每日晨读

午午

【每日晨读】1229 诗词技巧之9——如何炼叠字（午午主讲2）
2019年7月28日


二、而五言诗之叠字如：

纳纳乾坤大，行行郡国遥；（野望首联）
寂寂春将晚，欣欣物自私；（江亭颈联）
汀烟轻冉冉，竹日净晖晖；（寒食颔联）
湛湛长江去，冥冥细雨来；（梅雨颔联）
野径荒荒白，春流泯泯清；（漫成二首之一首联）
急急能鸣雁，轻轻不下鸥；（白帝城楼颈联）
檐影微微落，津流脉脉斜；（遣意二首之二首联）
相逢虽衮衮，告别莫匆匆；（酬孟云卿次联）
霁潭鱣发发，春草鹿呦呦；（题张氏隐居次联）


范晞文【对床夜话】云：“双字用于五言，视七言为难。盖一联十字耳！茍轻易放过，则何所取也。老杜虽不以此为工，然亦每加之意焉。观其‘纳纳乾坤大，行行郡国遥’；不用‘纳纳’，不足以见乾坤之大；不用‘行行’，则不足以见道路之远。又‘寂寂春将晚，欣欣物自私’，则一气转旋之妙，万物生成之喜，尽于斯矣！他如‘汀烟轻冉冉，竹日静晖晖’，‘湛湛长江去，冥冥细雨来’，‘野径荒荒白，春流泯泯清’，以及‘地晴丝冉冉，江碧草离离’，‘急急能鸣雁，轻轻不下鸥’，‘檐影微微落，津流脉脉斜’，‘相逢虽衮衮（gǔn），告别莫匆匆’等句，俱不泛。至若‘霁潭鱣发发，春草鹿呦呦’，则全用诗语矣”！



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【每日一典】绕脖子 rào bó zǐ
成语解释：说话、做事绕弯子。形容言语、事情折费思索
成语出处：冯骥才《铺花的歧路》：“算了，我不和你绕脖子了。”
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【每日一联】858、仰慕苍穹，提壶醉饮瑶台月===

7月28白鹭书院对句练习：
2385、低云压顶凉风至===
2386、兰庭似有闲莺几===

午午

【每日晨读】1229 诗词技巧之9——如何炼叠字（午午主讲3）
2019年7月29日


三、重出句法

重出者，谓一句或一首诗中，一字或数字再现之谓。刘勰于【文心雕龙】炼字篇云：“重出者，同字相犯者也。诗骚适会，而近世忌同，若两者俱要，则宁在相犯。故善为文者，富于万篇，贫于一字”。行文遣词，诗文家皆避重出，然有时却以重出为能。如苏頲【奉和春日幸望春宫】诗起句云：“东望望春春可怜”。金圣叹评云：“七字中凡下二‘望’字，二‘春’字，想来唐人每欲以此为能也”。 重出与叠字不同，盖叠字大都为状词。或状其形、或状其声、或状其动作等。而重出则不限于此，如前句之“望春”为宫名，非有“望望”与“春春”之意。其法有于一句中，或一联中各句，皆重出一字者如：

相见时难别亦难，（李商隐：无题诗）
行尽深山又是山，（许浑：度关岭次天姥岑诗）
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥；（杜甫：江村）
但经春色还秋色，不觉杨家是李家；（李山甫：杨柳诗）
此生此夜不长好，明月明年何处看；（苏东坡：中秋月）
春风春雨花经眼，江北江南水拍天；（黄山谷：次元明韵寄子由）
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）


四、有一句之中重出二字者如：

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰；（李商隐：无题二首之二末联）

有一句之中重出三字者如：

日暮长堤更回首，一声蝉续一声蝉；（许浑：重游练湖怀旧）

有二句之中重出某些字者如：

夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫；
一行书信千行泪，寒到君边衣到无。（唐：陈玉兰：寄夫） 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成；
深知身在情长在，怅望江头江水声。（李商隐：秋暮重游曲江）


有四句之中重出某些字者如：

终日看山不厌山，买山终待老山间；
山花落尽山长在，山水空流山自闲。（王安石：游锺山） 一簑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。（王渔洋：题秋江独钓图） 一折青山一扇屏，一弯碧水一条琴；
无声诗与有声画，须在桐庐江上寻。（清：刘嗣绾：自钱塘至桐庐舟中杂诗） 岭下看山似伏涛，见人上岭旋争豪；
一登一陟一回顾，我脚高时他更高。（宋：杨万里：过上湖岭望招贤江南北山）

作诗炼字之法，约如前述。以下再摘录数则前人所述，作诗炼字之故实，以供参考，初学者细心玩究，自可窥其堂奥。



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【每日一典】炮筒子 pào tǒng zǐ
成语解释：比喻心直口快、好发议论的急性人
成语出处：胡正《汾水长流》第六章：“孙茂良倒是个炮筒子，可就是嘴上少了个笼头。”

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【每日一联】859、字正腔圆，珠玑慢吐声声慢===


7月29白鹭书院对句练习：
2387、来去浮云焉碍眼===
2388、江南一梦何须醒===

午午

【每日晨读】1229 诗词技巧之9——如何炼叠字（午午主讲4）
2019年7月30日


五、历代诗家作诗炼字之故实

1、古人有一字之师。张橘轩诗“半篙流水夜来雨，一树早梅何处春”，元遗山曰：“佳则佳矣，然有未安。既曰‘一树’，乌得为‘何处’？不如改‘一树’为‘几点’，更觉飞动”。又萨天锡诗“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟”，虞道园见之曰：“诗信佳矣，但有一字未稳，‘闻’与‘听’义同。盍改‘闻’为“看’。唐人‘林下老僧来看雨’，又有所出矣”。古人论诗，一字不茍如此。（顾嗣立：寒厅诗话）

2、张橘轩与元遗山为斯文骨肉，寄遗山诗“万里相逢真是梦，百年垂老更何乡”？元改“里”为“死”，“垂”为“归”。如光弼临军，旗帜不易，一号令之，而精神百倍。（盛如梓：庶斋老学丛谈）

3、僧处默【胜果寺】诗“到江吴地尽，隔岸越山多”，陈后山炼成一句“吴越到江分”，或谓简妙胜默作。然此“到”字未稳，若更为“吴越一江分”，天然之句也。（谢榛：四溟诗话）

4、陈辅之诗话云：“萧楚才知溧阳县时，张乖崖作牧，一日召食，见公几案上有一绝云：‘独恨太平无一事，江南闲杀老尚书’，萧改‘恨’作‘幸’，公出视稿曰：‘谁改吾诗？’左右以实对。萧曰：‘与公全身，公功高位重，奸人侧目之秋，且天下一统，公独恨太平何也？’公曰：‘萧弟，真一字之师也’”。又汪彦章自吴兴移守临川，曾吉甫以诗迓之曰：“白玉堂中曾草诏，水精宫里近题诗”，先以示子苍，子苍为改两字。作“白玉堂深曾草诏，水精宫冷近题诗”，迥然与前不眸，盖句中有眼也。（胡仔：苕溪渔隐丛话）

5、僧岛云过盱江麻姑山，题句云：“万叠峰峦入太清，麻姑曾此会方平；一从燕罢归来后，宝殿瑶台空月明”。“一从”原作“自从”，后于同辈举似，同辈云：“诗固清矣，然“自”字未稳，当做“一”字，云服其言。及入山，已为人改作“一从”矣。亦可谓一字之师。（赵与虤：娱书堂诗话）

6、李频与方干为吟友，频有【题四皓庙】诗，自言奇绝。诗云：“东西南北人，高迹自相亲；天下已归汉，山中犹避秦；龙楼曾作客，鹤氅不为臣；独有千年后，青青庙木春”。示于干，干曰：“善则善矣，然有二字未稳。‘作’字太粗而难换，‘为’字甚不当。干闻‘率土之滨，莫非王臣’，请改作‘称’字”，频降伏，且自惭悔前言之失，遂拜为一字之师。（陈京：葆光录）

7、尹文端公论诗最精，有差半字之说，如唐人“夜琴知欲雨，晚簟觉新秋”之句，“新秋”二字，现成语也，“欲雨”二字，以“欲”起“雨”字，非现成语也，差半个字矣。以此类推，名流多犯此病。必云“晚簟恰宜秋”，“宜”字方对“欲”字。又诗得一字之师，如红炉点雪，乐不可言。余祝尹文端公寿云：“休夸与佛同生日，转恐恩荣佛尚差”。公嫌“恩”字与佛不切，应改为“光”字。咏落花云：“无言独自下空山”，邱浩亭云：“空山是落叶，非落花也！应改为春字”。送黄宫保巡边云：“秋色玉门凉”，蒋心余云：“门字不响，应改为关字”。赠乐清张令云：“我惭灵运称山贼”，刘霞裳则云：“称字不响，应改为呼字”。凡此之类，余从谏如流，不待其辞之毕也。（袁枚：随园诗话）

8、李太白有“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”之句，黄鲁直更之曰：“人家围橘柚，秋色老梧桐”。晁无咎极称之，何也？余谓诗中只改两字，而丑态毕具，真点金成铁耳！又少陵有句云：“昨夜月同行”，陈无己则曰：“殷勤有月与同归”；少陵曰：“暗飞萤自照”，陈则曰：“飞萤原失照”；少陵曰：“文章千古事”，陈则云：“文章平日事”；少陵曰：“乾坤一腐儒”，陈则云“乾坤着腐儒”；少陵曰：“寒花只自香”，陈则云：“寒花只作去年香”。其点金成铁，一览可见。（王世贞：艺苑卮言）

以上诸论，皆足以证明作诗炼字之要。然诗之佳处，固不仅于字句也。是以沈德潜【说诗晬话】云：“古人不废炼字之法，然以意胜，而不以字胜。故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。近人挟以斗胜者，唯难字而已”。读者宜细体之。


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【每日一典】拜把子 bài bǎ zǐ
成语解释：朋友结为异姓兄弟
成语出处：清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》第23回：“你说起拜把子，我说个笑话给你听。”

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【每日一联】860、月上海棠，闻香桂韵观娥舞===

7月30白鹭书院对句练习：
2389、真情堪比家乡月===
2390、风流佳话传千古===

午午

【每日晨读】1229 诗词技巧之9——如何炼叠字（午午主讲5）
2019年7月31日


白鹭例作欣赏：

【例1】北山别业   作者：太白散人

薄名年少是无才，好向山阴乱石苔。
恬卧黔娄蓬草屋，可怜陶令菊花杯。
荷锄鸡犬声中去，垂钓桑榆荫下来。
月出青松门未闭，闲闲应待主人回。

闲闲在这里承接上句门未闭，等待中有焦急的心情，无所事事的聊赖。


【例2】作者：流风回雪

只闻燕雀叽叽语===
不见鸳鸯浅浅游

以浅浅对叽叽，一个声，一个形，相映成趣。


【例3】题木兰围场    作者：知足者常乐

松桦深深叠翠微，时看兔隐锦鸡飞，
金莲泡子蕨菌壮，点将红山鹿马肥，
史上有书几皇帝，民间留迹一香妃，
君来避暑清幽处，不尽天蓝不尽归。

丛林深深，和后面的翠微紧密关联，因为深深的叠加效果，翠微指半山腰，一下也就烘托出来了，不显得突兀。


【例4】五律.清明祭   作者：午午

清明又祭辰，墓草复茵茵。
诺水仍青缎，梨花自素巾。
香冥充定使，袱纸隔尊亲。
福贺慈恩寿，城东奠酒醇。

茵茵，是形容春草生发的样子，自然一片欣欣向荣，但清明这个主题却是悲情的，以此来衬托。


【例5】作者；语过添情

戊戌深秋，逢故人生辰，锦书难托，赋此短句。是为序。

逢秋多露草，忽自已霜菅。
慨叹浮云别，难求逝水还。
殊途分陌路，合意共青山。
点检芸生事，依依聚散间。

依依，历历之意。


【例6】苏幕遮. 伤春   作者：午午

觉春来，春又半。枝上棠花，明若金钗钿。绵雨纷纷催续断，摇落新娇，遣作迎风散。
锦云书，香几案。拟句消磨，不尽迢遥怨。犹望行郊躬礼奠，叠叠清愁，只道声声慢。

三处叠字，纷纷，是加强和肯定雨的样子，连绵不断的细雨。叠叠清愁，和雨很相似，不多么汹涌，只是清的样子，但是绵绵不绝。声声慢，这里可以看作是词牌名，也是延伸的含义，清愁不绝一吟三叹，一声一声，缓慢道出。

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【每日一典】帮倒忙 bāng dào máng
成语解释：指主观上想帮忙，实际上却起了反作用
成语出处：浩然《艳阳天》第94章：“无形中，你们是帮倒忙，往我马之悦这边儿赶人哪！”
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【每日一联】861、烛影摇红，相思几缕眠诗案===

7月31白鹭书院对句练习：
2391、长夜孤寒人孑影===
2392、弹指十年皆过眼===

午午

【每日晨读】0112诗词技巧之10——情景浑融，深蕴理致（午午主讲1）
2019年8月1日


《诗词欣赏之情景浑融，深蕴理致》
  午午 主讲

北宋“宰相词人”晏殊，其词笔调闲婉，语言典雅，气象高华，情景浑融又深蕴理致，有不少广为传诵的名篇佳句。这里从其《珠玉词》中撷取几例，作一些赏析。
　　
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
　　
这两句出自晏殊的《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”此词写怀人。上片说他在小园里对酒听歌，忽然想起去年欢宴的情景，一样的暮春天气，一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。在夕阳西下的时候，他同情人分手了。如今景象依旧，她却杳然黄鹤，真不知道几时才能回来。这三句由今思昔，将今昔时空与情景叠印表现，无一怀人词语，却渗透着深沉的怀人情意。笔墨洗练，又从容自如。下片借眼前景物写今日的感伤。“无可”两句说：看着春花凋落，春光易逝，深感无可奈何；又见燕子呢喃归来，好像是曾经相识，更教人情怀难堪。这里所写的花与燕，都是词人亲眼所见的真实景物，同时又有隐喻、象征的意味。古人常以花来比女子，“花落”，也就隐喻佳人的杳然无踪或是已然辞世；“燕归”，既补写出去年欢会时有燕子在场，所以说“似曾相识”，同时也反衬出伊人未归所引起的怀念、伤感之情。可见这两句妙在物我交融，情景混一，亦兴亦比，显隐相映。

细加品味，在写景抒情中，还蕴含着人生哲理。对春花凋落的无可奈何，使人感触到人生中很难阻止一些美好事物的消逝；似曾相识的燕子归来，又教人体悟生活中仍然会有另外一些美好事物出现。花开花落也令人联想到人生的生离死别，盛衰浮沉，亦如同大自然的运动变化、新陈代谢一样，是一种规律，不以个人的情感、愿望或意志而转移，从而启迪人们以一种乐观的、理性的态度看待自然与人生。以上这些感发人们深刻、辩证地体验自然与人生的哲理，并没有直接表达出来，而是隐藏在生动具体的情景描写之中，所以韵味含蓄，耐人细品。

这一联是对仗句。在对仗中，用实词作对比较容易，用虚词对难度较大。难在虚词很少，意义比较抽象，这两句竟能以几乎全是虚词组成的“无可奈何”与“似曾相识”两个成语上下相对，再加上“花落去”与“燕归来”，意蕴相反又前后连贯，一悲一喜，一抑一扬，形成工丽又天然的妙对。令人击节叹赏。所以卓人月《词统》卷四评云：“实处易工，虚处难工，对法之妙无两。”唐圭璋《唐宋词简释》也赞曰：“‘无可’两句，虚对工整，最为昔人所称。”

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【每日一典】保护伞 bǎo hù sǎn
成语解释：比喻赖以不受伤害的资本
成语出处：张平《抉择》：“你都只能乖乖地听他们的指挥，做他们的保护伞和代言人。”

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【每日一联】862、水调歌头，兰舟载韵随风远===


8月1白鹭书院对句练习：
2393、提壶且醉一秋远===
2394、花下轻眠香醉我===

流风回雪

为什么是2019年8月1日的呢？

午午

【每日晨读】0112诗词技巧之10——情景浑融，深蕴理致（午午主讲2）

2019年8月2日


一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

这两句出自晏殊《浣溪沙》：“小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎，曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。”宋仁宗庆历八年（1048）春，晏殊以故相之尊移知陈州（今河南淮阳），于西园隙地种植莎草，并作《庭莎记》一文，这首词也是同年春夏间所作，抒写酒醒人散后于恬适自得中略带闲愁的心情。词的前五句所写都是酒醒人散后的景象，最后一句叫醒全篇，点明题旨。上片写小阁燕过，花落庭莎，阑影入波。这一系列的景物意象，都表现了酒醒人散后庭园环境与词人心境的闲静安适。它们有由内到外、自上而下、从空中到水面的空间变化，反映出词人视线的移转与心绪的流动。如果说上片主要写眼中所见，那么下片“一霎”两句转笔写身上所感，耳中所闻。“好风”，是使人感觉舒适的轻风。“圆荷”，是新生的小而圆的荷叶，又称荷钱。这两句对仗工整精致，铢两悉称。“几回”对“一霎”，又是互文见义。“疏雨”对“好风”，“滴圆荷” 对“生翠幕”，可谓毫发无憾。这两句在写景中透露出词人锐敏的外在观察力、感觉力，以及极精致的内在感受力。从翠幕忽然微微摇动，并溢散出丝丝凉意，他立即察觉到这一霎间好风来了。句中这个“生”字用得生动微妙，它体现了词人感觉敏捷，感受精微。

如果改用“吹”、“掀”，“翻”等动词，就显得太粗、太狠重、太直露了。下句写疏雨，它的声音是细碎的，甚至是时断时续的，而疏雨洒落新荷之声更为轻微，可是词人还是听到了，而且听了“几回”，可见他聆听之专注、长久，可知他心境之闲，环境之静。“几回”句从五代孙光宪《思帝乡》“看尽满池疏雨打团荷”句化出。“圆荷”比“团荷”更形象。“打”字太猛烈，同“疏雨”不适应。晏殊换以“滴”字，感觉就有精细与粗疏之别。“滴”，准确地描状出疏雨洒落圆荷上的细碎轻微之声。正如唐代诗人孟浩然的名句“荷风送香气，竹露滴清响”（《夏日南亭怀辛大》）一样，“滴”字是声音短促幽细的入声字，诵读起来，唇吻间仿佛有疏雨竹露滴落。这两句以风生翠幕的动态和雨滴圆荷的声音，反衬出酒醒人散后的清静环境和词人闲适中略显落寞的心情，从中可见词人的敏慧诗心和雍容气度。这是很有艺术个性的情景交融的佳句。


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【每日一典】背黑锅 bēi hēi guō
成语解释：比喻代人受过。泛指受冤屈
成语出处：高玉宝《高玉宝》第十章：“你们也真傻！何苦替他们两人背黑锅？”

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【每日一联】863、八节长欢，清弦铮曲迷神引===

8月2白鹭书院对句练习：
2395、一朵闲云轻落枕===
2396、不堪回首当时月===

午午

【每日晨读】0112诗词技巧之10——情景浑融，深蕴理致（午午主讲3）
2019年8月3日


满目山河空念远，落花风雨更伤春。
　　
这两句出自晏殊的《浣溪沙》：“一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。”全篇抒写伤春念远之情。上片首句“一向”，即一直、一贯。词人直抒春光易逝，人生有限，盛年不再。次句说，在这短暂浮生之中，即使是寻常的离别，也使人怅恨销魂。第三句说，既然愁苦难免，不如苦中作乐，对酒当歌，自遣情怀。这三句一气呵成而笔意回曲，如近人俞陛云《唐五代两宋词选释》所评：“如石梁瀑布，作三折而下。……半首中无一平笔。”换头“满目”两句，设想自己登高远望辽阔的河山，只能徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落繁花，更令人感伤春光归去匆匆。结拍句说，与其徒然感伤，还不如在歌筵酒席之中，好好爱怜眼前的歌女吧。

近代词学家吴梅在《词学通话》第七章中特标举“满目”两句，认为比晏殊的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未之知，却没有具体阐释胜在何处。我认为这两句同“无可奈何”一联，各有佳处，难以轩轾，其妙有以下几点：
　　
第一，词人将“满目山河”与“落花风雨”，同“念远”、“伤春”分别组合、映照，使物与我、景与情水乳交融。“念远”与“伤春”四字点睛，点出了全篇主题。“空”字、“更”字，作为副词修饰念远、伤春，使词人所抒发的思想感情倍加强烈深厚。正如钟陵先生所作的细致分析：“‘空’字、‘更’字，前呼后应，‘更’是‘念远’再加上一层‘伤春’，形成双重感伤的组合，加浓了感伤气氛，‘空’兼指‘念远’、‘伤春’都是徒然，是反复体认后的自我悟识。”（《唐宋词鉴赏辞典》，江苏古籍出版社1986年版）

第二，这两句不仅感情深厚，而且情中有思，蕴含理致。当代词学家叶嘉莹在《大晏词的欣赏》一文中指出：“如‘满目’一句，除‘念远’之情外，它更使读者想到人生对一切不可获得的事物的向往之无益；‘落花’一句，除‘伤春’之情外，则更使人想到人生对一切不可挽回的事物的伤感之徒劳。”的确，这两句词能够触引读者联想到人生理想追求的渺茫、生活道路的坎坷，启迪人们对人生采取既理性实在又达观超脱的态度，其哲理是相当丰富深邃的。


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【每日一典】胆小鬼 dǎn xiǎo guǐ
成语解释：胆量小的人
成语出处：毛泽东《湖南农民运动考察报告》：“若被这种梭镖队吓翻了，那真是胆小鬼！”

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【每日一联】864、并蒂芙蓉，枕波摇浪同鸯梦===

8月3白鹭书院对句练习：
2397、初春乍暖桃开未===
2398、数尽风流人已老===

午午

【每日晨读】0112诗词技巧之10——情景浑融，深蕴理致（午午主讲4）
2019年8月4日


第三，晏殊在许多词中抒写伤春怀远或闲适轻愁之情，多从小处落墨，写庭园中的小景物，如前面赏析的两联，描绘的是楼台亭阁、小园香径、落花归燕、翠幕圆荷等。这一联的上句却一反旧套，展现辽阔无垠的山河，取景大，笔力重，气象宏阔，意境高远，下句再写眼前的“落花风雨”，景小笔轻，这就形成了大与小、远与近、刚与柔的对照，使人感受到丰富而不单调的情景之美，在其《珠玉词》中堪称别创一调，拓出新境。

第四，初唐诗人李峤《汾阴行》有“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时”之句，南唐词人李煜《浪淘沙令》有“流水落花春去也，天上人间”之句。晏殊这两句词可能受到前人成句的启发，但他能把前人分别营构的意象作创造性的组合，从中融入自己独特的人生体验，使词句蕴含的情思丰富深邃，超越前人，难能可贵，值得称道。

第五，“满目”句紧承“等闲离别”，“落花”句紧承“一向年光”，又以“满目山河”与“落花风雨”的具体意象，补足“有限身”和“易销魂”的情意，于是在换头处拓出大境，唱出洪亮悲壮之音，又使上下两片融合无间。由此可见，精彩的警句，既是全篇的亮点，又是同篇中其他句子紧密联系的。
　　
窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。

这两句出自晏殊的《木兰花》：“玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。朝云聚散真无那，百岁相看能几个。别来将为不牵情，万转千回思想过。”此词写对情人的思念，主人公应是男子。起首两句说，他对着门横金锁的玉楼朱阁，不由地触引起人去楼空的痛楚。在这寒食、清明时节，春色最浓，但也是春天将尽的时候。词人以美景反衬愁情。“横金锁”，锁着的不只是玉楼朱阁，更锁着满楼、满院的离愁别恨。“春欲破”的“破”字也用得生动、形象、有力。抽象的春，被词人具象化为一只开满春花的瓶子，快要破碎了。“窗间”和“帘外”两句，是工巧雅丽的对偶句。作者把“窗间斜月”与“两眉愁”、“帘外落花”与“双泪堕”直接组合成句，造成了情、景相衬与人、物互喻的双重艺术效果。从情、景相衬的角度看，是说弯弯斜月，正照着窗间人凝愁的双眉；这人看着帘外的落花，触动离恨而两眼落泪。从人、物互喻的角度看，天上的斜月弯弯，好似窗间人一样两眉愁聚；帘外落花簌簌，也像帘里人一般双泪滴落。斜月和落花，既是兴象，又是喻象。这样，人物的情态与花月的形象交映互喻，浑融如一，而暮春月夜幽静朦胧的特定环境气氛与人物伤春怀人的感情心态，也就格外深浓地表现出来。这两句词感染人心的艺术魅力，首先缘自词人敏锐的想象和联想，这使他能从斜月弯弯、落花纷纷联想到人的两眉愁锁、双泪簌簌，抓住了二者的相似之点。其次也得力于词人运用了大胆、精炼的句法，把斜月与愁眉、落花与落泪四个意象紧密“焊接”，形成意象的叠加，意象的和弦，产生了“张力”，奏出了奇音，并诱使读者想象和妙悟，共同参与意境的创造。

独孤及曰：“汉魏之间，虽已朴散为器，作者犹质有余而文不足。以今揆昔，则有朱弦疏越大羹遗味之叹。沈詹事、宋考功始裁成六律，彰施五彩，使言之而中伦，歌之而成声。缘情绮靡之功，至是始备。虽去《雅》浸远，其利有过于古，亦犹路鼗出土鼓，篆籀生于鸟迹。

（王世贞《艺苑言》）


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【每日一典】垫脚石 diàn jiǎo shí
成语解释：供步行时踏脚的石头。比喻被别人借以向上爬的人或事物
成语出处：梁实秋《谈考试》：“冒冒然去应试，只是凑热闹，劳民伤财，为别人作垫脚石而已。”
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【每日一联】865、福寿千春，龟龄鹤算齐天地===

8月4白鹭书院对句练习：
2399、居山一角修情境===
2400、闲来且看青山老===

午午

【每日晨读】0112诗词技巧之10——情景浑融，深蕴理致（午午主讲5）
2019年8月5日

白鹭例作欣赏。

【例1】昭君怨· 明月良宵谁共
            /壶中日月长

临水朱阑幽梦，庭榭香风浮动。
最是北云东，藕花红。
弱柳系船只恐，明月良宵谁共。
何处透熏风，去匆匆。

午午点评：精致是遣词形成的意境效果，好作品需要几要素，五忌不犯，力求一字一景，浓缩精炼，又布局有方，措辞考究。

临水朱阑幽梦，庭榭香风浮动。

不紧不慢悠悠道来，临水--朱阑--幽梦，庭榭--香风--浮动。有对比之势，又各自精彩，还互相关联，形成依托效应。诗词多分为两段，一段描景，一段抒情，这里描景作为开场，也是常规的布局法，以景带情循序渐进法。措辞宜幽淡，看似漫不经心，实则含有情绪在内，因为幽、香、浮，它们含有一种定义，形容修饰后面的字，能有这样的心境，说明平和宁静，在细致观察景物，感受景色之美，这是一个观照法，揣摩作者的心绪如何，就看字词的运用。
诗、词、诗歌、散文，宜用这样幽淡的手法来表现，唯有小说戏剧，需要夸张的语言，乃至象声词去制造惊讶突兀，引起注意。
整首词风格统一，精致错落，情绪铺陈暗含到位，散淡落拓中显现出十分关切的事件主体，以景入情来演绎。
结尾的去匆匆，留有遗憾，也是余味，没有哭天抢地哀号痛不欲生悲愁眼泪，但最深的牵念都在词里，在意味里，在回味里。这就算好词。

【例2】梧叶儿· 忆前欢
            /壶中日月长

心迷乱，情已残，尽日不成眠。
春光老，徒自怜，忆前欢，云雨无踪梦散。

午午点评：这阙词很有柳永风味，也是大多宋词中艳词或类艳词的一种，艳非词句直观，而是主题。主题男女情事，被技巧手法巧妙隐晦的掩盖了，只是表象看来一种无限怅惘的轻叹，这是高明的一种布局。字轻而意重。因为这种布局从而显得意境的雅致来。



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【每日一典】鬼画符guǐ huà fú
成语解释：符：符咒，符箓。好像鬼画的符咒，乱涂乱画
成语出处：金·元好问《遗山文集·论诗30首》：“真书不入今人眼，儿辈从教鬼画符。”

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【每日一联】866、雪夜渔舟，灯火悠悠镶素色===


8月5白鹭书院对句练习：
2401、翻来往事相思起===
2402、楼头可是家乡月===