文英《一剪梅》)前者两个“一分”相对，后者两个“头”字相对。
(2)不拘平仄。如：“我住长江头，君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)“住长江”重出，平仄也全按词谱，不要求相对。(仄仄平平平，平仄平平仄。)
(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。而词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
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【每日一典】子丑寅卯
zǐ chǒu yín mǎo
解释：四个地支。多指事理。
出处：宋·释普济《五灯会元》卷五：“曰：‘如何是十二时？’师曰：‘子丑寅卯。’僧礼拜。师 示颂曰：‘十二时中那事别，子丑寅卯吾今说。若会唯心万法空，释迦、弥勒从兹决 。’”
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【每日一联】563、驿路梨花，花放一枝春带雨===

午午

【每日晨读】6月23日：词的句式和对仗-浅谈喝火令3（青崖主讲）
2018年10月20日
下面再浅谈一下《喝火令》的结构以及对仗。
《喝火令》，词牌名之一，双调六十五字，上片五句三平韵，下片七句四平韵，独体。要求：二仗三枪一破一衬一应。
1、二仗：
顾名思义喝火令上下片起句要求对仗，词发展到今天对仗句的要求可严也可宽，取决于：“遣词造句是否流畅自然含有意境”，喝火令这个词牌仗句都是五言律句，必须有五言律句的基础填起来顺心应手，喝火令这个词牌又很特殊，可能是作者精通五言律诗，上下仗句从用什么词性起到句式的结构变化都有要求的，这二仗和律额，颈联要求十分相似。
2、三枪：
也叫三叠是由三句复式结构的句子组成的，第一枪除了叠词就两字，第二枪除了叠词就三字，第三枪除了叠词就四字，先不说这三枪怎造句，三枪从数字看是“以少到多”来递进的，这三枪造句应简单到复杂或浅到深这样造句来递进：这一枪除了叠词外第一字是你要摊破的词性，举个例这一枪：忘也“春”红，摊破名词“春”，第二枪是要和这一枪相同时间或相同空间景语或情语来造，例:忘也“柳”风扬，因为第一，二枪都是相同位置上取字所以叫并列词性，第一，二枪也叫并列递进，再这“春柳”是并列名词，第三枪递进方式有很多种：承接，选择，假设，转折，因果等递进。例：“忘也落梅如雨”，再这是承接第一，二枪时间上来叙的，“春柳落梅如雨”时间上是吻合的，春红柳绿正是梅散风香的季节。
3、一破一衬放在一起讲容易理解：
（1）一破：
喝火令摊破的是词性，例：忘也“春”红：摊破名词“春”。
（2）一衬：
上片六言句与三叠六言衬句相衬，例：上片六言句：魂梦暗盈无数，大意：梦中萦绕无法忘却无数多次相聚一起。“合语”，喝火令词调是“闺怨”就要造“离语”和它相衬。
例： 魂梦暗盈无数，
春柳落梅如雨，
衬句要求：第一字平仄相同，词性上衬：魂梦并列名词，下衬：春柳也是并列名词相对，上衬是：叙“合语”，下衬：叙“离语”这样才叫相衬。
4、一应：
上结与下结要求相对应，什么叫对应：对应是一种修饰手法，是手法都要求词性相对，举个例：你穿什么西装什么牌子的有几个扣子的，我也穿的和你相同。
例句：
何以这凄凉。
可了我情肠?
对应要求：第一字平仄相反，词性（副词）相对，都是叙“离语”。
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【每日一典】百宝万货bǎi bǎo wàn huò
解释：指大量珍宝财物。
出处：清 龚自珍《尊隐》：“天下法宗礼，族归心，鬼归祀，大川归道，百宝万货，人功精英，不翼而飞，府于京师。”
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【每日一联】564、日苦中天，山杏于林开美景===

午午

  【每日晨读】6月23日：词的句式和对仗-浅谈喝火令4（青崖主讲）
2018年10月21日
把喝火令“二仗三枪一破一衬一应”讲完，一块来欣赏白鹭书院院长午午的《喝火令.陌玉得子》架构。
《喝火令 ·陌玉得子》
文/午午
旧岁相欢树， 今朝蕴子蓬。
仄仄平平仄句，平平仄仄平韵
陌头桑女玉珠容。
仄平平仄仄平平韵
欢事悦情鱼水， 琴瑟更深浓。
平仄仄平平仄句，平仄仄平平韵
桂殿传佳信，麒麟下九重。
仄仄平平仄句，平平仄仄平韵
便生祥瑞转梧桐。
仄平平仄仄平平韵
喜耀门楣， 喜耀族亲宗。
仄仄平平句，仄仄仄平平韵
喜耀近邻乡党， 应贺两姑翁。
仄仄仄平平仄句，仄仄仄平平韵。
“陌头桑女玉珠容，桂殿传信，麒麟下九重，喜耀门楣，”可见陌玉得子，喜气洋洋，在这就不再一一解释，我们先看词的架构
二仗:
旧岁相欢树
今朝蕴子蓬
桂殿传佳信
麒麟下九重
二仗采用的是 上二下三句式。
三枪：
喜耀门楣，喜耀族亲宗，喜耀近邻乡党。第一叠：门，第二叠：族，门，属并列名词，第一叠，第二叠是并列递进，第三叠：近邻乡党，（在这作承接递进），喝火令要求三叠必须有层层递进的关系。
一破：
门族近邻乡党，在这摊破的是名词：“门”，（喝火令摊破是：名词）就是把原本的“门族近邻乡党”
摊破成三句。喜耀门楣，喜耀族亲宗，喜耀近邻乡党。
一衬：
欢事悦情鱼水
门族近邻乡党
一应：
琴瑟更深浓
应贺两姑翁
衬句是，加上最后一句组成“门族近邻乡党，应贺两姑翁”要和上阕的后两句“欢事悦情鱼水，琴瑟更深浓”对应。衬句第一字词性相对平仄相同，对应句：第一字词性相对平仄相反。喝火令有二仗了，衬应句再弄的像仗句是的，1，容易坏意，2，有堆彻的嫌疑，3，对偶句都只对上一两个词性即可，衬应句也就不讲究字字来对了，看的是造句的内容。
讲解完毕，谢谢大家。
【作业】
1、填词《喝火令》一首，韵种词林正韵。
2、作业发论坛（百度搜索论坛《白鹭中文网》，白鹭书院-课堂作业版，分类勾选词牌）
（完）
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【每日一典】恣情纵欲zì qíng zòng yù
解释：谓无所顾忌地放纵情欲。
出处：宋·陆九渊《与曾宅之书》：“惟其生于后世，学绝道丧，异端邪说充塞弥满，遂使有志之士罹此患害，乃与世间凡庸恣情纵欲之人均其陷溺，此岂非以学术杀天下哉？”
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【每日一联】565、团聚中秋，家人美食盘中月==