每日晨读

午午

【每日晨读】0707白鹭周课诗词技巧之1炼字琢句：工丽圆融（午午主讲6）
2019年6月18日

以上是理论学习，下面我们来分享和鉴赏白鹭会员的作品。

【例1】

《秋风清· 荷月》 /午午
荷风清，荷叶擎。
待月柳梢起，循蛙池上鸣。
贪痴无应红鸾瘦，恨心到底尘缘惊。

自析：
秋风清词牌，属于小令，也是第一次尝试写作。因是夏季到来，虽还没有亲临观赏荷花，为应景也就写了这词。《秋风清》，李白词。单调三十字，六句四平韵。一名《秋风引》。寇准词名《江南春》；刘长卿词名《新安路》，仄韵。

看例词开头两句第一字相同，词意也就跟着走了。荷月，场景安排夏夜的见闻和思绪，由景及情的抒发。景属于实的手法，情属于虚的手法，在虚实之间转换过渡，要求是要自然的。当时循字，青崖觉得不太明确，应该换个，当即换了个听字，然后读了好几遍，还是感觉跟循的布局意图偏差了一些，又换回去。循主动，听被动，虽然差别细微，但要力图精致。后两句似有对仗之势，但又不工，词意有流水格局，模拟填就。贪痴、恨心，这是我们内心的魔障，需要消除，但此情由衷又能如何轻易消除，扭转本能的东西呢？不能，那就遂生烦恼了，所以才有叹。叹无应，叹到底，叹瘦了，叹惊了。人生总遇到那么些不如意的事，而且不如意事常八九，还能与人言无二三，不能与人言，那就付诸诗词，换一种形式来吐露宣泄。从凉爽的夏夜，荷花香气飘来，还有多情的月亮缓缓升起，隐约的蛙鸣适宜的配合，按理是一个惬意的时分，心绪相左，那眼前就不能尽情欣赏陶醉这样的美景。我们常常读词时，发现闻名的作品往往都有一些共同点，格调来说，要么悲，要么激昂。格调这码事，是字词体现出来的，作诗五忌里有一忌叫字俗，这个俗直接拉低作品颜值呢，所以好作品先选好字，由字组词，好字组好词，好词成好句。词眼：循、无应、到底。

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【每日一典】了不起
liǎo bù qǐ成语解释：
极好或令人钦佩的，不平凡，优点突出
成语出处：
清·名教中人《好逑传》第七回：“本县看她处心行事，竟是一个了不起的大豪杰，断不肯等闲失身。”
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【每日一联】818、一字长街，北风直透玲珑月===

6月18白鹭书院对句练习：
2305、零落枝头梧叶少===
2306、无意打翻杯底月===

午午

【每日晨读】0707白鹭周课诗词技巧之1炼字琢句：工丽圆融（午午主讲7）
2019年6月19日

【例2】

《临江仙· 闲咏》/午午
一向绿风从晚令，皑皑枝上清寒。
絮飞六角舞翩翩。一城萧瑟起，长日向冰川。
又忆当初诗画咏，双双嘉意珠连。
满斟绿醑对婵娟。看临小帖好，白鹭即仙山。

自析：

这首临江仙是春天创作的，看着热火朝天的对对赛，有感而发。绿风，是有针对性的说法，本土有个诗歌刊物《绿风》，当然也主要是代指春风。从晚令，是边塞的春天来得晚的意思。皑皑枝上，江南花红柳绿，塞外还有残雪，所以背景交代，先铺垫上。絮飞三句，更进一层描写春雪，这个冷，长日向冰川。下阕一转，回忆当年对画吟诗，题画歌咏，一双双，一对对的组合，怎么拍摄怎么构思，互相指点促进。而今盛景再现，喜气洋洋，好不快哉！满斟句，效法举杯邀明月之意，再读着友们的新作，一篇篇看过来，无限欢喜，这鹭园即诗坛，逍遥自在。我们在创作时，讲述一件事情，需要考虑几个因素。作品的主题，想要写什么，先选定出来，再根据技巧手法的规定，去布局。如果说立意是一场战役的目的，布局就相当于运筹帷幄的方案，技巧是具体作战时候的表现发挥。看，写作并非可以随便应付的，须有礼有节按部就班。诗词的语言既不能直白又不能晦涩，直白了那叫口语，晦涩那叫拼凑，妙在含蓄隐约透露，渲染又深含，全在拿捏之间。词眼：一向、絮飞、一城、长日、满斟。

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【每日一典】刀笔吏
dāo bǐ lì成语解释：
刀笔：古时在竹简上用刀削改字。指代办文书的小吏
成语出处：
西汉·司马迁《史记·萧相国世家》：“萧相国何于秦时为刀笔吏，录录未有奇节。”
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【每日一联】819、皓腕凝霜，纤纤玉指撩焦尾===

6月19白鹭书院对句练习：
2307、非是相思宽我袂===
2308、别后不知君远近===

午午

【每日晨读】0707白鹭周课诗词技巧之1炼字琢句：工丽圆融（午午主讲8）
2019年6月20日

【例3】

《浪淘沙令·  铃儿声里入愁肠》  /青崖

院外雨丝长，雾色苍茫，拂花错看燕成双。
久伫廊前风弄影，缕缕残妆。
一脉雾烟凉，一脉幽香，铃儿声里入愁肠。
只叹落花轻似梦，染尽流光。

评析：
这一首整体读下来，味道十分。看布局，院外，描景单刀直入，有一种直观笃定，从容自在。雨丝，有种暗示。雨雾，是成立的。拂花错看，有些巧意，雨雾里按理燕子不飞，所以错看了。久伫这里，有点拖沓了。廊前和院外，意象上也有点儿靠近，延展不够宽。缕缕残妆，这儿棒，和标题的愁，呼应上了。一脉雾烟凉，这里雾重复了哈。一脉幽香，残妆，雨雾，这样的场景不太容易有幽香的，感觉偏于理短。铃儿，这个词也突兀。风铃？结尾两句蛮是不错，轻似梦是名句，在这里嵌入很自然，染尽流光，非常完美的收官，余音袅袅，像一位仕女走过，远去，却还立着呆望那袅袅婷婷的背影。词眼：错看、一脉、染尽。


【例4】

《西江月·   西江生态园草莓采摘》 /广陵芍药
翠袖轻遮桃面，朱砂犹点梅妆。春风半日画眉郎。临别依依怅望。
初识娉婷红玉，翻怜豆蔻唇香。醉醒滋味几回肠。更看飞花柳上。


评析：
药师的作品，一直是学习的样板，第一次借用他的作品来举例。以前曾有一度以为古词写现代事物场景，是不协调的，后来见过许多优秀作品，慢慢改变了这个看法。这一首也是一个典范。翠袖两句，描绘草莓的形态，多像一个古典仕女，浪漫情怀的人，眼里总见到无尽的美丽，春风半日，暖融熏熏，画眉，是多么温软的一个词，临别，是忽来一转，从温柔里分离出来。下阕娉婷红玉，豆蔻唇香，这曼妙，无以复加。醉醒之间，都几番回味了，眼前如斯，远处飞花扬起，细柳微荡。人在画境，心在画外，像一张网，像一支曲，绵绵不绝绕耳。词眼：轻遮、犹点、初识、翻怜、更看。

【0707作业】

格律诗词，多写不限，一首亦可，每首含拈字词2个以上，下面4组里任意选用。作业发书院作业版。

① 循、无应、到底。
② 一向、絮飞、一城、长日、满斟。
③ 错看、一脉、染尽。
④ 遮、犹点、初识、翻怜、更看。

（完）

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【每日一典】小气鬼
xiǎo qì guǐ成语解释：
一点一滴地积蓄钱的人或指吝啬鬼
成语出处：
柳青《创业史》第一部第七章：“咱组长不是小气鬼，人家是共产党员……”
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【每日一联】820、薄纸盈光，蝇头小楷牵诗眼===

6月20白鹭书院对句练习：
2309、次第梅花争斗雪===
2310、一径梅开花解语===

午午

【每日晨读】1013诗词技巧之2——以寻常语度入音律（午午主讲1）
2019年6月21日

1013白鹭周课写作技巧之2 以寻常语度入音律（午午主讲）

主讲：午午（白鹭书院院长）
时间：2018年10月13日（周六晚八点）
地点：听雨轩3-白鹭总群（群号：81079023）


宋代张端义《贵耳集》卷上举李清照《永遇乐》为例，谓“皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难”。以寻常言语入词，是李清照词一大特点，也是构成“易安体”的重要元素。在清照的多首词中，既有锻炼精巧、古典高雅之句，亦有平易通俗的寻常言语，却都洋溢着和谐的统一情调，从而使其词雅俗结合，水乳交融。以下拈出易安词中度入音律的几句寻常言语，看看这位天才的女词人是如何以俗写雅、俗中见雅的。

旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时！
　　
这两句出自李清照《南歌子》：“天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其。翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀、不似旧家时！”陈祖美先生解释此词写作时间和主旨说：“当作于建炎三年（1129）深秋，赵明诚病卒后，词人痛定思痛的一段时间。词的结拍虽有‘旧家’字样，但此处并非以家喻国，而是一首悼亡词，词中的每一句，都与丈夫生前的情事有关。”（《中国诗苑英华·李清照卷》）通篇以明白晓畅的语言，抒写感旧怀人的孤苦凄怆之情。上片即景叙事，写她在秋天的长夜里，怀念人天远隔的丈夫，流泪失眠。下片睹物感旧。换头“翠贴”两句，接应上片结句的“罗衣”。这件当初夫妻恩爱的幸福年代里穿过的罗衣，经过多年穿用，金红已经磨损，鲜艳的花纹已经褪色；由她亲手绣制的碧绿色莲蓬与荷叶，亦变得小而稀疏了。睹物思人，心肝摧裂，她不禁发出深长的叹息：还是与旧时一样的天气，还是从前穿用的这件衣裳，只是我的情怀早已同旧时大不一样了。句中的“旧家”，即是“从前”。“家”为估量之辞，不同于作世家解的旧家。

这两句只有十六个字，却连用了三个“旧时”，如一股激流，波翻浪涌，滔滔奔泻，作者不可遏止的悲哀痛切之情从内心深处迸发出来。这十六个字，字字平易通俗，纯是寻常口语，却又切合平仄音律。三个“旧时”，如三个浪峰，把作者感旧怀人的哀情渲染得淋漓酣畅，令人触目惊心。诚如清代况周颐《蕙风词话》评论说：“此等语愈朴愈厚，愈厚愈难，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽，而愈无尽。”


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【每日一典】小朝廷xiǎo cháo tíng
成语解释：朝廷：君主接受朝见和处理政事的地方，也指以君主为首的中央统治机构或君主的代称。指处于偏安局面、狭小范围的中央政权。
成语出处：宋·胡铨《戊午上高宗封事》：“臣有赴东海而死耳。宁能处小朝廷求活耶？”
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【每日一联】821、华月凄凄，沾襟泪水成冰魄===

6月21白鹭书院对句练习：
2311、情思难寄云千里===
2312、夜阑人不寐===

午午

【每日晨读】1013诗词技巧之2——以寻常语度入音律（午午主讲2）
2019年6月22日

知否？知否？应是绿肥红瘦。
　　
这两句出自李清照《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道‘海棠依旧’。知否？知否？应是绿肥红瘦。”陈祖美先生认为此词写于清照少女时期，亦即其婚前十七岁时。全篇写她晨起后的一个生活片断，抒发惜花伤春之情。起首两句，追忆昨夜雨疏风骤，担忧海棠凋谢，所以一早起来，不顾残酒未消，便急切地询问侍女。侍女漫不经心地回答“海棠依旧”。女主人即词人便告诉她：“你知道吗？你知道吗？应该是红花稀少了，绿叶浓稠了。”全首仅三十三字，描写了暮春夜晚和清晨的天气、景物，写了女主人和侍女的对话，揭示出她们不同层次的生活感受和审美感受，创造出一个完整浑成的意境。它好像一齿句小剧，具有清人黄苏《蓼园词选》所评“短幅中藏无数曲折”的艺术特征，确是宋代小令词的经典杰作。传说此词一出，“当时文士莫不击节称赏”（蒋一葵《尧山堂外纪》卷五四）。我们这里只说结尾三句。


词人将红花稀少、绿叶茂盛提炼为暮春景物的典型形象，又把红花和绿叶浓缩为红与绿两种色彩，把它们组合在一个六言句中对比。这一对比十分强烈。红与绿的色彩已够鲜明、形象、直观的了，作者尚嫌不足，又用两个通俗又形象的形容词“肥”与“瘦”分别描状绿叶与红花。人们在生活中常用的成语有“挑肥拣瘦”，可见肥瘦是寻常俗语，一般是用来形容人和动物形体的，后来人们也跨越部类更广泛地运用这两个词，例如说土地肥或瘦。李清照喜欢在词中用“瘦”字形容植物。如《醉花阴》的“人似黄花瘦”，《点绛唇》的“露浓花瘦”，《歹带人娇》的“玉瘦香浓”等，但这并非是她的首创。因为秦观早就有“人与绿杨俱瘦”（《如梦令》），晁补之也有“桃花结子，不因春瘦”（《水龙吟》）。至于“肥”字，除了唐代张志和的小令词《渔父》有“桃花流水鳜鱼肥”外，苏轼有“风来震泽帆初饱，雨入松江水渐肥”（《次韵沈长官》）一联，妙用方言俗字，“饱”和“肥”分别状写帆与水，用得新颖奇警，饱帆与肥水联系紧密又相互映衬，风趣横生。就像苏轼将“饱”与“肥”对举一样，李清照将“肥”与“瘦”对举，这是以俗为雅的大胆创新。

程千帆、张宏生先生分析说：“由于身体的肥与瘦往往是人的精神状态的外在表现，因此，用于花与叶便使之带上了强烈的感情色彩，显得更加生动、具体、形象”。（陈祖美主编《李清照作品赏析集》）再加上前面口吻急切的两个“知否”的点醒，词人因为海棠“绿肥红瘦”而惆怅、惋惜、无奈的感情便漫溢纸上。历代批评家颇赞赏“绿肥红瘦”句。如宋代胡仔云：“‘绿肥红瘦’，此语甚新。”（《苕溪渔隐丛话·前集》卷六十）清代王士禛说：“‘绿肥红瘦’，‘宠柳娇花’，人工天巧，可称绝唱。”（《花草蒙拾》）。

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【每日一典】夺锦才duó jǐn cái
成语解释：夺锦：夺锦袍。争夺锦袍的才华。形容才华超群，后来居上
成语出处：《新唐书·宋之问传》：“之问俄倾献，后览之嗟赏，更夺锦袍以赐。”

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【每日一联】822、岁至重阳，雾锁疏篱花解语===

6月22白鹭书院对句练习：
2313、眠于花下醉===
2314、痴情谁似我===

午午

【每日晨读】1013诗词技巧之2——以寻常语度入音律（午午主讲3）
2019年6月23日

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
　　
这三句出自李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”陈祖美先生说，此词是“崇宁二年（1103），李清照因受党争株连，被迫归宁后，思念丈夫赵明诚而作”（《中国诗苑英华·李清照卷》）。上片说：红色荷花凋谢，香已残，枕席生凉，秋天已到。为了排遣愁闷，我悄悄儿脱了罗裳，独自一人上了兰舟。我眺望云天，盼望着有大雁
捎来丈夫的书信，但直到月满西楼，才见到雁行掠过，却毫无信息。下片说：眼前花径自飘零，水也径自滔滔流走。我思念丈夫，丈夫也一定在思念我，我和他身处异地，两处的闲愁都很难排遣！接下去的“此情”三句说：这种相思的愁情真是没有办法消除呵，你看它刚刚爬下我的眉头，却又钻上我的心头！


此词结拍三句，历来为人称道。这三句好在何处？我认为，第一是巧用倒叙。先直抒胸臆，表白自己无法排遣相思愁情，再具体描叙愁情缠扰、粘附自己身心的状况，从而令人信服地道出无计消除的原因，这就避免先因后果平铺直叙。第二，化抽象为具象。相思愁情是抽象的，女词人用“才下”、“却上”两个动词，把愁情描绘成一只能够在眉头和心头忽上忽下，使人怎么也驱赶不走的鬼精灵，可以说女词人对相思愁情作了最具艺术个性、最显示出独特深细体验的表现，真把愁情写活了，写神了。愁情化为如此古灵精怪又如此令人无可奈何的形象，令人耳目一新，自然为它所吸引。第三，李清照这三句是从范仲淹《御街行》的“都来此事，眉间心上，无计可逃避”脱胎的。范句也用了通俗朴素的寻常语，但李句的“才下眉头，却上心头”明显比范句生动、新鲜、有趣。从句式看，“才下”与“却上”相对仗，又有转折，连贯语意，“眉头”与“心头”是重言错综，句子工整，又流动自然，它们置于全篇结拍处，同上文同样工巧自然的两个四字句“一种相思，两处闲愁”前后呼应，彼此映衬。所以，两相对比，范仲淹句便显得平实板直；李清照句却体现出词人的灵思奇想，堪称以寻常语度入音律，以浅俗语发清奇之思的妙笔。



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【每日一典】二而一 èr ér yī
成语解释：一演化为二，二合成为一。指同一事物可以演化为对立的两种现象，对立的两种现象可以找到同一根源
成语出处：冯玉祥《我的生活》第30章：“我回答说：‘这是二而一的事情，并不矛盾。’”

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【每日一联】823、寿比南山，红尘鹤锁千秋岁===

6月23白鹭书院对句练习：
2315、春去人如旧===
2316、檐前流碎玉===

午午

【每日晨读】1013诗词技巧之2——以寻常语度入音律（午午主讲4）
2019年6月24日

甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
　　
这三句出自李清照的《行香子》：“草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷，牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”此词《历代诗余》题作“七夕”，借咏牛女事抒写人间的离情别恨，可能是李清照同丈夫赵明诚离居时所作。上片说：在寂静的夜里，我清晰地听到草丛中蟋蟀的叫声，甚至听见了梧桐叶掉在地上的声音。仰望着天上的牵牛、织女星，想到他们和人间许多离别的男女一样，都满怀着浓浓的愁恨。在那以云为阶月为地的天宫，关锁重重。天河上尽管有传说中的木筏来来往往，但牛郎织女也只能隔岸遥望而不得相逢。下片说：每年七月七日，乌鹊在银河上搭架星桥，使牛女每年得到一夕聚会。我想他们的离情别恨，自然是年年月月日日，永无穷尽。此刻，莫不是刚刚相会的牛女又要别离了吧？看这天气，正是一会儿晴，一会儿雨，一会儿风。结拍这三句中，“甚”是领字，作“正当”、“正值”的“正”解释。“霎儿”，是口语，即一会儿。


这三句用叹息的语调，描写自然界的风云晴雨变幻不定，与牛郎织女的神话传说巧妙结合，便使虚幻的传说具有现实的真实感，造成幻中有真，以真写幻，真幻结合的艺术效果。而这晴雨难测的天气变化，又有象征隐喻的意义。陈祖美先生分析说：“从社会心理层次上看，它是多么巧妙地传达了作者的心声。当时清照的处境比织女难堪，‘经年才见’，说明牛女一年还有一次‘法定’的见面时间，而我们年轻而无辜的词人，在新、旧党争激烈时，她往往是处在朝不保夕之中。”（《中国诗苑英华·李清照卷》）如果再进一步引申，那么这三句也可以说是对古往今来人间社会风云变幻从不休止的现象，作出了高度形象的诗的概括。


从语言形式角度看，“甚霎儿晴”这三句都是通俗活泼的口语，又字字合律，正体现了李清照词善于“以寻常语度入音律”的艺术特色。词人叠用三个“霎儿”，组成了排比句，节奏急促，传达出其愁恨怨愤的心情。词人脱口而出，口吻逼肖，可谓声情谐合。南宋大词人辛弃疾对李清照词的白描手法和运用浅俗口语的艺术十分欣赏，曾尝试作“效易安体”词。他的《行香子·三山作》结拍“放霎时阴，霎时雨，霎时晴”，明显是仿效李清照这三句的。

（文章来源：陶文鹏）

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【每日一典】牛眠地 niú mián dì
解释：指有助于后代升官发财的坟地
出处：清·蒲松龄《聊斋志异·堪舆》：“经月余，各得牛眠地。”
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【每日一联】824、野渡摇舟，风裁柳织春风袅===

6月24白鹭书院对句练习：
2317、浓淡秋山景===
2318、霜天悬皓月===

午午

【每日晨读】1013诗词技巧之2——以寻常语度入音律（午午主讲4）
2019年6月25日

白鹭例词鉴赏：

【例1】
《喝火令· 寄》 /午午
浪迹生寒雨，流香醉晚晴。历春经夏任浮萍。
庭外月幽湖冷，花淡竹风清。
两鬓垂垂雪，冰弦恻恻声。琐窗孤枕梦难成。
独看莺啼，独看雁高横，独看四时相替，赋唱度余生。

【例2】
《画堂春. 娉婷》  /午午
粉娇斜朵弄娉婷，有风自在鸢轻。柳烟湖岸起黄莺，真个春明。
独立对花暗忖，浮生漠漠青萍。锦年无奈自伶仃，叹与谁听。

【例3】
《江城子· 回归故里》  文/诗音敏儿
回归故里小农家。种桃花。点丝瓜。
暮色同回、老酒伴温茶。
何必佳肴和富宅，如有爱，共生涯。
昔时岁月若流沙。
易哗哗。惹嗟呀。双手还能、锄地种桑麻。
对笑无言因默契，陪父母，逗儿娃。

【例4】
《七律· 和罗隐诗》  文/太白散人
稽岭穷高照落晖，东京城外五云微。
瑶池沐浴芙蓉色，水殿周旋竹管稀，
骐骥衰劳何所逸，凤凰病老不堪飞。
客人嗟断宫门柳，陌上黄莺正庶几。

【例5】
借酒三千抒我意【白鹭】
题诗一首谢君心【老虎】

尘埃落满琴闲置【白鹭】
寂寞无依字懒回【老虎】

【例6】
《五律· 和杜工部诗下时李龟年江南亡游》  文/太白散人
弦发岐王阁，歌声上九重。珠轮亲驿道，仙仗起黄龙。
箫鼓天昏近，宾臣百事恭。闻君江下宿，涕泪老僧钟。

【例7】
《诗钟七唱：月/窗》  /壶中日月长

月下红楼轩竹静===
窗前碧水玉莲香

待月西厢无计奈===
倚窗东户莫言何

金秋月下花间事===
白露窗前梦里人

清风晓月何时尽===
细雨斜窗此处开

云心乍破月疏落===
花下归来窗半开

落絮流莺三月暮===
飞花舞柳一窗春

醉倚阑杆邀明月===
闲看梧影拂小窗

【例8】
秋凉闲纸扇【白鹭】
野旷紧罗衣【横横】

声名还剩几【白鹭】
年月本无多【横横】


【1013作业】

1、词一首，词牌自选，主题自定，钦定词谱+词林正韵。创作结合讲义中心。
2、标题：1013白鹭周课作业，写好发作业版。

（完）

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【每日一典】不得命 bu de ming
解释：未获允许，即推辞不掉。
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【每日一联】825、摇桨采莲，花姑清唱南乡子===

6月25白鹭书院对句练习：
2319、梅前轻拭雪===
2320、花落秋声近===

午午

【每日晨读】1103诗词技巧之3——水光山色与人亲（午午主讲1）
2019年6月26日

主讲：午午
时间：2018年11月3日（周六晚八点）
地点：听雨轩3-白鹭总群（群号：81079023）

水光山色与人亲
作者：陶文鹏

宋代杰出女词人李清照，天生慧质，才思敏捷，从小受到良好的家庭文学氛围的熏陶，具有高雅的审美情趣和远大的人生理想。她性格活泼，多情善感，热爱生活，尤钟爱大自然的山水花卉，创作了不少发现自然美、体悟自然万物生命真谛的名篇佳句。下面采撷数句，让我们一起品味。
　　
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这三句出自李清照的小令词《如梦令》：“尝记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”起句“尝记”的“尝”，是“曾经”的意思，说明此词非当时当地所作。据研究李清照的专家陈祖美先生考证，这是清照结婚前后居汴京时，追忆她在故乡（今山东章丘县明水）的往事而写成的。词中的“溪亭”，在作者故乡附近、历城北二里的莲子湖上。“不知归路”，意为“不知归去”。“藕花”，荷花。“争渡”，夺路急归。有人解为“竞渡”、“怎渡”，均未切原意。全篇说：我曾经记得游览莲子湖，在溪亭观景饮酒，沉醉于游兴之中，直到日暮黄昏，仍乐而忘返。当傍晚兴尽驾船回归时，却误入荷花深密之处。我们猛划木桨，奋力抢渡，惊醒了眠宿在沙滩上的群群鸥鹭。

李清照这首词仅有三十二个字，篇幅短小，所写也不过是一次郊游，但却同她的另一首《如梦令》（昨夜雨疏风骤）一起，被称誉为清照早期词中两颗耀眼的明珠，并且是宋代小令词的千古绝唱。原因在于作者采用她最擅长的白描手段，以自然优美的语言，真切生动地描述她在少女时代一次十分有趣的郊游，把溪亭醉饮、游兴沉酣、乐而忘返，到兴尽回舟、误入花丛、划桨抢渡、惊起鸥鹭的情景，曲折跌宕地表现出来，其中“误入”、“争渡”、“惊起”三个场面，尤富于戏剧性。通篇既有散文行云流水之致，又有诗歌语言的精练和飞跃。节奏灵活多变，留给读者广阔的想象空间。而最感染人心的是，在字里行间跳跃着年轻女词人热爱生活，热爱大自然的一颗诗心。

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【每日一典】羊公鹤  yáng gōng hè
解释：羊公：人名。羊公所养的鹤。比喻名不副实
出处：南朝·宋·刘义庆《世说新语·排调》：“昔羊叔子有鹤善舞，尝向客称之。客试使驱来，氃氋而不肯舞，故称比之。”
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【每日一联】826、午夜挥毫，案前诗赋佳人醉===

6月26白鹭书院对句练习：
2321、愁绪一盅饮===
2322、弦断余音绕===

午午

【每日晨读】1103诗词技巧之3——水光山色与人亲（午午主讲2）
2019年6月27日

“惊起一滩鸥鹭”是全篇的警句，因为作者只用六个字就画出一幅动感强烈、色彩缤纷的画面。“惊起”二字，活现沙滩上的鸥鹭被抢渡的击桨声和少女们的笑喊声惊骇，扑楞楞拍翅飞起的美妙景象，也反衬出莲子湖上野景的幽静迷人。在艳红荷花、碧绿莲叶、黄褐的沙滩以及夕照金霞的衬托中，这些惊飞的鸥鹭的白色翅膀更加鲜明耀眼！作为前景的人和船，占据画面中心和上方的鸥鹭，以及沙滩、湖面和天空，构成了有层次的立体的画幅。

大自然和人们生活中的许多美妙景象，往往是人们在不经意中突然发现的。那也就是说，美多在一瞬间，而李清照最善于捕捉这一瞬间。一滩鸥鹭突然惊起，满天乱飞，这瞬间的美妙景象被她敏感地发现并捕捉住了，她把这美妙的一瞬贮存在她的诗心中，在回忆追记这次旅游时，这美妙的景象立即浮现于她的眼前，她再用精准的白描手法传达出来。于是这“一瞬间”便有了艺术的生命，成为永恒。

如果这一瞬间只是表现客观大自然的美而不同时传达出作者的主观感情，那也不可能感动人心。李清照的“惊起一滩鸥鹭”，不仅速写出瞬间的美妙景色，而且表露了她又惊又喜的感情和天真活泼的个性。我们品读这三句词，仿佛看见她在鸥鹭惊起的一霎间，不由自主地放下了手中木桨，目不暇给地喜看这突然呈现的景象，仿佛听到她高声欢呼，甚至能想象她拍手赞叹的情态动作。正是因为这句诗洋溢着女词人突然发现自然美景时惊喜、激动、赞赏、沉醉的感情，才能使读者深受感染，并引起强烈的心灵共鸣。

早在李清照写这首《如梦令》之前，五代词人李珣就写了一首《渔歌子》，此词直咏调名本意，在描写渔父划舟捕鱼的劳动生活情景中展现江南水乡春天景色。清代李调元甚至认为李珣此词“不减（张志和）‘斜风细雨不须归’也”（《雨村词话》卷一）。李珣《渔歌子》的结拍是：“下长汀，临浅渡，惊起一行沙鹭。”结句同李清照的“惊起一滩鸥鹭”景象、句式、字数几乎相同。为什么李清照的《如梦令》及其结拍句千古传诵，而李珣的《渔歌子》及其煞尾句却罕有人赏识？我们分析个中原因，除了清照词叙事写景生动逼真，流畅自然，曲折多变，情趣洋溢之外，还因为在结拍句之前，李清照依照《如梦令》词调的叠句格律，写了“争渡，争渡”这两个不完整的短句，口气宛然，声情并急，我们读着“争渡，争渡”，好像听到清照和女伴们急促划桨奋力向前的呼喊声和木桨击水的声音，好像看见她焦灼、急切的神情意态。这“争渡，争渡”的重叠句，直接导引了鸥鹭惊飞，使这三句一气呵成，把瞬时的动作、声响、神情、景色紧密连成一个有机的整体，一首乐曲的高潮乐段。而李珣的“惊起一行沙鹭”由于缺少“争渡”的叠句，就显得节奏平淡，表现不出瞬间突发的情景之美。再说，“一行沙鹭”与“一滩鸥鹭”相比，水鸟种类、数量既少，也未能表现出水鸟从眠宿沙滩上到突然受惊飞起的动态，“一行”的意象也单调、纤细，并明显带着袭用杜甫《绝句》“一行白鹭上青天”的缺陷，自然就远逊于李清照词的结尾了。

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【每日一典】批逆鳞  pī nì lín
解释：批：触；逆鳞：传说龙喉下的鳞是逆向的，触摸容易触怒。比喻臣下敢于直谏触犯君主或弱国触犯强国
出处：西汉·刘向《战国策·燕策》：“秦地遍天下，威胁韩魏赵氏，则易水以北，未有所定也，奈何以见陵之怨，欲批逆鳞哉！”

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【每日一联】827、香蕴诗轩，怡然玩赏玲珑玉===

6月27白鹭书院对句练习：
2323、空山流静谧===
2324、凉月沉杯盏===