每日晨读

午午

【每日晨读】1103诗词技巧之3——水光山色与人亲（午午主讲3）
2019年6月28日

莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草。

这两句出自李清照的《双调忆王孙》：“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”此词也是清照早期作品，写秋日湖上景色。“双调”，即下片是上片的重复。词中所写的湖，据周笃文先生考证，与《如梦令》（尝记溪亭日暮）同一地，即历城莲子湖。上片说：我泛舟在莲子湖上，袅袅秋风吹来，清波粼粼，浩渺无际。已是暮秋，红色荷花大多凋残了，香味淡薄，但水光山色仍然与游人亲近，秋天的风景真是说不尽无穷美好。词人描写湖上秋色，风清气爽，气象开阔，洋溢着人与大自然融合的亲切、欢快情致。下片“莲子”两句说：荷叶虽老，但莲子已成，一枝枝清碧如玉的莲蓬儿饱满丰盛，挺立于水面上。那晶莹圆转的清露，把湖畔和汀洲上的白花和绿草清洗得生机勃勃。这两句不仅极生动地描写出暮秋清丽明净的景色，而且一反前人咏荷诗词诸如“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”（杜牧《齐安郡中偶题》）、“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”（李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》）、“菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间”（李璟《摊破浣溪沙》）等感叹秋荷衰飒凋残的愁苦情调，而热烈赞赏秋荷之美，使词的情调风格开朗欢快，令人心旷神怡。这两句还蕴含着深邃的哲思。荷叶虽老而莲子新成，是年轻的女词人对秋荷之美的新发现，揭示了自然物之美不只是生命的青春朝气，也在于生命的充实成熟。自然万物的生命是无穷无尽的，在时空的转换中，有一些生命走向衰败，同时另外一些生命正在萌动、发展、壮大。正是由于年轻的女词人对大自然满怀着同情的爱心，她才能对大自然的生命运动及其美的真谛，有特殊的心灵感悟与深刻的洞察。所以这两句词，是景、情、理的交融契合，具有高度的审美价值和认识价值。

李清照的这首词，使我联想到英国19世纪著名的浪漫主义诗人济慈的那首经典名诗《秋颂》来。在《秋颂》的第一节中，诗人写道：“雾气洋溢、果实圆熟的秋/你和成熟的太阳成为友伴/你们密谋用累累的珠球/缀满茅屋檐下的葡萄藤蔓/使屋前的老树背负着苹果/让熟味透进果实的心中……”济慈以激情和想象热烈赞颂秋天是成熟和结果的季节，是丰收的日子。在他那支充满五官感觉的诗笔下，面临万物凋零之冬的秋天，毫无生命迟暮之感，而是洋溢着生命成熟的欢乐。李清照和济慈，这两位不同时代、民族、国家和性别的诗人，对秋天的成熟之美的感受竟然有惊人的一致。而对于具有深远的悲秋传统的中国古典诗史来说，李清照对于秋天和人生成熟之美的发现和歌颂，尤为难能可贵。

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【每日一典】取以来  qu yi lai
成语解释：把他们搬取到我这里来。
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【每日一联】828、负手凝眉，晓聆天籁莺啼序===

6月28白鹭书院对句练习：
2325、月满人清瘦===
2326、伤秋唯有月===

午午

【每日晨读】1103诗词技巧之3——水光山色与人亲（午午主讲4）
2019年6月29日

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

这三句出自李清照的《浣溪沙》：“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。”此词是清照婚前居汴京时作，描写春天的气候、景致和她在春天中的情思、活动。上片说：在清明节前一、二日的寒食节，天气晴朗，和风轻拂，春光淡荡。女词人春睡沉酣，醒来时觉察自己是凝妆入睡。室中玉炉沉香残烟袅袅，她仍倚床卧看室外春意盎然，让花钿首饰隐于山枕中。王思宇先生说：“上片写闺中春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感”（《唐宋词鉴赏辞典》），是中肯的。这三句已为下片写女词人要走出闺房游赏大地之春作了铺垫。下片三句，即写她和女伴们在郊野上的踏春活动：尽管海燕还没有从南方飞回，但她们已按捺不住要把整个身心投入大自然的春光之中。她们在草地上奔跑跳跃，寻花访柳，兴致勃勃地玩起了“斗草”的游戏。这时，江梅（梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅）虽已花谢香残，而那长条垂拂、腰肢婀娜的春柳却已“生绵”，即将絮飞满天。这两句借物写人，即景抒情，以“人斗草”的嬉戏场景，表现女词人热爱生活、热爱春天，天真活泼，好动贪玩，又用“柳生绵”的新春物象，衬托她喜悦欢快的情怀。这两句是对仗句，对得工巧而自然。作者有意采用先抑后扬的句式。“海燕未来”、“江梅已过”，似使人扫兴，这是“抑”，但继之以“人斗草”、“柳生绵”，描美景欢情，这是“扬”。一抑一扬，抑扬有致，避免了诗意的平直，而增添了流宕婉转的情趣。

结拍“黄昏疏雨湿秋千”是全篇点睛传神妙笔。清代黄苏《蓼园词选》称此句之“湿”可与“细雨湿流光”（冯延巳《南乡子》）、“波底夕阳红湿”（赵彦端《谒金门》）的“湿”字争胜，却未道出“胜”在何处。我认为这句有如下四妙：

一妙：作者用“暗转”手法巧妙地转换了时空，从白天郊野转换为黄昏庭院，从而暗示了她游玩终日，直至黄昏而兴犹未尽。

二妙：唐代诗人杜牧的《清明》有“清明时节雨纷纷”之句，王维《寒食城东即事》有“秋千竞出垂杨里”，宋代欧阳修《蝶恋花》词有“欲近禁烟微雨罢，绿杨深处秋千挂”等等。可见，寒食、清明时节常常是细雨纷纷；而古代少女喜欢在寒食时节玩荡秋千的游戏。李清照这句词写“黄昏疏雨湿秋千”，同起句的“寒食天”首尾照应，把寒食、清明时节春天的景色和气氛渲染得更深浓。

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【每日一典】鸟兽行  niǎo shòu xíng
成语解释：像飞禽走兽一样的行为。比喻乱伦
成语出处：《周礼·夏官·大司马》：“外内乱，鸟兽行，则灭之。”
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【每日一联】829、铮韵梅园，云遮月笼梧桐影===

6月29白鹭书院对句练习：
2327、吟诗花落泪===
2328、乡愁藏鬓角===

午午

【每日晨读】1103诗词技巧之3——水光山色与人亲（午午主讲5）
2019年6月30日

三妙：这一句纯是写景，又对女词人的个性补写一笔。少女时代的李清照活泼好动，她爱野游，爱划船，爱斗草，爱过佳节，更爱荡秋千，曾写过“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透”（《点绛唇》）。这里含蓄表现她在黄昏疏雨中见到秋千还想踏上去荡个痛快的心愿，从而活现出她那总也玩不够的活泼性格。

四妙：作为句中眼的动词，不用“荡秋千”的“荡”字，而用“湿”字，描写黄昏疏雨濡湿了秋千。女词人好像一位高明的电影导演，在影片结尾推出一个只有景物而无人物的“空镜头”，有意给读者留下一个悬念：到底她是“荡”了秋千，还是没有“荡”成？这样写，诗意含而不露，诱发读者自己去想象，余韵深长。如果用“荡”字，显得直白，说得太尽，限制了读者的想象，全篇的诗味便要大大减损了。

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后屏居乡里十年，仰取俯拾，衣食有余。连守两郡，竭其俸入，以事铅椠。每获一书，即同共勘校，整集签题。得书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣，故虽处忧患困穷而志不屈。
　　
收书既成，归来堂起书库大橱，簿甲乙，置书册。如要讲读，即请钥上簿关出。卷帙或少损污，必惩责揩完涂改，不复向时之坦夷也。是欲求适意而反取栗。余性不耐，始谋食去重肉，衣去重采，首无明珠翡翠之饰，室无涂金刺绣之具，遇书史百家字不阙、本不伪谬者，辄市之储作副本。自来家传《周易》、《左氏传》，故两家者流文字最备。于是几案罗列，枕席枕藉，意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上。

（李清照《金石录》后序）


【1103作业】
1、诗词任意一首，主题自选，旧作亦可，能体现讲义中心最好。
2、作业发布论坛课堂作业版。


例作欣赏。


【例1】
《采桑子·此时良景应春色》   /痕迹很小
此时良景应春色，谁晓秋风，谁晓秋风，清吹来残月当空。
忆曾昔本初相见，意似情浓，意似情浓，今是那花落从容。

格依和凝‘蝤蛴领上诃梨子’。


【例2】
《采桑子· 春阳》   /午午
闲曾尽日熏风软，隔送轩窗。午后春阳，雪影澄明点点凉。
堪怜浆果胭脂色，何忍新尝。流景韶光，随引灵华字字双。

格依和凝‘蝤蛴领上诃梨子’。


【例3】
《殿前欢· 贺冰清芳辰》    /午午
庆春朝。暖回和气筑新巢，鳌宫瑞鹤长生调，丝竹音飘。
千霓永日娇。冰心巧。坐对闲中好。别来余味，绿绮青韶。


【例4】
《江城子 • 游凤鸣山》   /意共云飘
凤鸣山下柳烟轻，日初升，响泉鸣。
百鸟朝来，山半绕新亭。
几树遥嬉鸾与凤，相和唱，两三声。
似曾相识未曾盟，意难平，恨难成。
扬子江头，何日再逢卿？
忍看春江东逝水，怎流尽，许多情！

格依苏轼‘凤凰山下雨初晴’。


【例5】
《中秋七绝十首之三》   /午午
秋来淡墨写轻狂，独爱闲庭细桂香。
所向藩篱心应渡，悠歌节序胜游方。

《中秋七绝十首之四》   /午午
听风夜雨梦难成，淅沥秋寒草木惊。
沾露枫丹花样貌，行将一岁证枯荣。


【例6】

柳色成诗春写意【白鹭】
花光照水影含羞【流风回雪】

唐风宋雨秦时月【白鹭】
小篆魏碑汉国魂【流风回雪】

手折青枝，榆钱一把来沽酒【白鹭】
门绕紫气，焦尾七弦好弄音【流风回雪】

高卧云端同鹤语【白鹭】
梦游月窟共仙行【流风回雪】

红楼月下三生愿【白鹭】
听雨轩中一段情【流风回雪】

【例7】
《五律· 人生如云》  /壶中日月长
滔滔沧海水，荡荡大江波。楼外青山对，天边落照和。
浮云舒卷去，明月往来过。韶景如庄梦，光阴易蹉跎。

【例8】
《一落索· 一人心》   /冰清是心
莫道潮平风静。誓言隽永。岁年清浅有沧桑，泪欲下、声无哽。
留取一人心命。天涯为聘。长长短短又三春，舞明月、双双影。



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【每日一典】惜分阴 xī fēn yīn
成语解释：阴：光阴；分阴：很短的时间。形容极其珍稀光阴
成语出处：《晋书·陶侃传》：“大禹圣者，乃惜寸阴，至于众人，当惜分阴。”
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【每日一联】830、凝望冰轮，蟾宫玉兔拜新月===

6月30白鹭书院对句练习：
2329、雏莺初试嗓===
2330、春近花来袭===

午午

【每日晨读】1110诗词技巧之4——以景结情，余味悠长（午午主讲1）

2019年7月1日

主讲：午午（白鹭站长）
时间：2018年11月10日（周六晚八点）
地点：听雨轩3-白鹭总群（群号：81079023）



前人论诗词作法，很注重开头和结尾。开头也叫发端、起句、破题；结尾也叫收束、落句、尾句。托名白乐天撰的《金针诗格》说：“破题欲似狂风卷浪，势欲滔天；落句欲似高山放石，一去无回。”明代谢榛《四溟诗话》卷一也说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”周邦彦词一般平平起笔，起势突兀如天外奇峰飞降的篇章寥寥。相比之下，他更注重也更擅长结尾。宋人沈义父《乐府指迷》云：“结尾须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”周词也有以情结的，结得真率坦荡，饶有气势，感动人心。但多数结尾是以景结情，即展现生动的景物画面，或兼有画外音，把浓郁诗情融入画中，并宕出远神，给予读者丰富的美感和无穷的回味。这里我们赏析几首周词的结尾。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
　　
这是周词《苏幕遮》的结尾。全词云：“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”上片写汴京夏日清晨小院和荷塘景色，写得清新明丽，生机勃勃，我们已经欣赏过了。下片由荷花引出对故乡的思念。过片：“故乡遥，何日去？”以问语出之，语意真率，一片深情。“家住”二句，交代自己久居京都，欲返故乡而不得。“五月”三句中，“渔郎”，指江南水乡的少年伙伴。“楫”，船桨。“芙蓉浦”，荷花塘。浦，这里指港汊。词人不说自己思念故乡和儿时的伙伴，却问儿时的伙伴是否还记得他，这是对面着笔、深透一层的写法，再用一个问语出之，口吻十分亲切有味。“小楫”二句，写梦中与小伙伴们驾着小舟，进入荷花塘深处的情景。梦境是虚幻的，但幻中有真，虚中有实，让读者同他一道进入莲叶田田的江南水乡，景象极美，又情思悠长，可谓宕出远神。北宋诗人张耒《怀金陵》诗云：“曾作金陵烂漫游，北归尘土变衣裘。芰荷声里孤舟雨，卧入江南第一州。”以回忆卧于舟上听雨打芰荷之声的幽美悠闲情景，表达对金陵的深情怀念，诱人美妙的想象，可与此词结尾对读。


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【每日一典】尝出入  cang chu ru
成语解释：曾经来往于。

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【每日一联】831、举步临风，诗郎醉赏城头月===

7月1白鹭书院对句练习：
2331、帘外秋声起===
2332、啼春莺报到===

午午

【每日晨读】1110诗词技巧之4——以景结情，余味悠长（午午主讲2）
2019年7月2日

临分何以祝深情？只有别愁三万斛。
　　
这是周词《玉楼春》的两句。此词作于元祐五年（1090），周邦彦庐州教授任满游荆州时，词云：“大堤花艳惊郎目，秀色秾华看不足。休将宝瑟写幽怀，座上有人能顾曲。平波落照涵赪玉，画舸亭亭浮澹渌。临分何以祝深情？只有别愁三万斛。”上片写襄阳城外大堤上，游女艳丽如花，使青年男子看得心乱眼花。接着写他听艺伎弹奏宝瑟，彼此相知相慕相悦的情景。下片写分别。“平波”二句写离别时的景色：夕阳倒映在平静的江上，好像一只红色的玉盘沉浸水中。画船耸立江边，清澈的春水在船的四周荡漾。因为这两句已展现一幅色彩绚丽的黄昏美景来反衬愁情，如果结拍两句再写景，就难免单调而缺少变化。为了倾吐出他内心强烈的别愁，他便以直接抒情的方式收尾。“临分”二句说：临分手的时候，用什么来表达我对你的深情祝福呢？只有我的心中三万斛那么多那么重的相思离愁啊！这里点化了庾信《愁赋》残文：“谁知一寸心，乃有万斛愁。”全篇所写为大堤祖帐，平波落日，绿水画舸的大景，所以结尾的抒情便以艺术夸张的笔法渲染“别愁”竟有“三万斛”那样沉重，好与上文所写阔大景色相称。由于前文已描绘出他所爱慕的女子的姿容之艳丽，展现了他与女子在弹瑟听曲时的心心相印，使读者已感受到他们眷恋不舍的深情，因此结尾的极度夸张便显得自然真实，抒情坦率、炽热、有气势，又能把抽象的“别愁”具象化为“三万斛”。所以这个“以情结”的收尾有强烈巨大的感情冲击力。近人乔大壮手批《片玉集》说：“结笔大处，非周不能。”是有感而发的。

宝钗落枕梦春远，帘影参差满院。
　　
这是周词《秋蕊香》的两句。全篇抒写思妇的心态。词云：“乳鸭池塘水暖。风紧柳花迎面。午妆粉指印窗眼。曲里长眉翠浅。闻知社日停针线。探新燕。宝钗落枕梦春远。帘影参差满院。”上片写春江水暖，乳鸭在池塘嬉戏；东风浩荡，柳花飞扬，扑面而来。思妇午妆过后，将手指上的残粉一点一点印在窗眼上，又用淡青色的眉笔把眉毛画得弯曲细长。下片紧接上片，写她听说春社到来，便放下针线，探看房檐下是否有新燕归来。词人以一连串的动作细节描写，已含蓄婉曲地透露出思妇的情思撩乱，百无聊赖。结尾两句，写她不知不觉做了一个迷蒙的春梦，醒来才发现，午妆刚梳好的发髻已松散了，宝钗掉落在枕头上；而窗外阳光和煦，院子里满是帘幕舞动的影子。“宝钗落枕”四字，借一只掉落枕上的小小金钗，传达出她午梦之甜酣；“春梦远”三字，点明她是怀春而梦，梦的是远方的游子。而“帘影参差满院”句，更是以这满院参差舞动的帘影，烘托出春闺昼静的境界，又无声地诉说出她内心紊乱、迷茫、幽怨的情绪。所以近人陈洵《海绡说词》评“梦春远”曰：“妙。此时风景，皆消归梦中，正不止一帘内外。”俞平伯《论诗词曲杂著•清真词释》说：“结句日斜深院，闲静光景，以题无胜义，斯笔有余妍也。”

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【每日一典】甑生尘  zèng shēng chén
成语解释：甑：炊具。甑里积了灰尘。形容生活贫困，断炊已久
成语出处：宋·陆游《连阴欲雪排闷》：“先生经旬甑生尘。”

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【每日一联】832、墨海吟风，遣怀情寄章台柳===


7月2白鹭书院对句练习：
2333、无声花落去===
2334、他乡终记挂===

午午

【每日晨读】1110诗词技巧之4——以景结情，余味悠长（午午主讲3）

2019年7月3日


弄夜色，空余满地梨花雪。
　　
这是周词《浪淘沙慢》的结尾。词云：“晓阴重、霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。正拂面、垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。凭断云留取，西楼残月。罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。”唐圭璋先生《唐宋词简释》对这首词的主旨、章法、结构、节奏作了简明、精当的评析：“此首怀人。自起处至‘亲折’，皆追述往事。‘晓阴重’三句，述晓发时景色。‘南陌’两句，述饯行。‘正拂面’二句，述折柳送别。‘念汉浦’二句，始拍到现在。以下两片皆承上，念怅望之深。‘嗟万事’二句，叹轻别之难忘。‘翠尊’两句，即承述难忘之实。第三片，写别后之怨情，一气贯注。所谓光消、衾叠、香歇、壶缺，皆层层深入，如骤雨飘风，飒然而至。”

结尾三句说：令人怨恨的是春天归去了，却不先与人商约。徒然地留下洁白的梨花在黑夜里飞舞飘落，弄得满地似雪。这个结尾，在前面多层次的叙事抒情之后，以景结情，这正是清真最擅长的写法。“梨花雪”的意象，点化了杜牧《初冬夜饮》诗：“砌下梨花一堆雪。”却将“一堆雪”改成“满地雪”。梨花飞舞，飘坠满地，形象地表现春已归去。春天归去不与人商约，已够可恨的了；而春天留下的梨花，还要“弄夜色”，弄得满地一片雪白，更教人怨恨，使人愁绝。俞陛云《唐五代两宋词选释》说：“结处梨花如雪，在空际写怨，而先以‘恨春去’句动荡之。末二句用倒装句法，不着一平率之笔也。”所谓“空际写怨”，即不是实写怨情，而是将怨情融入景物之中，留下空白，诱人想象、寻味。唐圭璋《唐宋词简释》说：“‘弄夜色’三字，于前路奔驰之下，忽作停顿，姿态横生。末句，又畅说，极尽摇曳之致。”唐先生是从节奏变化的角度，赞赏这个结尾“极尽摇曳之致”。陈廷焯《白雨斋词话》云：“歌至曲终，觉万汇哀鸣，天地变色。

老杜所谓‘意惬关飞动，篇终接混茫’也。”他引用杜甫“篇终接混茫”的意思，就是说周邦彦这首词以景结情，把强烈浩茫的愁怨之情融入迷濛空洞的景物画面之中，从而营造出混茫的大境界。而俞平伯先生《论诗词曲杂著》引夏孙桐《手评本〈清真集〉》评曰：“结句束得住，音节之脆，笔力之劲，无人能及。”赞赏这个结句的音节与笔力。有那么多词论家从不同的角度称扬清真词工于收尾，可见这确是周邦彦的长技。

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【每日一典】眼中刺  yǎn zhōng cì
成语解释：形容最痛恨、最厌恶的人
成语出处：唐·白居易《母别子》：“新人迎来旧人弃，掌上莲花眼中刺。迎新去旧未足悲，悲在君家留两儿。”

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【每日一联】833、轻放茶杯，登楼笑唱阳关曲===

7月3白鹭书院对句练习：
2335、闲身当比鹤===
2336、怀中唯有月===

午午

【每日晨读】1110诗词技巧之4——以景结情，余味悠长（午午主讲4）
2019年7月4日

白鹭佳作鉴赏。


【例1】《一剪梅· 情付黄粱》   文/壶中日月长
杨柳风前一半黄，烟树微茫，秋入西窗。光阴拾得鬓边霜，人自凄凉，谁见愁肠。
暮色渐重月满廊，风递幽香，归梦悠扬。梦中魂魄忽还乡，殢粉偎香，情付黄粱。

午午点评：这首词很喜欢，布局有致，遣词练达，意蕴深浓，余味无穷。古奥中透出自然，风格结合的相当到位。像一些词语：一半黄、微茫、秋入、拾得、渐重、殢粉偎香......这些词语起到了相当重要的作用，提纯了品质，以景结情，情景交融。

【例2】《二日与诸公论诗醉翁亭稍有感之》   文/太白散人
驿路桃花发，风吹酒肆春，
和来金谷句，思与洛城人。
圣代都明主，高堂有诤臣。
终南陲客老，日落马蹄尘。

【例3】《五律· 兴古》   文/太白散人
今日之势，彼楚辞声尔，建安风骨，唐宋文章不可同也，以然风气，皆为疲弊。能属者。多应所谓之竞争，谋权利之广数。

六代兴文字，今朝甚不堪。
侧身青瓦府，拜手绿珠潭。
烂酒还新句，风流作笑谈。
悲哀东洛道，人死陇城南。

【例6】《鹊桥仙· 水墨丹青》  /春江明月

高山流水，相融黑白，只见如烟似雾。
少几分献媚浓妍，多了些、清馨简素。
结缘水墨，山峦缱绻。明月星光回顾。
丹青画染韵千般，此情景，宛如仙渡。

【例7】《七绝· 暮春四月》    /意共云飘
人间四月水风清，绿长红消草木荣。
莫道春光容易去，枝枝脉脉满含情。

【例8】《五绝· 花影》   /无声守护
明月下妆台，春心一鉴开。
风摇花影动，疑是玉人来。

【例9】《五律· 宫人诗》   文/太白散人
南国名佳丽，垂帘独坐来。
眉分宫柳色，镜对小桃开。
回雪生凉夜，高歌上露台，
王孙欢宴里，不敢发悲哀。

【例10】《翻香令· 叹离情》  /午午
晴风酥软碧纱窗。杏枝玉蕊点红妆。
丝萝系，凝珠颗，翠黛深、馥佩坠裙裳。
掠湖新燕柳阴双。绮楼闲坐望垂杨。
并行乐，歌吟久，叹离情、嫌怕夜初凉。

格依苏轼‘金炉犹暖麝煤残’。



【1110作业】

1、清风、月影为意，延展构思。
2、作业发论坛作业版，标题1110诗词技巧4作业。

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【每日一典】绵里针  mián lǐ zhēn
成语解释：绵：丝棉。棉絮里面藏着针。比喻外貌和善，内心刻毒或软中有硬；也比喻极其珍爱
成语出处：元·王实甫《西厢记》第三本第四折：“得了个纸条儿恁般绵里针，若见玉天仙怎生软厮禁？”

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【每日一联】834、月荡屏风，花催风动珠帘卷===

7月4白鹭书院对句练习：
2337、杯中盈满泪===
2338、春近莺声啭===

午午

【每日晨读】1117诗词技巧之5——写诗词慎用三类语言（午午主讲1）
2019年7月5日

1117白鹭周课写作技巧之5写诗词慎用三类语言（午午主讲）

主讲：午午（白鹭站长/书院院长）
时间：2018年11月17日（周六晚八点）
地点：听雨轩3-白鹭总群（群号：81079023）


写诗词慎用三类语言

/午午整理编辑

  
一篇好的诗词作品，格律和语言都很重要，但是，格律错了那还是诗词，语言错了可就什么也不算了。下面我们对三类语言的使用加以评述。


一、老干体类的语言慎用

“老干体”是个新词汇，老干体诗词的语言是指无论是写时政题材的诗词，还是写景抒怀题材的诗词，都用时政语言。也可算是自成特色，成为一个流派。据考证，当代老干体的鼻祖乃是名派正宗的大诗人郭沫若先生。郭沫若先生不仅开当代老干体之先，而且创作颇丰。

满江红·庆祝九大开幕
雄伟庄严，像沧海波涛汹涌。太阳出，光芒四射，欢呼雷动。万寿无疆声浪滚，三年文革凯歌纵。开幕词句句如洪钟，千钧重。   大工贼，黄粱梦；帝修反，休放纵！听谆谆教导，天衣无缝。改地换天争胜利，除熊驱虎英雄颂。庆神州一片东方红，献忠勇！

春雷

春雷动地布昭苏，沧海群龙竞吐珠。
肯定秦皇功百代，判宣孔二有余辜。
十批大错明如火，柳论高瞻灿若朱。
愿与工农齐步伐，涤除污浊绘新图。


“老干体”自从出现在诗坛上以后，就引起广大诗友们的关注，评论文章很多，褒贬皆有，综其所说，老干体有二大特点。

其一是，保持关注时事的优良传统，紧扣时代主旋律是它的主要特特征。老干体诗词的选题一般来自党报的观点，如：汶川地震党中央组织抢险、奥运会上中国人奋勇夺金牌、天宫一号与神舟八号对接等等，基本上以歌功颂德为主，实际上是新闻报道格律化。

郭老的诗词中歌颂了文化大革命，批判了刘少奇，判宣了孔子，一旦政治气候发生了变化，就会带来很大的麻烦。


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【每日一典】更若役  geng ruo yu
成语解释：更换你的差使。
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【每日一联】835、梦断楼兰，塞北风摇梅弄影===


7月5白鹭书院对句练习：
2339、霜花悄染鬓===
2340、秋雁云天远===

午午

【每日晨读】1117诗词技巧之5——写诗词慎用三类语言（午午主讲2）
2019年7月6日


其二是，语言乏味，套话连篇，气势宏大，内容干瘪。

现代有不少写诗的人，缺少起码的文学修养，诗词词汇贫乏，所以在写诗时就用口号式的语言充数，甚至于创作风花雪月之类的诗词，也用的是口号式的语言。如写月就是思乡，写秋就是忧愁，写竹子就是高风亮节，写老头就是老骥伏枥，不求新意，但求顺手。写梅兰竹菊时，加上几条花语，如：正气凌然、气静韵高、冰心致远、傲雪凌霜等等，就是诗了，像不像干部在给花草做鉴定报告啊？

又如淮南是个煤矿矿区，他们的报纸、刊物希望多一些反应煤矿工人生活的作品是可以理解的。可是很多人把握不住选题和立意，上百篇的作品如同一辙，一写煤炭就是电和热，一大摞这样的作品让编辑很为难。描写其他行业也都是一样，写电厂就是铁塔银线；写化工就是高温高压，好像除此之外再也写不出其他什么东西了。

其实也不能怪我们的作者，这类题目对一般人来说的确很难写，立意遣词是一个整体。如果是在采风时、在笔会时、在应约写作非写不可时，我们也应该多选几个侧面，仔细构思，创作一些好的、别致一些的作品。

再欣赏一首具有诗词语言风格的写时政题材的诗，和郭老老干体的诗词加以比较。毛泽东主席的《七律·人民解放军占领南京》。

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将胜勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

这首七律除了第二句“百万雄师过大江”是一句直白的语言外，其他七句，或用了成语，或用了典故，足见诗人文字语言造诣极深。

钟山：山名，又名紫金山，在江苏省南京市东北。

苍黄：民谣，天苍苍，地黄黄，苍黄指天地。“起”字是描写风雨的动词，风雨起苍黄的意思，就是风雨起于苍茫的天地之间，体现出诗句所蕴含的雄浑气势。开句就从无边无际的天苍苍、地黄黄开始，把读者带入磅礴气势，万里雄风，苍茫天地，狂风暴雨之中，在这个虚构的、特定的作品背景下，“百万雄师过大江”，真是气壮山河，可以想象诗人具有的何等的胸怀和气魄！


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【每日一典】故封识  gu feng zhi
成语解释：原来封存的标记。
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【每日一联】836、晨步青堤，莺啼雾笼淡黄柳===

7月6白鹭书院对句练习：
2341、情感喷薄出===
2342、谁人常泣泪===

午午

【每日晨读】1117诗词技巧之5——写诗词慎用三类语言（午午主讲3）
2019年7月7日


虎踞龙盘：成语，形容地势险要易守难攻，通常指帝都而言，亦专指南京。在诗中是一种铺垫，说明革命胜利来之不易。

天翻地覆：成语，形容彻底的变革 ，这里指中国社会正在发生根本的变化。本句也是一种抒怀，表达了诗人在胜利到来之前的感慨和兴奋心情。

宜将胜勇追穷寇，不可沽名学霸王：典故，引用了古代楚汉之争的故事，当时正是国共内战的关键时刻，长江以北大部分地区已经解放了，长江以南的国民党部队仍然负隅顽抗，于是解放军做出百万雄师过大江的军事壮举，打过长江去，解放全中国。毛主席的这首诗就是为鼓励人民解放军，坚决把革命进行到底。不要学楚霸王项羽，本来已经胜利在望，完全可以消灭刘邦，他却选择了分地而治，分天下而管，导致后来刘邦的发展，并最后将项羽逼到乌江自刎，含恨而死。

天若有情天亦老，人间正道是沧桑：“天若有情天亦老”是唐朝李贺的诗句《金铜仙人辞汉歌》。只是在这里用更好，内涵更加丰富。“人间正道”是指社会发展规律，“老”在唐诗是指因气愤、痛苦而变得衰老，这里指人民生活在水深火热中而盼望革命。“沧桑”是沧海桑田的缩语。这两句的意思是，苍天如果有感情的话，看到国民党反动派的黑暗统治，也会气愤不已，变得衰老，或者思图变革；现在中国革命已经胜利在望，历史将发生了巨大的沧桑变化，一个旧的制度将被推翻，一个新的人民自己当家作主新社会即将诞生，这就是“人间正道”，是不以人们意志为转移的客观规律。

诗人在描写人民解放军占领南京这件重大历史事件中，没有用豪言壮语，没有用政治口号。而是通过古诗词的常规语言，通过成语和典故巧妙运用，在仅仅五十六个字的七律中蕴含了极大的信息量，把人民解放军占领南京的感怀，以及将革命进行到底建立新中国的政治抱负交代的清清楚楚，不愧是绝世名篇。

时政题材的诗词不是不能写，而是很难写。因为写时政题材的诗，不能用老干体的时政的语言，必须用诗的语言。写不好只能是技巧没有把握到位，所以练笔是关键，多读多揣摩，多学习精髓的东西。读分两个层面，一是阅读，读名家名作，学习借鉴。二是自己作品创作脱稿，要诵读，诵读是检验作品字词句是否流畅自然的一个法宝，读一读听一听，是否有违和之音，马上改正。听一听含义表达是否准确到位，不到位马上改正。

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【每日一典】管城子  guǎn chéng zǐ
成语解释：毛笔的别名
成语出处：唐·韩愈《毛颖传》：“秦皇帝使恬赐之汤沐，而封诸管城，号曰‘管城子’。”

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【每日一联】837、轻嗅兰香，仰望风来好事近===

7月7白鹭书院对句练习：
2343、登山云在侧===
2344、头顶玲珑月===