每日晨读

午午

【每日晨读】0112诗词技巧之10——情景浑融，深蕴理致（午午主讲5）
2019年8月6日


【例3】五律· 冬日午后
      /淡淡香如故

午后冬阳暖，穿窗一榻明。
茶烟香袅袅，南曲韵轻轻。
闭目悠然坐，安心自得清。
诗书常伴左，百事不相争。

午午点评：诗整体透着一股清雅味，悠闲自得，词句考究凝练，对仗工稳，上佳。首联穿窗一榻明，切实可信，简洁练达，极好的句子，将背景交代出来，作个厚实的铺垫。颌联有叠词，这儿叠的巧妙，茶烟徐徐蒸腾，袅袅像婀娜的女子，绵绵不绝的烟和无尽的风情；南曲韵，品着茶听着曲，安谧宁静的时分，厚重古朴典雅复合的味道。颈联从前面远景收回，观照内心的活动，此刻身心均已沉浸，所以悠然坐，似菩萨一尊，有距离感和亲近感，将复合进一步加重。尾联诗书点醒喜好，百事对应文章，心头之好再次说明。诗句好比一幅画，有静有动，有近有远，有明有暗，错落铺陈在眼前。作者涂抹丹青勾描，栩栩如生历历在目，好笔力。

【例4】七绝.夜之黄府品红袍
           /风影

忽见雪花云卧起，已惊梅岭映山彤。
若非水暖春江滟，且道风情未尽冬。

午午点评：绝句字少，但意味一样的厚重深浓，这正是考验技法的关头。起承句雪花云卧、梅岭映山，交代时间背景，十分练达，无一个停顿废字，如锦成篇。转句视线从山到水，描景中暗含情绪抒发，滟实在是一个令人诧异的字，巧妙得来。结句风情，一词概括万千滋味，留有余音，是在未尽之处。布局机巧一下就拉高了层次，细品耐读。诗并未言茶，这一切都围绕联展，品茶反而是一个大背景了，把标题融入到布局来，也看手法，言外之意才是心声。


【例5】临江仙.题图
        /横横

旭日初升画境，北江一望蓬莱。柔风轻拂去还来。
白云摇碧水，绿草覆斜阶。
远处行来女子，遥遥唱起心怀。村头顽闹几皮孩。
春来南国事，人景两和谐。

午午点评：本作并未配图，但读词就是赏画。旭日初升临江眺望，风柔和细腻绵绵不断。白云碧水绿草，阶前这些景，一一映入眼帘，看景并非纯粹观赏，同时也反映了观赏人的心情如何，欢悦忧愁平静，那这里就是平静略带欢悦，极其细微又隐晦的暗示。过片词风类曲，显示出一种洒脱之态，稍微口语的特点叫词风陡然活泼灵动起来，按理创作是忌讳改变遣词风格，但这里的设计恰好需要打造一种平静略带欢悦的气氛，所以这样的设计是合理的，亲切自然的词风读起来也令人很容易感染情绪，被带进去一起欢悦。结尾两句再稍作收敛，回复前面的凝练风格，小纵意能收回，确是一个明智又中肯的做法，南国事，两和谐，风候景物抽丝剥茧，层次分明，格调统一，亲切自然。


作业：诗词，嵌入“天籁、浮名”。发作业版。


（完）

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【每日一典】鬼门关guǐ mén guān
成语解释：迷信传说中的阴阳交界的关口。比喻凶险的地方
成语出处：清·李汝珍《镜花缘》第95回：“那知越吃越离‘鬼门关’近，这样治病，无怪又生出斗殴的事来。”

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【每日一联】867、墨案观花，娇颜入眼诗心乱===

8月6白鹭书院对句练习：
2403、秋庭叶落随风舞===
2404、诗田闲种相思豆===

午午

【每日晨读】解析诗词创作的思路（午午主讲1）
2019年8月7日

解析诗词创作的思路
/午午

有人说，格律诗词是有固定格式的文字游戏。我说如果你只是这样认为，那么，你一定学不好格律诗词。格律诗词虽有固定格律，但这只是它最基础的一小部分，它和非格律诗词一样，是我们生活中，对景物、对世事、对爱情、对友情、对人生的情怀和感悟，重在情、感和悟。

一方面，格律诗词容易写，把自己的感怀照格律填进去就是了。比如：用《西江月》的格律：

西江月. 贺七一
作者：午午

伟像列陈英谱，道伦甘负双肩。静湖灯火起根盘，犹记当初志汉。
漫卷帜飞红色，工农镰斧河山。此来七一自歌欢，大业千秋与冕。

《西江月》的格律：

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄（韵）。
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄（韵）。                             
  
（西江月双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句宜用对仗。中为平仄不拘。）

照着平仄框框去填是有人认为的容易之处。另一方面，格律诗词真的是不容易写好的，所谓易学难精。唐代大诗人许浑说：“吟诗好似成仙骨，骨里无诗莫浪吟。”严谨格律，严肃学术，作品合仄押韵，在兼顾的同时抒发心怀，营造意境。绝不以一些所谓的擦边球形式来为自己的疏懒惰性沽名钓誉为借口。不以形害意的说法，那是在结合作品多方面的价值所宽宥才存在的。若整体格局无视格律，随心所欲粗制滥造，那就连不‘以形害意’这一说法的资格都没有。

著名学者王国维先生认为，诗词有两种境界，即有我之境和无我之境。“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。” 代表人物有欧阳修、秦观、柳永等等。在古诗词中，写“有我之境”的是比较多。而“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”此种境界的代表人物有陶渊明、王维等。古诗词中，写“无我之境”的比较稀少，大家仔细的去读读古诗词就知道了。

通俗地来说吧，就像武侠小说中的武功境界一样，“手中无剑，心中有剑”，是高手；“手中无剑，心中无剑，人就是剑”，是圣手。想成为高手，靠的是练；要成为圣手，靠得是练和悟，而悟更为关键。所以，格律诗词又是不容易写好的，所谓梅花香自苦寒来。

（未完）

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【每日一典】活现眼huó xiàn yǎn
成语解释：真正出丑丢脸

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【每日对句】8月7日

868、放浪诗坛，向天豪借三千韵===
869、树下拈枝，摘朵桃花来换酒===
870、明月铺笺，星光作墨风作笔===
871、独钓寒江，蓑翁稳坐冰台上===
872、柳絮纷飞，如花似雪轻轻舞===

午午

【每日晨读】解析诗词创作的思路（午午主讲2）
2019年8月8日


因此，当我们学会了诗词格律这些规范的东西之后，我们就要在境界上下功夫，方能写得出好诗词。方法其实也很简单，就是多读、多思、多练。

多读，就是多读古人的诗词，如果你没有足够的时间和精力，就先读读《唐诗三百首》和《宋词三百首》。同时，也应该去读《诗经》、《古文观止》还有《声律启蒙》等等，你一定会受益匪浅。四大名著也是必读，明清时期的戏剧小说一样应该涉猎，《红楼梦》读十遍才能领悟了一些内在的东西，这对学好诗词真的有耳濡目染之功。

多思，就是你读了诗词就要有思考，这些诗词是怎样寓情于景物，寓情于事物的，乃至用什么样的观察角度学术技巧，进而去读懂古人的内心。同时也尝试学习这种运用，只有写出自己内心真情实感的诗词，才可能成为好的诗词。

多练，这里说的练习，不是闭门造车照着格律框架走。分纵横两个方向去深入。纵，是多思那一步，横就是横向联系，跟同好们一起研习交流促进，多方吸纳借鉴，融会贯通，尝试风格多变。重要的是，要做生活的有心人。处处留心，处处留思，处处留感，进而处处有悟。

虽然，悲惨丑陋讥讽的东西可以入诗词。但我个人认为，美好的景物、事物和美妙的感怀更具诗情画意，更能陶冶心灵和情怀。因此，不建议大量和专事负面的素材选题。当然，你可以像“诗鬼”李贺一样，随身带个锦囊四处逛，想到好句子随手写在纸条上抛入锦囊，回家整理成诗。不过，现在大家都有手机，用李贺的方法，实施于手机起来当然更方便哈。

贾岛的推敲法，更是学习的典范，虽然知道一个人的作品不可能篇篇都出类拔萃，但创作的时候却要抱着誓为第一的初衷，力求至臻至美。通过多读多练多思，达到“有我之境”，达到“风骨并存”。

再赏一阙词。


临江仙· 思忆
/春江明月

暮雪眉间霜冷，梅花数点寒枝。
残云灯照月华迟。寂寥人散后，惆怅曲终离。
犹记当时初见，含羞未语于之。
空留遗恨忆相知。春秋又几度，但看晚霞西。

格依徐昌图‘饮散离亭西去’。


春江这阙词，通篇读来流畅自如，表述清晰，遣词精准练达，列锦生香。思忆为题，必然牵涉到对美好过往的回顾，也表明了眷恋之情，说明是一个惜缘又心思细密的性格。暮雪交代时间背景，梅花应时而上加以衬托，数点寒枝，是极为简练又优美的字词。寒枝可以联想到苏轼的卜算子——拣尽寒枝不肯栖，这样的化用无痕，贴切自然。上阙描景过渡。下阙转入抒情，仿佛又回到初见那时，可以从这种描述中感受是怎样的一段缘分，可以令人久久不能忘怀，时常思忆。却并没有什么具体事例，而填词也容纳有限，来不及详细描绘，但就这样难舍的情意，从惋惜中窥见一二。结尾春秋几度，叹息时光流转，万千思绪不由几身，唯有眼前的冬日夕照，是那么的真实，夕阳西下，多指一日的尽头，美好都过去了，黑夜即将来临。当然夕阳不仅仅是惋惜的景，也有莫道桑榆晚，为霞尚满天的激励之语。

好的作品，必然可以打动内心。创作有如排兵布阵，运筹帷幄当有攻略法则，才能决胜。字以精巧，句将圆熟，意使通达，韵则回袅。

（完）

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【每日一典】一锅粥yī guō zhōu
成语解释：形容一团糟
成语出处：柯岗《逐鹿中原》第七章：“一进城就搞成了一锅粥，四处乱钻。”
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【每日对句】8月8日

873、盛夏添云，青堤为榻天为伞===
874、利爪锐眸，苍鹰傲宇扑天兽===
875、梦醉西楼，探手摘星牵月手===
876、满腹经纶，舌战群儒赢战策===
877、凝目捻须，古今多少风流事===

午午

【每日晨读】帘卷西风，人似黄花瘦（午午主讲1）

2019年8月9日

帘卷西风，人似黄花瘦
/午午  编写


宋代杰出的女词人李清照非常爱花，在她的词作中专门吟咏花卉的将近十首。咏得最多的是梅花，其次是菊花、桂花、芍药花等。女词人以其灵心妙笔，为这些美丽的花写照传神，摄其魂魄，又以花喻己，花中蕴意，使花与人互相映衬，乃至融为一体。这里采撷几枝，与大家共赏。
　　
香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

这三句出自李清照的《渔家傲》：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”此词当作于清照出嫁前夕，这时她正当豆蔻年华，又即将与志趣相投的赵明诚结缡，心情欣悦，以梅自况，其自矜自得之意，溢于字里行间。词的上片写寒梅初绽。“寒梅”，此指蜡梅。花芳香，外部黄色，内部紫褐色。冬末先叶开花。“琼枝腻”，梅枝清瘦，着雪而丰腴。起首两句说：蜡梅在寒冬中风雪里最早知道春天将至的讯息，她那清瘦的枝条因为带着白雪而美如琼玉，并且变得丰腴。这两句是对蜡梅形象的总体勾勒。词人一落笔就热烈赞美蜡梅不畏严寒、冒雪报春的品格，从中也透露出她自己热爱春天的思想感情。

次句以动词“点缀”二字描状挺秀的梅枝浴雪的情景，再用“琼枝腻”三字摹写着雪梅枝的姿质形色，表现她在寒冬中的坚贞俏丽。这两句在简洁的勾勒中，却已不着痕迹地运用了移情、想象、比喻、拟人等多种方法，使这一树雪中蜡梅已形神生动、格韵兼备，跃然纸上。“香脸”三句，更以一枝生花妙笔，活灵活现地展示出蜡梅半开的形象姿态之美。“旖旎”，柔和美好。意思是：请看这蜡梅花蕾半绽，花瓣柔嫩，散发出沁人的芬芳，好像是美人的面容，似掩似露，含羞带笑，是那么娇柔妩媚！蜡梅花在庭院中亭亭玉立，好像是美人刚刚出浴，洁净明媚，再换上新妆，愈发光彩照人。

同是用了拟人手法，首句只是以一“知”字赋予蜡梅以人的感觉，描写还是比较粗略、抽象的；而这三句完全把蜡梅当作一位美人，真切生动地描绘她的形貌、意态、行为、神情。“香脸”、“娇旖旎”、“浴出新妆洗”，字字写人，写得惟妙惟肖，活画出其自矜自怜之态，使人感到词人所描写和赞美的，已不止是梅花，也不止是一般的玉人，而是词人自我形象的写照。李清照这三句词，使笔者联想到北宋大诗人苏轼和黄庭坚咏花诗的名句来。


苏轼在广东惠州贬所写的《十一月二十六日松风亭下梅花盛开》诗中，有“海南仙云娇堕砌，月下缟衣来叩门”一联，把梅花写成一个缟衣素裳的海南仙子，乘着娇云，冉冉地降落到诗人的书窗外石阶前，轻移莲步，来叩诗人寂寞深闭的双扉。黄庭坚在蜀中放还途中作《王充道送水仙花五十枝欣然会心为之作咏》诗，前四句是“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。


是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”诗人一落笔便描绘洛神在月下凌波微步，罗袜生尘，步履轻盈，风姿绰约；继而设想究竟是谁招了这由于爱情而断肠的灵魂，用它种成水仙这寒素之花寄托他内心的绝大哀愁呢？苏、黄笔下的梅花和水仙花，神姿仙态，却又有性灵有深情，令人心神迷醉，故被诗评家赞誉为“涉笔如融风彩霭”（汪师韩《苏诗选评笺释》卷六）、“我见犹怜”、（纪昀批点《苏文忠公诗》卷三十八），“奇思奇句”（方东树《昭昧詹言》卷十二）。笔者认为，这些评语亦可移用来评李清照这三句咏梅词。因为清照笔下的梅花也已幻化成一个出浴的玉人。她虽无神姿仙态，却有坚贞纯洁的品格，冒雪向人间报春的美德，不事铅华，洗尽尘俗，娇柔妩媚，楚楚动人。

（未完）

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【每日一典】宽心丸kuān xīn wán
成语解释：宽慰别人的话
成语出处：浩然《艳阳天》第107章：“马老四连连摆手说：‘你别给我宽心丸吃了。’”
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【每日对句】8月9日

878、落魄凤凰，踱步昂头思美羽===
879、持笔纵横，争当墨苑常青树===
880、气节英豪，人生自古谁无死===
881、忍辱读书，陈平西汉成名相===
882、陆羽从文，后人敬仰尊茶圣===

午午

【每日晨读】帘卷西风，人似黄花瘦（午午主讲2）
2019年8月10日

何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
　　
这两句出自李清照《鹧鸪天》：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”陈祖美先生说：“此首当系词人结婚前后不久所作。”（《中国诗苑英华?李清照卷》）词咏桂花。桂花亦称岩桂，本名木犀，香气浓郁。花白者为银桂，黄者为金桂，红者为丹桂。又有春桂、秋桂、四季桂之分。全篇仅起首二句，兼用白描和拟人手法描绘桂花的独特形象、体性、情怀、踪迹、气味。女词人说：桂花细小，又藏在叶底，比起那些艳丽的花来，她只有浅浅的黄色，显得暗淡，却有温雅柔和的个性；她与他人情感比较疏远，常隐居于深山，远离尘俗，却悄悄地把浓郁的芳香飘向人间。

这两句精准生动地表现出桂花独具的形神风韵，深情地标举她恬淡温雅、超凡脱俗、只把芳香向人间散播的高尚品德情操。南宋词人兼词论家张炎在《词源?咏物》中说：“体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。”李清照这两句咏桂花不粘不脱，不离不滞，形神兼备，恰到好处，所以词意明快流畅。

词的以下七句，在描写的基础上展开抒情议论。“何须”两句是此词的点睛之笔。花以红色最普遍，人们一般都喜爱红花。在被称为“天香国色”、艳丽迷人的牡丹花中，除红的外，碧牡丹尤名贵。梅花中的绿萼梅亦是稀有品种。


李清照却有独到的看法：为什么鲜花一定要有浅碧、深红的色彩呢？我觉得色淡香浓、迹远品高的桂花，才是花中的第一流。李清照特别喜爱梅、菊、桂，她赞颂梅花的词最多，其次就是菊花与桂花。古代咏赞桂花的诗词不少，但将桂花列为花中第一流，恐怕就只有李清照了。这两句一反问一回答，热情洋溢，语调有力，音节响亮。清照还有一首咏桂之词《摊破浣溪沙》，上片说“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅”。

描写轻盈、细小、纷繁的桂花缀满枝头，好像磨碎了的万点金屑，璀璨耀目；而它那鲜丽的层层桂叶，又恰似秋风剪出的晶莹碧玉。女词人又用拟人手法赞颂桂花的风度精神有如西晋文人乐彦辅，品格清高，言行简约，名重一时，可同这里的“自是花中第一流”句相互映发。李清照用全新的眼光观照和感受桂花，发掘出桂花独特的风度精神并给予最高评价，由此可见她灵心卓识，思想活跃，敢想人所未想，敢言人所未言，显示出一位女中丈夫的气概。

“何须浅碧深红色，自是花中第一流”两句，是蕴含诗情与哲理的警句，也体现了杰出女词人李清照独具特色的审美观念，这就是：一，重视内在美，认为人和物的体性品格、风度精神的内在之美比起外在的容貌色泽更为可贵；二，喜爱自然、素淡之美，认为自然素淡、清雅、柔和之美远胜于秾艳、粉饰、繁缛之美。显然，她的审美观是高明的。

（未完）

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【每日一典】挤牙膏jǐ yá gāo
成语解释：比喻不肯主动地谈问题，挤一点说一点
成语出处：陆文夫《写在<美食家>之后》：“如果所有的人从生到死都是向嘴巴里挤‘牙膏’，那就不可避免地要引起消化器官的退化。”
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【每日对句】8月10日

883、断案如神，青天铁面铡三口===
884、遍览群书，去劣万斯成学者===
885、望画推窗，唐寅三点秋香女===
886、刚正不阿，虎门毁毒多人快===
887、自树词风，提笔驱情填婉约===

午午

【每日晨读】帘卷西风，人似黄花瘦（午午主讲3）

2019年8月11日


莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。

这三句出自李清照《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”此词以“重阳”为题，写她在重阳佳节思念丈夫的心情。上片从深秋阴沉天气写到室内的寂寞寒冷，透露出她的孤独愁闷、伤感凄凉情绪。下片补叙重九这天独自赏菊饮酒的情景。“东篱”，语出陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香盈袖”，化用《古诗十九首?庭中有奇树》：“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。宋初诗人林逋《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的名句，这里则以“暗香”代指菊花。

换头这两句说：重阳佳节，我却在屋里闷坐终日，直到傍晚，才强打精神赏菊饮酒。东篱秋菊，暗香盈袖，但无法把它送给远方的丈夫。这两句写她借酒浇愁反而更愁，对丈夫的思念郁结于心。接下去“莫道”三句说：因为万斛愁情难遣，只好匆匆回到闺房。不料傍晚天气骤变，瑟瑟西风掀帘而入，使我感到阵阵寒意。想到刚才把酒相对的菊花，花瓣纤长，花枝瘦细，而我，不就似菊花一样清瘦憔悴吗？
旧题元代伊世珍撰《瑯嬛记》中说，李清照把这首词寄给丈夫赵明诚，明诚叹赏，“自愧不逮，务欲胜之”，于是他在三天三夜之间，写了五十首，把清照这首也夹杂其中，请友人陆德夫评赏，陆再三玩味后说：“只三句绝佳。”正是“莫道不消魂”这三句。

在李清照前后，都有词人以花木之瘦比人之瘦，例如秦观《如梦令》的“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”，程垓《摊破江城子》的“人瘦也，比梅花，瘦几分”，但这些句子都不及清照这三句传诵广远，事实上它们也远不如这三句精彩感人。什么原因呢？前文提到的陆德夫说“三句绝佳”而不是说只有“人似黄花瘦”一句绝佳，可以说他给我们品味这三句词指明了路径。明代茅暎《词的》卷一评云：“但知传诵结语，不知妙处全在‘莫道不消魂’。”唐圭璋先生《唐宋词简释》也说：“尤妙在‘莫道’二字唤起。”其实，还不应当忽略“帘卷西风”句的作用。

这三句蝉联而下，一气呵成，紧密结合，才共同创造出一个人花互怜的凄清寂寥意境。分而赏之，“莫道不消魂”句，吴战垒、吴蓓先生说：“这破空而来的‘莫道不消魂’，一语道破了前面那多少还是含而不露的感情，是词人再也无法压抑的一次情感的总爆发。江淹《别赋》：‘黯然消魂者，唯别而已矣！’‘消魂’二字，点破这极度愁苦的情感正由离别而引起。

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【每日一典】烂羊头  làn yáng tóu
成语解释：比喻滥授的官职和爵位
成语出处：南朝·宋·范晔《后汉书·刘玄传》：“灶上养，中郎将。烂羊胃，骑都尉。烂羊头，关内侯。”
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【每日对句】8月11日

888、拍岸惊涛，浪花朵朵云崖暖===
889、雨落心扉，处处诗芽开墨腹===
890、忍辱偷拳，太极脱胎称杨氏===
891、弱目视人，隐形眼镜成关键===
892、素袂香风，庭前劲舞花仙子===

午午

【每日晨读】帘卷西风，人似黄花瘦（午午主讲4）
2019年8月12日


这句提挈性的话，振起末篇，具有很强的感染力。这双重否定的语气仿佛不是出自词中女主人公之口，而是来自为之动情伤感的第三者的所见所感。……好像是旁人眼中的客观，这种自我反观的写法，把愁苦的情思对象化，加以观照和吟味，比直接抒情更深沉，更夺人心魄，真个是不消魂也得消魂。”（陈祖美主编《李清照作品赏析集》）我认为，他们分析得细致、精妙。可惜，他们没有接下去赏析“帘卷西风”四字。这个四字句由抒情换笔写景，为“人似黄花瘦”作时令、环境气氛的烘托并直接引出该句。这突如其来的一股西风把帘儿卷起，于是风中摇颤的清瘦黄菊映入词人的眼帘，并在她的心中触引出一种同病相怜之感，从而使结拍句如水到渠成，自然流出。此外，因要适应平仄格律规定将“西风卷帘”倒置成“帘卷西风”，这一句式也给人新鲜奇特的美感。


结拍句“人似黄花瘦”，多种选本都作“人比黄花瘦”。吴战垒、吴蓓先生说：“‘似’是相似，程度相等；‘比’则胜‘似’，要超过几分，意味更胜。”（出处同上）陈祖美先生认为以“似”字为胜。她说：“一、现存清照词最早而又较好的版本《乐府雅词》卷下作‘似’；二、‘比’虽更进一层，但所谓黄花比瘦并非比程度，而是一种‘类比’，即作者推想，离愁之于人，犹如风霜对黄花的侵袭，伉俪睽违给年轻主人公带来的体损神伤，就像东篱初开的黄花将在肃杀的秋风中枯萎一样。这样一来，作品所要表达的悲愁和离愁的主题，既深然划一，不露痕迹，又不落窠臼，具有新意。”（《中国诗苑精华?李清照卷》）我完全赞同。我之所以把这三句同以上咏梅、咏桂花的句子放到一起来欣赏，正是觉得这后三句完全可以看作咏菊兼咏人的名句。

菊花经霜不落，傲霜而开，风标似梅，又比梅多一层坚守晚节的象征意味。李清照爱梅，也如陶渊明一样爱菊。她在佳节冷落中把酒赏菊，就是表明她有秋菊一样高洁胸襟、坚贞品格与孤傲脱俗情趣。西风卷帘，使她在一瞬间感觉到她与菊一样，也将在愈益萧瑟寒冷的深秋中消瘦、憔悴，于是对菊兴叹，怜菊亦是自怜。菊与女词人境遇相同，命运相类，“人似黄花瘦”形象地表现了人菊融为一体的意蕴，令人读之黯然消魂。如果作“人比黄花瘦”，黄菊仅仅是作为句中简单的喻象出现，失去了主体性和生命感，又与下片的整体形象、情调与气氛脱节，诗情画意就淡薄了。

（未完）

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【每日一典】哑巴亏 yǎ bā kuī
成语解释：吃了亏不便说或不愿说
成语出处：清·石玉昆《三侠五义》第14回：“且说苗家父子丢了银子，因是暗昧之事，也不敢声张，竟吃了哑巴亏了。”
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【每日对句】8月12日

893、雨打浮萍，满池碧落随波漾===
894、万里琼风，眠云沐日随心舞===
895、踏雪寻梅，几点红珠镶素韵===
896、老舍半山，柳七东坡观五柳===
897、清照耐庵，青莲万里冰心赏===

午午

【每日晨读】帘卷西风，人似黄花瘦（午午主讲5）
2019年8月13日

白鹭作品赏析。

【例1】庆金枝· 自寿  /午午
独爱花蕾排，落英遍、玉庭阶。芝兰芳树岁中浅，底事向痴怀。
志难薄翼凭高去，只倾意、理书斋。望天福语宝珠钗，翠钿满头开。

此作自寿，即赠与自己祝寿。曾经有朋友问及是否名讳金枝，不禁哑然，遂作详解，庆金枝乃词牌名耳。布局以爱花起头，爱花也不得不面对花褪残红的结句，花蕾在茂密绿叶的衬托下，勃勃生机，即将绽放出妖娆艳丽的色彩姿态，也有花谢落满石阶庭院，这可以当一副美景，其实也可以当作人情世故的交集。芝兰芳树代指女性生辰，岁中浅，意为平淡不张扬，淡化。是因为什么淡化并没交代，留有间隙孔洞给读者思考探寻。底事，何事，向痴怀，是有个钟情的爱好事物去投入精力，或许这是淡化的原因？也未可知。过片表情抒发，志，果然和底事有关，志不能达，原为翼薄，很是惆怅。只好转而投精力于书斋研习。在应当喜庆的时候低调，在意欲为之的志上叹惋，最后意外得到友朋相祝，福语漫天，有如珍贵漂亮的首饰，欢喜不禁迫不及待的戴在头上，展示欣赏，也没管是否插戴过多，一股脑带上，所以满头开。比喻形容这种喜悦的心情，尽量避开用力过猛的字词，表露出心迹，力道尤为重要。无论悲喜匀撒墨痕。

填词有一个习惯，回想最初常常一时兴起仿他人作品而写，浑不知格律为何物，只初通韵声，并不论平仄一律混押，贪求含义表达为先。后经人指点，从略有不快到逐步摸索格律规范到认真学习，再后来受高人指点，某处某字若平或若仄，就更圆满有味。后仔细揣摩这样的建议，听从去改，果然渐渐觉得不同以往，作品得到了大幅度的提升。都有这样的经历和体会，一改再改或提高要求的写作，无疑阻拦更多，花费的时间精力更大，此时如果大而化之丢开不理，也没谁强制逼迫要完成。然而力求完美的习惯坚持一丝不苟，最后改到基本满意时，通读几遍，便觉得较之最初的鄙陋甚是圆熟。所谓好文章千改万改，非一挥而就得成，自我总结，这才是正常的创作情形。


【例2】五律·初秋偶拾  /非也

青山横白鹭，一片稻花开。
日暮鸣蝉杳，人闲野钓回。
隔篱呼故友，剪韭就新醅。
陋室无佳宴，何妨尽此杯。

午午点评：此诗新作，读来别有意味，感叹油然而生。遣词流畅炼字得法，布局合理。首联起自景物，远景有色有貌；颌联承续，近景有声有影更为细致；颈联转动态的情，呼故友，一个呼字，便呼之欲出生动起来，剪韭，这个剪实在妙极，新醅即新酿，故友聚首推杯换盏，不亦乐乎？尾联结之于自谦的陋室，室固陋之以对比情致热之，何妨尽此杯，尽，将一个热情好客的主人形象，在一字里充分展现，劝酒是一种习俗，好客在前，劝酒在后，这个初秋天气渐渐寒凉起来，故友情意不变，更为笃厚真切。一首诗承载一段时光，时光里的故事历历浮现，这是技巧娴熟的体现，读来畅意，领略充分。

所谓奇思奇句，须得狠下功夫，如琢如磨，如醉如痴，方得收成一二。

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【每日一典】清道夫 qīng dào fū
成语解释：旧时称城市的清洁工。现指扫除障碍的人
成语出处：老舍《我这一辈子》：“饼烙得，还得押着清道夫给送到营里去；说不定还挨几个嘴巴回来！”

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【每日对句】8月13日

898、曹植雪芹，自珍杜抚王维护===
899、诸子百家，孟子韩非儒孔子===
900、万世兵经，战术精研孙武子===
901、一溪流水绿===
902、掬水月在手===

午午

【每日晨读】诗词技巧之12——感觉叠合，芬菲铿丽（午午主讲1）
2019年8月14日

诗词技巧之12——感觉叠合，芬菲铿丽

/午午  编写


陶尔夫、刘敬圻先生在《吴梦窗词传》中指出，南宋词人吴文英喜爱并擅长表现他对大自然、对大千世界的多种感觉的错综叠合，从而创作出不少使人和事物的形态、色彩、光线、声音、气味交糅、融合的名篇佳句。这一观点，精辟地揭示出梦窗词在艺术表现上的一个突出特征。这里，我们举几个例子来赏析。
　　
先看《夜合花· 自鹤江入京，泊葑门外有感》上片：
　　
柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。
当时夜泊，温柔便入深乡。
词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。
共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。

吴文英晚年自鹤江在今上海青浦县北赴临安，舟次苏州时写了这首怀念苏、杭二姬的恋情词。上片回忆苏州旧游。发端两句以工巧的对偶和凝炼的语言勾画苏州春天景色：柳烟掩映黄昏河桥，暮霭更浓重；娇莺啼鸣晴日台苑，倍觉明媚秀丽。这八个字展开的画面绘声绘色，有明有暗，生动形象地概括了苏州作为水乡古城的鲜明特征，炼字炼句幽细精工。“短策”句，写他往日曾多次骑马游览苏州名胜，以至短短的马鞭频繁沾染了春花春草的芬芳。这三句，“柳”、“莺”、“春香”相映成趣，一句写视觉形象，一句写听觉形象，一句写嗅觉形象。三种感觉重叠，将苏州之春渲染得生机勃勃，令人心旷神怡。仅此一例，已可见词人感觉的敏锐、丰富。

在上一期的《情痴入幻，以幻写真》中，我们引证过的《八声甘州》渺空烟四远词中，有“箭径酸风射眼，腻水染花腥”两句，描写灵岩山下的采香径和吴故宫中的香水溪，便错综、叠合了词人的视觉箭径、水、花、听觉风声、触觉腻、嗅觉腥、味觉酸以及诗人内心悲今悼昔的感觉，如此多种的感觉交糅在两句十一个字里，这在浩如烟海的古典诗词作品中，也是很罕见的。

我们再看一首《夜游宫》：
　　
窗外捎溪雨响，映窗里、嚼花灯冷。浑似潇湘系孤艇。见幽仙，步凌波，月边影。香苦欺寒劲。牵梦绕，沧涛千顷。梦觉新愁旧风景。绀云欹，玉搔斜，酒初醒。
　　
词前小序云：“竹窗听雨，坐久隐几就睡。既觉，见水仙娟娟于灯影中。”此词描写梦境。上片，写词人听见竹窗外急雨掠拂山溪的声响。窗内，灯烛不断消熔。“嚼花”，化用李煜《一斛珠》：“烂嚼红茸，笑向檀郎唾。”词人感到好像有两片樱唇正在咀嚼着红色的灯花。这个比喻传达出词人奇妙的感觉。灯光越来越暗，映着窗外的雨，似乎也越来越冷。他渐入梦境。梦中他仿佛泛舟潇湘，因遇急雨而系舟于岸边。梦觉，见水仙花亭亭玉立在灯影中，好像是那位湘水女神在凌波微步，月光映照出她婀娜的身影。上片描写实境与梦境的几句，便已错综叠合了视觉、听觉、触觉、幻觉。下片换头，推出“香苦欺寒劲”一句，竟用一个动词“欺”字串联了“香”、“苦”、“寒”、“劲”四个形容词，句法新奇，前所未有，句意似通似不通。杨铁夫《吴梦窗词笺释》云：“言水仙苦于为劲寒所欺，寒劲，严寒也。”刘永济《微睇室说词》评释说：“换头五字，又将花香与雨气融成一片。香被寒气所欺，故曰‘苦’。‘欺’者，寒气袭花，如被欺也。”但他们没有注意到，词人在这五个字中，将嗅觉香、味觉苦、触觉寒、视觉水仙花以及心灵感觉欺、劲重叠、交糅在一起。为了突出表现自己丰富复杂的感觉，吴文英居然不顾破坏正常语法，不计铺床架屋、堆砌晦涩。

（未完）

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【每日一典】霹雳手 pī lì shǒu
成语解释：指断案敏捷的人
成语出处：《旧唐书·裴凗传》：“由是大知名，号为‘霹雳手’。”
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【每日对句】8月14日

903、风轻一楼月===
904、竹疏云作画===
905、卷帘花雨阵===
906、晓风杨柳翠===
907、暗水流花径===

午午

【每日晨读】诗词技巧之12——感觉叠合，芬菲铿丽（午午主讲2）
2019年8月15日

吴文英还有一首《庆春宫》，上片前六句云：
　　
残叶翻浓，余香栖苦，障风怨动秋声。云影摇寒，波尘消腻，翠房人去深扃。
　　
全篇抒写对情人的怀念。这几句以秋天从白昼到黄昏的萧瑟、寒冷、凄暗景物环境来烘托情人离去后的愁情。“残”、“浓”、“香”、“苦”、
“障”、“怨”、“寒”、“腻”、“深”这些字眼，传达出词人的多种感觉、感受，使秋色、秋声、秋气同着词人的怨苦之情一齐漫溢纸上！

在宋代词人中，姜夔无疑是善于细腻地丰富地表现自己的感觉并且较多地运用“通感”手法的词人。他的“波心荡，冷月无声”，“嫣然摇动，冷香飞上诗句”等，都感觉新奇、丰富并且运用了通感的佳句。吴文英大大发展了姜白石词表现感觉的艺术，在他的许多词篇中，总是着意地表现多重感觉的错综叠合，而且不厌繁复连续地运用，诸如：“翠被落红妆，流水腻香，犹共吴越。十载江枫，冷霜波成缬。灯院静，凉花乍剪，桂园深，幽香旋折。醉云吹散，晚树细蝉，时替离歌咽。”《尾犯》“藻国凄迷，曲尘澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁愬？”《过秦楼》都有多种感觉的连缀、映衬、转化、叠合。西方现代的意象派、象征派诗人擅长表现敏锐、繁复、秾艳、奇谲、怪诞乃至神秘的感觉意象，在这一点上，吴文英颇与他们相似。

清代况周颐在《蕙风词话》卷二用“芬菲铿丽”四字评赞梦窗词，而这四个字本身就包含有视、听、味等多重感觉。可能这位词话家对于梦窗词感觉错综叠合这一艺术特征已有所发现了吧？


白鹭例作赏析。

【例1】

口占二首
文/太白散人

月照西山碧，风多北浦城。
梧桐吹不见，宵柝按秋声。

独上高楼去，迟留便不归。
还看秋月白，天地此光晖。

午午评析：两首诗标注口占，口占在古时候极为常见，即无须草稿和修改，即兴赋诗念诵出来，这需要深厚的古典文学功底，词汇量大，博闻强记很多的文史知识，更关键的是需要熟记诗律表，如果口占填词，那更是过人之处。都知道诗律表分律绝二式，二式又分五七言体，每体分平仄起式，每起式又分首押于不押，凡共16表。词则上千之多。仅绝律之口占于当今来说，实属不多见。此二首即兴占来，月风是环境参照的背景，西山碧色在月下隐隐约约，风掠城郭而去，无尽萧然。转起梧桐，多含秋意，风吹梧桐，转中有续接承句的风。结句果然，秋气里似有可闻宵柝声。柝，古时打更用的梆子。当然现代已经不用了，那这里以柝代指夜晚的声音。有种清冷萧瑟，但又并未寒至肃冷，应是初秋，气候景物和心情，高度吻合，形成统一的格调，小绝无须承载多么宏大壮阔，只在细节里流泻出一帧写照，便是入情入味了。其二绝，独上高楼，换韵而作，依然月夜里，不知是忆起往事，还是触景而发，俱往矣，唯有此刻明亮的秋月，皎洁如新，天地笼罩一层薄薄清冷的银辉。将心对月倾诉衷肠，纵形影孑然观景如此，心亦如此，淡泊明空。


【例2】


七绝· 立秋后暴雨
/壶中日月长

鹊桥会后秋来到，雨送清凉在此宵。
池沼江河波影满，连天暑气一时消。


午午评析：看起句平实，圆熟已至。承句格调渐呈提升之势，一个此便拉高了，寻常语度的拿捏考究。转句池沼，连五个字水偏旁，将暴雨的情景展现出来，所见之处无不泽国，场面视野从一个满字里体现出来，结句是一个下走的设计，意味来说，有些许的跳出感觉，但也在情理之中，实打实的议论格。以消暑气来贴合主题，叠合呼应，对突来的暴雨感慨，更像是及时雨，喜雨。

（完）


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【每日一典】飘飘然 piāo piāo rán
成语解释：由于迷恋某人或怀有极大的骄傲自大情绪而感到轻飘飘。形容得意
成语出处：唐·李复言《续玄怪录·裴湛》：“神清气爽，飘飘然有凌云之意。”

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【每日对句】8月15日

908、溪静云生石===
909、风柔莺戏柳===
910、草色和云暖===
911、有山皆图画===
912、一径飞红雨===