每日晨读

午午

【每日晨读】诗词技巧之16——摹写物态，曲尽其妙（午午主讲2）
2019年8月26日

浮萍破处，檐花帘影颠倒。
　　
前词下片云：“水亭小。浮萍破处，檐花帘影颠倒。纶巾羽扇，困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉。依然身在江表。”“浮萍”二句化用北宋诗人张先《题西溪无相院》诗“浮萍破处见山影”句，意谓：池边有个名叫姑射的小亭子。这时雨过天晴，风掠过水面，密集的浮萍被吹出了缝隙，从这间隙中可见檐前花和帘子的倒影。“檐花帘影”是词人实见之景，比起“山影”来，意象更新鲜、细致，也更有动感和色彩感。“颠倒”二字，也较“见”字生动有趣。词人长久注视檐花帘影，表现出清闲中略带无聊、惆怅的心情。周邦彦是善写景物倒影的高手。除这二句外，他还有：“庭柯影里，好风襟袖先知”（《四园竹》）；“伫听寒声，云深无雁影”（《关河令》）；“携艳质，追凉就槐影”（《侧犯》）；“半规凉月，人影参差”（《风流子》）；“风帘动，碎影舞斜阳”（《风流子》）；“兔葵燕麦，向残阳、影与人齐”（《夜飞鹊》）等，都是能融情入景的画影佳句。在北宋词人中，张先是善于描状景物倒影的，他有“云破月来花弄影”，“隔帘送过秋千影”，“娇柔懒起，帘压卷花影”，“柳径无人，堕风絮无影”，“无数杨花过无影”等句，被誉为“张三影”。比较张、周二人绘影藏形传神的艺术，将是一件饶有趣味的事，笔者有机会将另撰文论述。仅从以上词句来看，张先喜爱写月下的花影、柳絮影，写得朦胧、缥缈、空灵，似乎带点神秘；而周邦彦所写有雁影、槐影、帘影、檐影、兔葵燕麦影、人影等，不仅是在月里，而且在月下水中，影像多样而清晰。

风定。看步袜江妃照明镜。
　　
这是周词《侧犯》的二句。此词作于元祐三年（1088）到元祐七年（1092），邦彦于庐州（今安徽合肥）任州学教授期间，也有人认为作于溧水任上。全篇是对京都游冶生活的追忆。上片云：“暮霞霁雨，小莲出水红妆靓。风定。看步袜江妃照明镜。飞萤度暗草，秉烛游花径。人静。携艳质、追凉就槐影。”写江南水乡夏夜景色。开篇二句说：骤雨初晴，晚霞满天。莲花经凉雨后争相竞开，像刚出浴的身著红妆的美女，在水面上亭亭玉立，娇艳动人。靓（ｊìｎɡ），艳丽的妆饰。“风定”二句说：当风停息，眼前水上的莲花忽然幻化成“凌波微步”的神女江妃，似乎她正含笑对明镜，欣赏自己美丽的姿影呢。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”比喻洛神宓妃步履轻盈，如乘碧波而行。江妃，神话传说中的江上神女。《列仙传》：“江妃，郑交甫常游汉江，见二女皆丽服华装，佩两明月珠，大如鸡卵。交甫见而悦之，不知其神人也……（江妃）手解佩与交甫，交甫受而怀之，行数十步，视怀空无珠，二女忽不见。”周邦彦在这里糅合二典比喻水上莲花。与前面《苏幕遮》词运用白描手法写风荷不同，这里描画莲花，却是敷彩设色，使出水莲花的艳丽红妆与漫天晚霞相辉映；又用拟人化手法，将莲花比拟为身著红妆的美人；继之更飞腾浪漫的幻想，活用有关洛神与江妃的典故，营造出江妃步履轻盈揽镜自照的意象，显示出周邦彦写影既能白描写生，清丽传神，又擅奇思壮采，富艳精工。而这后一方面，即为吴梦窗予以继承和发展。
　　

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【每日一典】撩虎须 liáo hǔ xū
成语解释：犹捋虎须。谓冒犯虎威，担受风险。唐 裴铏《传奇·孙恪》：“无何使我撩虎鬚，几不脱虎口耳。”亦省作“ 撩虎 ”。清 王夫之《章灵赋》：“奋残形以殆庶兮，危叹於撩虎。”

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【每日对句】8月26日

961、桥上有桥，风吹乔动桥未动===
962、海水潮，潮潮潮，潮潮潮落===
963、水路州、州停舟、舟行州不行===
964、开关早，关关迟，放过客过关===

午午

【每日晨读】诗词技巧之16——摹写物态，曲尽其妙（午午主讲3）
2019年8月27日

湖平春水，藻荇萦船尾。空翠扑衣襟?
　　
这三句出自周词《蓦山溪》。此词为泛舟游湖之作，表现作者身处大自然中的超然物外之思。词的上片云：“湖平春水，藻荇萦船尾。空翠扑衣襟，拊轻桹、游鱼惊避。晚来潮上，迤逦没沙痕，山四倚。云渐起。鸟度屏风里。”写景美妙如画是此词的鲜明艺术特色。首二句写湖上春水潋滟，波平如镜。湖上水草和荇菜萦绕着船尾。第三句“空翠扑衣襟”，写青翠的山岚雾气一团团扑向游人的衣襟。这一句化用了前人诗句：谢灵运《过白岸亭诗》：“空翠难强名，渔钓易为曲。”王维《山中》：“山路元无雨，空翠湿人衣。”杜牧《除官归京睦州雨霁》：“水声侵笑语，岚翠扑衣裳。”周邦彦在这些诗句中采选了“空翠扑衣”四字，可见他对诗的语言有精微高妙的辨识力。紧接着的“拊轻桹”句，写渔人们用长木条敲击船舷，游鱼受惊，扑喇喇跃起、躲避。句中的“拊”（fǔ），击、拍。“桹”（láng），捕鱼时用以敲船的长木条。“晚来”三句说：傍晚时候，潮水汹涌而上，曲折绵延地淹没了湖边的沙痕。四面青山，一座倚靠着一座，环湖肃立。“云渐”二句说：只见暮云渐渐地从湖面上、山谷中升起，归巢的鸟儿们一群群穿越过屏风般重重叠叠的山峰。“鸟度”句，采用李白《清溪行》的诗句：“人行明镜中，鸟度屏风里。”周邦彦在这一片词中所写景物，有青山、碧水、翠岚、游鱼、藻荇、晚潮、暮云、飞鸟，有泛舟的游客与鸣桹捕鱼的渔人，意象丰富，纷至沓来，动静、远近、光色、声响、轮廓、线条，都被他工巧精细地表现出来，组成一幅幽美迷人的图画。近代词论家乔大壮手批《片玉集》评此词“遣词良美”。薛砺若《宋词通论》更盛赞此篇：“无一词不晶美，无一句不清倩。写景状物至此，可谓已臻绝境。”又云：“北宋如晏、欧、张、柳、苏、秦、贺、毛等大作家，写来虽能如此自然，然远无其深刻细致，若两相比较，都觉失之浮泛了。”指出周邦彦写景状物既自然又深刻细致，颇有见地。
白鹭例作鉴赏。

【例1】

七律 • 长寿湖泛舟
/意共云飘

闲偷晓日泛长湖，碧澹汪汪起浪酥。
掠岸画船惊芷草，沿波野鸟入烟芜。
随怜夕照依山去，隔望群峰傍水凫。
但卧舟中情不禁，何须揽美问归途。

午午评析：从首联观看物象的描述，一个闲，表达了心情和精神状态，饶有兴致的样子，还是偷闲，那么更有一些轻松愉悦的成分了，晓日，晴日。汪汪叠词，给这种轻松贴上趣致的表现，格调高度吻合，从起句的凝练到叠词意象的缠绕，张弛有度。浪，或不可以酥。韩愈有：天街小雨润如酥。形容的是那种沁凉舒适的感觉，在这里碧水荡漾，和小雨的寒侵虽有不同，但功用是相同的，酥也是观景的一个感受，一个结论。颌联延展景物周遭，颈联视野更远更阔，山水为静鸟为动，画船芷草轻烟，辅助画意烘托，把景色分层剥离详尽描绘，又同时组合成新的味道，加入观景感受的混合。尾联提升这种混合，汇集总结，再辅以延展思维。泛舟带来的感思体悟，细腻又真切，不乏灵动唯美，物态之状，诗意之端，纤毫毕现了。


【例2】


五律· 宫人诗
文/太白散人

南国名佳丽，垂帘独坐来。
眉分宫柳色，镜对小桃开。
回雪生凉夜，高歌上露台，
王孙欢宴里，不敢发悲哀。

午午评析：宫人，在当今也就是影视剧集能欣赏到，他们的服饰装扮和日常生活。这里描写不确定素材的来源，是故意模糊的设计，只截取片段来展示，突出主题。南国佳丽多绝色，垂帘而坐，悠然中有清冷的微微感伤。眉，在古时的代表，即媚，美丽的模样一定有漂亮的眉，喻柳叶，喻新月，具有多种美好的联想。所以宫柳色。并非是绿柳叶的眉色，泛指柳叶形状，也有称黛眉，黛，黑色，也有深绿到接近黑的颜色。镜，是照镜，小桃代指胭脂，绿柳叶红桃花，自然界的美引申到姣好的面容，比拟中生出优雅的意兴来。颈联撇开描绘，转入情绪的抒发。雪夜寒凉，悠歌袅袅，一派歌乐欢宴的红香盛景。王孙们豪掷千金颐指气使，无尽奢靡，佳丽呢？不敢表露出真实的内心，不得不强颜欢笑。从佳丽的态貌到环境，到身份地位到他人对待的态度，十分细腻一览无余，非字面的明示，是意味的领略，这便是曲，一回三折里，透过作品观赏到的故事。

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【每日一典】烟幕弹 yān mù dàn
成语解释：能发出带色浓烟的装置。比喻迷惑人的手段
成语出处：毛泽东《和英国记者贝特兰的谈话》：“日本外交家的漂亮词句，都不过是掩盖其战争准备的烟幕弹。”
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【每日对句】8月27日

965、风扇扇风，风出扇，扇动风生===
966、走马灯，灯走马，灯熄马停===
967、大木森森，松柏梧桐杨柳===
968、晚霞映水，渔人争歌满江红===
969、风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅===
970、是是非非，是非不分非非是是===

午午

【每日晨读】诗词技巧之17——细节鲜活，传神微妙（午午主讲1）
2019年8月28日



诗词技巧之17——细节鲜活，传神微妙（午午主讲1）

午午  编写


写小说和叙事诗绝对离不开细节。其实，在以抒情为主的诗词中，也应当有精彩的细节描写。北宋词人周邦彦之所以被人称赏其“摹写物态，曲尽其妙”，其中一个重要因素，就是他具有敏锐的观察力和细致深刻的艺术表现力，擅长捕捉和表现人物、景物中那些真实、生动、典型的细节，从而使他所要描绘的人物和景物形神栩栩，跃然纸上，也使他所要抒发的生活感受和情怀丰富深厚，耐人寻味。可以说，周邦彦是宋代词人中一位极善于描写细节的艺术大师。让我们来看看他所创造的几个工细圆融能够深印入读者心灵深处的细节。
　
午妆粉指印窗眼
　　
此句出于周词《秋蕊香》，全篇以婉转含蓄的笔法描写思妇的心态。词的上片云：“乳鸭池塘水暖。风紧柳花迎面。午妆粉指印窗眼。曲里长眉翠浅。”头两句写春温水暖，乳鸭在池塘里畅游嬉戏，东风阵阵吹拂，柳花扑面而来，到处飞扬。首句化用苏轼《惠崇春江晓景》诗中“春江水暖鸭先知”句意。作者以明媚动人的春色触发起思妇的情思。接着“午妆”一句，便推出一个人物行为动作的细节：中午梳妆后，少妇将手指上的残粉一点一点印在窗眼纸上。这个细节，非常真实、生动、典型地透露出少妇在春日中寂寞空虚、情思撩乱、百无聊赖的意态与心绪。这样的动作、这样的情景，从未见前人描写过，极其新鲜，能够引起读者的咀嚼、品味，体现了周邦彦对思妇生活和心态十分熟悉并有敏锐独到的观察。王楙《野客丛书》卷十说：“‘午妆粉指印窗眼’，非工于词讵至是。或谓眉间为窗眼，谓以粉指印眉心耳。此说非无据，然直作窗牖之眼，亦似意远。盖妇人妆罢，以余粉指印于窗牖之眼，自有闲雅之态。仆尝至一卷舍，见窗壁间粉指无限，诘其所以，乃其主人尝携诸妓抵此。因思周词，意恐或然。”他指出窗眼即是“窗孔”，比作“眉心”、“眉间”，从而说少妇是以粉指印眉心之说更“意远”，是中肯的。他还说，他确实见过“窗壁间粉指无限”，说明周邦彦所描写的细节是真实的。从此，这个“午妆粉指印窗眼”的细节，便深深刻印在无数读者的心窗上了。
　　
马滑霜浓，不如休去，直是少人行
　　
这三句出自周词《少年游》。词云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”此词描写秋夜里一对情人幽会的情景。宋张端义《贵耳集》和周密《浩然斋雅谈》等笔记说是宋徽宗私幸东京名妓李师师，周邦彦先在，匆忙躲匿，写成此作。此说纯属穿凿附会的无稽之谈，已为许多学者批驳。笔者认为，这是宋词中描写爱情的杰作，也是小令词中能够刻画出人物形象、描叙完整的故事情节并且氤氲出美妙的诗情画意和戏剧性的体构，可以将它看作以小令词形式写成的一篇精美的小说。而这词中的短篇小说，主要就是由周邦彦精心地捕捉和描绘出人物的动作细节、语言细节以及环境细节而创造出来的。“并刀如水”三句，写灯火照耀下，并州出产的刀刃闪亮，吴地所产用来调味的盐粉晶莹如雪，只见一只洁白细巧的纤纤玉手在剖开新橙。


“纤手破新橙”是人物的动作细节，而这个细节又包孕着“并刀如水”、“吴盐胜雪”两个静物刻画的更小细节，传达出女主人对客人的殷勤款待与爱恋温情，也充满生活情趣。“锦幄初温”三句描写闺房里，罗帐刚刚熏暖，芳香的炉烟袅袅不断，两人面对面地坐着，好为男子调音吹笙。“相对坐调笙”是第二个人物的动作细节，它又包孕着“锦幄初温”与“兽香不断”两个环境细节。这三句表现出闺房环境的华美，洋溢着温馨的其乐融融的气息，包含着女子的无限柔情蜜意。下片是人物的语言细节。“低声问”一句直贯篇终。谁行（ｈáｎɡ），哪边？何处？行，北宋口语，犹言这里、那里、这边、那边。女子低声向男子问：“今晚在哪边过夜？城上已敲过了三更鼓，夜深霜重路滑，马也不好走，还是不去为好，路上行人实在太稀少了。”这一连串女子的话，口吻逼肖，使读者如见其人，如闻其声，委婉含蓄地表达出女子不无羞涩的挽留之意与温存体贴之情。尤其是“马滑霜浓”和“直是少人行”二句，在人物的言语中巧妙地描绘出深夜里室外霜寒路滑、人迹稀少的冷寂空旷环境，恰好与上片所渲染的室内温暖如春的气氛形成强烈的对照，将挽留者的柔情恰到好处地表现出来。

从通篇看，三个细节，其中又包孕更小的细节，构成了连贯性的事件情节，完成了这篇“词中小说”的创作。人物、情节、场景、气氛全都跃现纸上。词论家对此词的细节描写热情赞赏。例如，清代王又华《古今词话》引毛稚黄曰：“起句‘并刀似水’四字，若掩却下文，不知何为陡着此语。‘吴盐’、‘新橙’，写境清晰；‘锦幄’数语，似为上下太淡宕，故着浓耳。后阕……只以‘低声问’三字贯彻到底，蕴藉袅娜，无限情景，都自纤手破橙人口中说出，更不必别着一语。意思幽微，篇章奇妙，真神品也。”沈谦《填词杂说》云：“言马、言他人，而缠绵偎倚之情自见，若稍涉牵踞，鄙矣。”周济《宋四家词选》评曰：“本色佳制。”孙麟趾《词径》曰：“恐其平直，以曲折出之，谓之婉。如清真‘低声问’数句，深得婉字之妙。”谭献《谭评词辨》说：“丽极而清，清极而婉。然不可忽过‘马滑霜浓’四字。”


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【每日一典】捉刀人 zhuō dāo rén
成语解释：指曹操。引申顶替人做事或作文的人
成语出处：南朝·宋·刘义庆《世说新语·容止》：“魏王雅望非常，然床头捉刀人，此乃英雄也。”

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【每日对句】8月28日

971、雨滋春树碧连天，天连碧树春滋雨===
972、潺潺碧水碧潺潺，处处飞花飞处处===
973、南通州、北通州、南北通州通南北===
974、跋扈文章非藉酒===

午午

【每日晨读】诗词技巧之17——细节鲜活，传神微妙（午午主讲2）
2019年8月29日

出帘踏袜趁蜂儿
　　
这句出自周词《浣溪沙》。全篇是为一群天真烂漫的小歌女传神写照。词云：“争挽桐花两鬓垂，小妆弄影照清池，出帘踏袜趁蜂儿。跳脱添金双腕重，琵琶破拨四弦悲。夜寒谁肯剪春衣？”上片三句，每句都有细节。首句“挽”，攀引、牵拉。“两鬓垂”，古代未成年女子不挽发髻，两边鬓发下垂。这个形貌细节传达出歌女的年龄特征；而“争挽桐花”，表现她们爱花，爱春天，这正是活泼天真的少女的心理特征。次句写她们稍事打扮后便来到清澈的池塘边照影弄姿。这一个行为动作细节再次突出她们爱美、自赏、自信的心态。以上这三个细节还比较一般化，形象是真实生动的，却不够鲜明独特。

第三句的“趁”，即追赶。这句写窗外偶有蜜蜂飞过，姑娘们便急忙掀开门帘，一个劲儿地跑出去追赶，甚至踏着袜儿，顾不上穿鞋子。这个细节捕捉住一瞬间偶然发生的情景，动感强烈，饶有生活情趣和喜剧性。少女们爱小动物、爱自然，自由活泼、不拘小节的性格、风采活灵活现。过片处“跳脱”，手镯。这句说，她们每人的手腕上都套着嵌金的玉镯，纤嫩的手臂似乎不胜金玉镯的沉重。词人有意把这个细节突出、放大，于是读者眼前出现了一个金玉辉映的手腕的特写镜头。这个细节描绘歌女纤手及其装饰的美。结拍两句，抒写她们拨弄琵琶能弹出悲切动人的曲调，写她们谁也不愿冒寒熬夜去裁制春衣。这是词人为小歌女叙事抒情的笔墨，颇能揭示她们的才能、性格、心态，但笔者以为已不属于细节描绘，也就不多说了。


可惜半残青紫，犹印小唇丹
　　
这两句出自周词《诉衷情·残杏》，词云：“出林杏子落金盘，齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹印小唇丹。南陌上，落花闲，雨斑斑。不言不语，一段伤春，都在眉间。”作者借咏物而写人，从一颗咬残的杏子引出一位女子的伤春情思，艺术构思新颖巧妙。起调二句说：刚从果树摘来的新杏盛在描金的盘子里，可是她却因为怕酸软了牙齿不能尽兴品尝。这两句可能化用了杜甫《野人送朱樱》诗“金盘玉筯无消息，此日尝新任转蓬”和韩偓《幽窗》诗“手看江橘嫩，齿软越梅酸”，但融化无痕，如同己出。正因为“齿软怕尝酸”，也才有了三、四句“可惜半残青紫，犹印小唇丹”：可惜一只半青半紫的杏子只咬了一口，上面还留着她小小红唇的印痕。这只印着唇丹的残杏的意象是如此新鲜、独特，富有诗意：她是女子“齿软怕尝酸”的心态的印记，更是引起她伤春惜春意绪的触媒。她正是从这只残杏上突然想到不知不觉间已是红瘦绿肥，春去夏来，想到华年流逝，又虚度了一个春天。但对于她的情思意绪，词人没有马上直接写出来，他有意在词的上下片之间留下了空白。下片，词人把他的摄影镜头从杏林转移到城南的大路上：雨水溅着落花，斑斑点点洒满一路。“落花闲，雨斑斑”这个景物细节也很精彩，它似无似有地隐含着象征意义。在从郊野返城的抒情女主人公眼里，这被雨水击打的落花或许就是她流下的斑斑点点红泪。结拍三句说：她此刻默默不语，伤春惜春的一段愁思，都表现在紧锁的双眉之间。词人终于点出了“伤春”的主题，但女子“不言不语”的情态仍是“此时无声胜有声”；而“一段伤春，都在眉间”，也使得无形无影的伤春愁情，仿佛有了形体，使读者能从女子的“眉间”清晰地看出来。周邦彦在为女子画眉的细节中，创造性地将愁情具象化，令人可见可融。抽象与具象组接，语意新妙。后来李清照在《一剪梅》中写出“此情无计可消除，才下眉头，又上心头”的名句，很有可能是从周词“不言不语，一段伤春，都在眉间”这三句化出。

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【每日一典】钻空子 zuān kòng zǐ
成语解释：指乘隙钻营投机
成语出处：王朔《一点正经没有》：“这么两句半话跟大人都说不清楚，让小人钻空子。”

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【每日对句】8月29日

975、游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，惜乎锡壶===
976、蔺相如，司马相如，名相如，实不相如===
977、天上月圆、地上月半，月月月圆逢月半===

午午

【每日晨读】诗词技巧之17——细节鲜活，传神微妙（午午主讲3）

2019年8月30日

白鹭例作赏析。

【例1】

一落索· 午后雷雨
/冰清是心

午后东乌催困。睡眸虚隐。一声惊雳到门庭，风雨随人进。
却是欢言春尽。花开滋润。墨书成画寄何方，清浅休相问。


午午赏评：这首起句东乌，比较模糊，不那么直接能领略，前有午后，后又催困，就可以凭借来猜想，应指太阳，乌好理解，金乌，东大概是指从东往西的运行轨迹。起句字词考究，接着睡眸，刻画逼真形象，在这昏昏欲睡惬意的时分，突然一声霹雳，这个新象的陡然对比度，达到了惊人，惊雷炸响，风雨紧随其后。这个时态和物态的呈现，错落有致，叙述节奏徐疾有度。过片，却是，是个雅到骨髓的词，看欢言道春尽，可想心情还是蛮不错的，接着的花开句，有些仓促敷衍。墨书极好，清浅收尾的韵致合拍，水准持恒。这词骨子里透出的精细，是一些妙不可言的关键词。小令成景，考的是笔下功夫，细节丰润了整个格局，传神到位。


【例2】

七绝· 暮春四月
/意共云飘

人间四月水风清，绿长红消草木荣。
莫道春光容易去，枝枝脉脉满含情。


午午赏评：这首暮春，起句人间四月太过流畅，水风一下题将起来，给句子浓缩凝练的滋味。承句延伸景物的实现，从颜色形态来补充水风的细节，绿长，长，这儿多音字读生长的长，一是格律须仄，二是作品的需要，春色到暮，绿叶繁茂起来，和初春仲春又有不同，接着后面还有对比的红消，红指花，花渐渐萎谢，不如仲春开的那么烂漫了。后面草木荣，有重复之嫌，意象没伸出去，开拓新象，有些可惜。转句莫道，莫道和上面冰清的却道，都是精妙的转折词语，且别看，春光已去。结句两个叠词，更像竹枝词的路子，洒脱不羁放达心怀的样子，满含情，这个组词法和承句的草木荣，都很弱的架子，撑不住前面的凝练，如果以传世作品的标准论，这些地方就需要做调整。绝句的结，往往不容易把控形成豹尾，即漂亮的结尾，豹尾是对响亮精彩的结句一个形容，也是水准最高的定义。豹尾可以形成作品的回响，如山谷的回音，久久缭绕，引人遐思。好作品在阅读过程中，享受了字词之外的寓意和韵味，好的结尾可以在读完以后还不足意，回头再读，再次领略美的过程，也许再和再再的阅读，每一次都会产生不同的感知，那么这不同的层层滋味，令读者流连忘返，不忍释卷，说明作者的功夫到家了，不但到家，还走进读者的心里去了。如果说读者是观众，那作者就是导演美服化演等一班子人马，编撰演绎一出精彩的戏，能读出来共鸣，说明技艺高超，能读完再读，那导和演一系列的功夫，也就做到家了。


（完）

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【每日一典】热门货 rè mén huò
成语解释：指好销的货
成语出处：刘斯奋《白门柳·夕阳芳草》第二章：“过去很少出售的大麦、荞麦，现在忽然成了热门货，五千钱一石，仍然供不应求。”

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【每日对句】8月30日

978、寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月松僧归古寺===
979、戏中有文,文中有戏，识文者看文,不识文者看戏===
980、东庙阚、西厢房，东西两厢，门户相对，方敢并坐===

午午

【每日晨读】诗词技巧之18——融化诗句，浑然天成（午午主讲1）
2019年8月31日

诗词技巧之18——融化诗句，浑然天成（午午主讲）

午午  编写

在北宋词人中，周邦彦是最喜爱并擅长点化前人的诗语成句入词的。在周词中很少有不引用前人之句的，有的篇章引用诗句竟有五六处。南宋陈振孙《直斋书录解题》说：“清真词多用唐人诗句括入律，浑然天成。”张炎《词源》也说：“采唐诗融化为自己者，乃其所长。”一般来说，融化前人诗句并非原创，但周邦彦所融化的多是佳句，又并非照搬照抄，而是根据自己状物抒情的需要，或剪裁，或括，或浓缩，或引申，或改造，并使之与自己的词句自然配合，融为一体，从而诱发读者丰富的联想和想象，深化词的意蕴，提升词的境界，并使其词风典重高雅，富于书卷气息。正如俞平伯先生所说：“清真善用前人绝构，略加点染，便有味外味。”（《读词偶得》，上海书店1984年12月版，第79页）因此，点化成句实属周邦彦词的一种重要的艺术表现技巧，值得我们研究、学习、借鉴。下面试举几例，看看周邦彦融化成句、点铁成金、夺胎换骨的艺术本领。

低鬟蝉影动，私语口脂香。
　　
这是周词《意难忘》中的两句。此词作于元丰年间，时周邦彦在京都太学。通篇是为一位歌女的写真。上片云：“衣染莺黄。爱停歌驻拍，劝酒持觞。低鬟蝉影动，私语口脂香。莲露滴，竹风凉，拼剧饮淋浪。夜渐深，笼灯就月，子细端相。”前三句说：这位歌女穿着莺羽般黄色的衣裳。她能歌善舞，喜爱在乐曲未终、暂时停止舞蹈时，把着酒杯，殷勤地向客人劝酒。“莺黄”句，已暗用了温庭筠《舞衣》诗“偷得莺黄琐金缕”，但还只是借用原句中“莺黄”这一个词。而“低鬟”二句，写她低下头来，那形如蝉翼般的发髻，便轻轻颤动着；当她悄悄地说话，客人们能闻到她口唇脂粉的香气。这两句描形貌，摹动态，绘声音，传气味，使歌女的形象十分鲜明生动。

但上句出自元稹《续张生会真诗三十韵》：“低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。”（见《会真记》）下句出自白居易《江南喜逢萧九彻因话长安旧游戏赠五十韵》：“暗娇妆面笑，私语口脂香。”周邦彦竟然把两个诗人的成句巧妙地组合成一副工整的对联，并放在上片的中心位置，同前后的句子紧密连贯，融为一体，共塑歌女形象，真是妙手天成。


鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏
　　
这是周词《四园竹》中的三句。此词当是周邦彦某次由北方返回江南途中作，抒写羁旅行役愁绪。上片云：“浮云护月，未放满朱扉。鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。秋意浓，闲伫立、庭柯影里，好风襟袖先知。”起拍二句说：明月被薄薄的浮云遮掩，斜照着红漆的门扇，半明半暗。“鼠摇”三句，描写老鼠肆意地在墙壁脚暗处活动，萤火虫也飞过了破烂的窗户，偷偷地钻入书帏之中。这三句化用前人的诗句有：北宋王安石《登宝公塔》：“鼠摇岑寂声随起。”

唐代崔涂《秋夕与王处士话别》：“虫声移暗壁，月色动寒条。”唐代王维《班婕妤三首》之二：“玉窗萤影度，金殿人声绝。”唐代齐己《萤》：“透窗穿竹住还移，……夜深飞过读书帷。”周邦彦从这些诗句中选取了鼠和萤这两个动物意象以及它们活动的环境物象“暗壁”、“破窗”、“书帏”，又精心地选择与提炼了“摇”、“度”、“偷入”三个动词，从而强烈地渲染出客舍环境的幽僻阴暗，表现他旅夜怀人、通宵不眠、孤独愁苦的情绪，情与景契合无间。


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【每日一典】悄悄话 qiāo qiāo huà
成语解释：有关人员私下里低语或指耳语，私房话
成语出处：周立波《山乡巨变》上卷：“现在他们还在后房里，鬼鬼祟祟，说悄悄话。”

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【每日对句】8月31日

981、收二川、摆八卦、六出七擒、五丈原明灯四十九盏、一心只为酬三顾===
982、一孤舟二商客、三四五六水手、挑起七八片风帆、下九江、还有十里===
983、===白塔街黄铁匠，生红炉烧黑炭，冒青烟闪蓝光淬紫铁坐北朝南打东西

午午

【每日晨读】诗词技巧之18——融化诗句，浑然天成（午午主讲2）
2019年9月1日

烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮
　　
这是周词《玉楼春》的一联，写他与情人隔绝后重寻旧地的寂寞、怅惘。词云：“桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。”词人在上片“秋藕”句以秋藕折断，再不能续接，比喻情断恩绝。化用了南齐谢脁《在郡卧病呈沈尚书》诗：“秋藕折轻丝。”“当时”句化用唐温庭筠《杨柳枝》词：“正是玉人断肠处，一渠春水赤栏桥。”“今日”句化用宋范仲淹《苏幕遮》词：“碧云天，黄叶地。”又，《诗话总龟》前集卷一二引《谈苑》僧惟凤《秋日送人》：“去路正黄叶，别君堪白头。”而过片“烟中”两句，继上片歇拍叙事抒情后转笔写景：暮色降临，烟霭苍茫中，远处排立着无数青翠的山峦；夕阳照在天上飞雁的背上，反射出一抹艳红的余晖。

上句化用谢脁《郡内高斋闲望答吕法曹》诗：“窗中列远岫，庭际俯乔林。”下句化用温庭筠《春日野行》：“蝶翎胡粉尽，鸦背夕阳多。”又：李商隐《与赵氏昆季燕集》诗：“虹收青嶂雨，鸟没夕阳天。”周邦彦点化前人这些诗句，主要吸取“窗列远岫”与“鸦背夕阳”这两个富于诗情画意的意象，并予以修改、补充、发展。他在“列远岫”后添上了“青无数”，于是在读者眼前涌现层层叠叠的无数青山翠峰，境界就大大拓展了。

他将“鸦背”改为“雁背”，雁比鸦大，形象更醒目，雁背上驮着的夕阳更多，而且，北雁南飞正是秋天的特征性景色，又使人联想到“雁足传书”的典故；“红欲暮”，表现红色逐渐昏暗的动态，意象比仅仅说“夕阳多”生动。那无数青翠的“列岫”是沉默无声的，而沉默就意味着孤独，静默无声的列岫正是词人孤独心情的映衬或象征。“青无数”与“红欲暮”此映彼衬，画面色彩瑰丽；“烟中”又使这瑰丽的色彩带上一些朦胧、黯淡与神秘；“红欲暮”令人自然联想到李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏”（《乐游原》），含蓄地传达词人对美好年华、美好爱情逐渐消失的感伤。

俞平伯先生《读词偶得》评论这一联点化前人诗句的“妙处”云：“与上文神理绵绵，似离似粘。……‘独寻’一句，有多少怅怅迟迟，款步低眉之苦。俄而自省，目之所穷，惟有乱山拔地，碧到遥天，冷雁悲沉，夕阳红远，以外则风烟浩荡而已，其可寻耶。于情致若何不著一字，惟将这么一大块，极空阔，极莽苍，极庄严，然而极无情冷淡的境界放在眼下，使人兀然若得自会其愁苦，岂非尽得风流乎。”刘学锴进一步阐释说：“在于情与景之间，存在着一种若有若无、若即若离的联系，使人读来别具难以言传的感受。那无数并列不语的青嶂，与‘独寻’者默默相对，更显出了环境的空旷与自身的孤孑；而雁背的一抹残红，固然显示了晚景的绚丽，可它很快就要黯淡下去，消逝在一片暮霭之中了。

这阔远中的孤独，绚丽中的黯淡，与‘独寻’者的处境、心境之间似乎存在着有神无迹的联系。”（《唐宋词鉴赏辞典》，上海古籍出版社1988年4月版，第1045页）


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【每日一典】铁算盘 tiě suàn pán
成语解释：比喻精于算计的人
成语出处：清·吴趼人《二十年目睹之怪现状》第31回：“呀！你莫非在这里打铁算盘？”

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【每日对句】9月1日

984、客上天然居，居然天上客===
985、====幽柏玲珑浓荫送秋残
986、艳艳红花随落雨====
987、雾锁山头山锁雾===
988、雪岭吹风吹岭雪===
989、凤落梧桐梧落凤===
990、静泉山上山泉静===

午午

【每日晨读】诗词技巧之18——融化诗句，浑然天成（午午主讲3）
2019年9月2日
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷
　　
这是周词《蝶恋花·早行》的两句。此词描述情人辞家早行的全过程。上片写别前，下片写别时和别后。上片起首三句：“月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。”是由离人枕上所闻，写曙色欲破之景。这三句已化用了前人的诗句。南宋陈元龙《片玉集》注引毕公叔《早行》诗：“水远天俱白，烟深月欲黄。惊乌栖不定，拂下一林霜。”又，吴均《行路难五首》（之四）：“唯闻哑哑城上乌，城上金井牵辘轳。”王昌龄《途中作》：“坠叶吹未晓，疏林月微微。惊禽栖不定，寒兽相因依。”张籍《楚妃怨》：“梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。”

欧阳修《鹎夹鸟词》：“一声两声人渐起，金井辘轳闻汲水。”周邦彦综合点化前人的诗句，妙在全从听觉落笔。首句“月皎”点明是在夜里，并交代乌栖不定的原因，重点是写乌啼，不是写月色。而乌啼、残漏、辘轳，都是惊梦之声，为下文“唤起”作了充分的铺垫。下两句“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”，实写枕上别情。这两句又点化了前人成句。潘岳《寡妇赋》：“愿假梦以通灵兮，目炯炯而不寝。”李贺《湘妃》：“蛮娘吟弄满寒空，九山静绿泪花红。”红绵，指红色丝棉的枕芯。崔国辅《白纻辞二首》（之一）：“坐恐玉楼春欲尽，红绵粉絮浥妆啼。”“唤起”句实写女子乍闻声而惊醒。乍醒之眼，应当是朦胧的，词人却点化潘岳之句，说她“两眸清炯炯”，从而表现出她因将与情人分别，心事重重而彻夜未眠，两眼仍炯炯放光；如果是夜来甜睡，早晨被惊醒，那就是睡眼惺松了。

可见，周邦彦熟读前人诗赋，腹笥丰富，能够从自己状物抒情的需要，选择适合的成句予以细腻熨贴的表现。“泪花”句综合点化李贺、崔国辅的诗句，却深入一层，不仅写泪花落枕，而且浸湿了红色枕芯。“冷”字尤为精妙入神，是周邦彦的独创。妙在何处？俞平伯《读词偶得》细致地赏析说：“若疏疏热泪亦只能微沾枕函而已，决不至湿及枕内之红绵，且不至于冷也。今既曰‘红绵冷’，则泪痕之交午，及别语之缠绵，可想知矣。”“此处妙在言近旨远，明写的是黎明枕上，而实已包孕一夜之凄迷情况。只一句，个中人之别恨已呼之欲出。”俞先生继而总括两句说：“故‘唤起’一句为乍醒之况，‘泪花’一句为将起之况，程叙分明。两句中又包孕无数之别情在内，作一句读下，殆非善读者。”

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【每日一典】捅娄子 tǒng lóu zǐ
成语解释：指闯祸
成语出处：袁静《新儿女英雄传》第七回：“现在你又捅出个娄子，还想煽动人心，瓦解部队。”

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【每日对句】9月2日

991、====香山碧云寺云壁山香
992、风送花香红满地===
993、暮天遥对寒窗雾===
994、秀山轻雨青山秀===

午午

【每日晨读】诗词技巧之18——融化诗句，浑然天成（午午主讲4）
2019年9月3日

白鹭例作赏析，作品来自文渊阁。

【例1】

秋夜广场
文/文力春雪(刘勇)
广场灯灿若霓霞，劲舞喧歌醉晚花。
阔夜分明星野寂，心安处处是吾家。

【午午点评】合律，下平六麻韵。作品立意是对一个时尚事物进行描述展现，这类的命题，说真的很考究遣词的驾驭能力，也为作者勇敢的选用投去赞赏的目光，因为事物新、体裁古，字词选取须慎。整首通读含义清楚，但意味不够畅达，是词语涩滞的缘故，比如灯灿，灯光璀璨，但诗家语不是这样子的，应属生造。若霓霞，这个比喻很新奇，因为此时广场有灯，说明天已经暗下来了，闪烁的霓彩好像云霞那么漂亮，这里能体会到作者的心绪是明快的。承句的劲舞喧歌，用得妙，简略干练。醉紧随其后，也好，晚和花，读起来不好听，而且花，是什么花？暗下来的时刻，尽管有灯光，不会照如白昼，能看清广场外面的花，所以这个道具的安排，失真。如果是比喻跳舞的女性，穿着鲜艳的裙裳，舞动起来就像花儿那么美，也可以，只是好生硬啊，得需作者努力的打圆场往合理上面靠。转句有分明一词，符合要求，阔夜？阔是很远很大，这个夜，包含广场在内的明明暗暗的所有，有如镜头拉远，来宏观角度欣赏，这么一分析，感觉是个心机的设定，只是词儿也像生造的。星野，星星在这样喧闹明亮的衬托下，是没有位置的，所以静寂，应当属于一种想象力的假设形容，有些意思。结句。结句系借用北宋· 苏轼《定风波》。

常羡人间琢玉郎，天教分付点酥娘。
自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。

先题外话说说创作背景。苏轼的好友王巩（字定国）因受使苏几遭杀身之祸的“乌台诗案”牵连，被贬谪到地处岭南荒僻之地的宾州。王定国受贬时，其歌妓柔奴毅然随行到岭南。元丰六年（1083）王巩北归，出柔奴（别名寓娘）为苏轼劝酒。苏问及广南风土，柔奴答以“此心安处，便是吾乡”。苏轼听后，大受感动，作此词以赞。琢玉郎，多情的男子。点酥娘，这里指柔奴。岭南，自古被称为南夷蛮荒之地，多是一些犯错被贬受罚流放，比如流放岭南，流放西北，流放三千里等等。所以苏问柔苦不苦，是因为岭南条件艰苦，瘴气缭绕。

再说回结句。结句的借用没问题，问题在前置条件的架构上。心安处处是吾家，说明无所谓环境好坏，很豁达，看得开，心态好哪怕再艰苦都无所谓。问题起承所展现的可都是美景啊？舒心惬意打底，那还有什么不足意的呢？所以这个借用化入，布局是有偏误的，可惜。

作者：
秋夜抒怀(修改稿)
广场灯烁若霓霞，劲舞喧歌醉眼花。
繁夜分明星外寂，心安处处是君家。

午午改版：
广场如昼灿霓霞，劲舞喧歌醉眼花。
独坐分明愁意起，心安那处是吾家。

因为前次评到承句的花意象，不符合环境，作者修改为醉眼花，一下就合情合理了。醉，不管是喝醉还是陶醉，总之是被歌舞所感染了。那么要保留结句的借用，必须在转句提前铺垫。修改稿的转句几乎就没动手术，发出来后征询意见，沉思少半，弃用原句，重新构思，否则结句无法交代。起承的格调喜，转结必须突出愁，来形成作品丰厚的意兴，才会制造出余味的感觉，所以按照起承作者观看夜晚的广场景象感受到的喧哗，来对照一个孤独的身影，以孤影独坐来对比反衬，让喧闹的更喧闹，孤单的更孤单。分明一词是作业规定必须要嵌入的词，那剩下就三个指标了，愁意起，一字一象不浪费又说明了问题。这样就给结句极好的作了伏笔。而结句两个处，一个处指某地，两个处则意象为复数的泛意，即遍地。这里改掉一个处为那，马上句子含义就变了，那字含义在古时通哪，哪是现代汉语的规范用法，按说起来算错别字，但在古典文学里是可以通用的。结句为了无缝衔接转句的愁，那字起到了关键性的作用——别人欢天喜地，就自己孤单坐着观看，不由的开始升起了一丝惆怅，哪儿才是可以让我安心的家啊？这样一变动，作品立马真实可信生动起来，那个愁，仿佛埋的很深，却在结句没有叹字的表述里，很浓的体现了出来。这就是借用化用的技巧所在。

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【每日一典】透心凉 tòu xīn liáng
成语解释：指十分失望
成语出处：清·褚人获《隋唐演义》第15回：“把叔宝说个透心凉，只得改口道：‘二位贤弟，若是这等多心，大家同去就罢了。’”

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【每日对句】9月3日

995、天近山头行到山腰天更远===
996、疏疏密密重重树影叮咚泉响===
997、绿绿红红处处莺莺燕燕===
998、水水山山处处明明秀秀====

午午

【每日晨读】诗词技巧之18——融化诗句，浑然天成（午午主讲5）

2019年9月4日

白鹭例作赏析，作品来自文渊阁。

【例2】

游湖
文/绝1152*十字
野渡薰风遍绣葩，莲舟彩雀入汀葭。
分明圣手丹青画，朝绘湖山暮染霞。

【午午点评】合律，六麻韵。平仄非常完美。渔阳六法要求起承相关描景铺陈，转句叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，转的要出人意料，结句抱紧转，语义关联，延伸到诗外。

遣词读来凝练通达，意象构思错落有致。题游湖，看野渡，视野朗阔，感受熏风，熏风一词，意酥暖，亦东南风。遍秀葩，这儿稍显涩滞。承句接着描绘景物，烘托气氛，莲舟，指明夏季，彩雀动态，汀，水边，葭，初生的芦苇，景物的描述十分丰厚，意蕴深浓，色彩动态都具备了。转句有分明，符合作业要求。圣手，技艺高超者，这里铺垫给丹青，叠厚湖景。结句抱紧转句，结句用排列的比拟手法来突出分明的交代，朝暮是时间的前置，以绘染的动作辅证这里湖山和霞为对象，赏景的对象，又是圣手加工提炼的对象，诗里诗外无不满含作者的惬意舒怀的心绪，饶有余味。

我们来看化用的地方。转句系化唐代·高蟾 《金陵晚望》

曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。

高蟾的原句和化用来的含义，基本一致，只是句法的细微差别。作业要求转句嵌入分明，那高蟾的分明则隐含在结句，以夹叙夹议的形式体现了出来，更为隐晦和烘托。对照晚望诗，起承也是描秋景，转句开始起兴，作业在转句有分明作铺垫，却在结句继续秋景，而没有突出转之后的意图。高蟾的布局有转折的设计，秋色之美，以丹青圣手的高超技艺，可以再现和留下来，但就算这样又怎样？一片伤心谁能画出来？并不是质疑画技不到家，而是论证肯定了画技，用高超画技来反衬伤心的程度，这意味厚得不能再厚，伤心和秋景在对比之下秋景更美，丹青手画技更高。

原作的设计，起承是一个阵营，转是铺垫起兴，接是烘托起承，这么看整首诗就没有对比度，无法接力拔升到意蕴丰厚叫人读后深受感染而叫绝流连的地步。因为结的太平实，等于辅助起承的白描。如果要达到诧异新奇又婉转的效果，结句不可去抱起承，得抱转句。还有个严重问题，画是撞韵的。

午午改版：
残照西风野渡花，兰舟雀影入汀葭。
分明点教丹青手，只恐愁音画也差。

原版遍绣葩，不通顺，熏风多指春，东南风，和秋季不匹配，意味凸显不足，还有些引人歧义转移注意力。改为西风，和西风同样协调的物象就是晚霞，那么残照上位。遍绣葩，直接换野渡花，易懂，不扭捏，葩怎么品，都有些虚假扭捏的滋味，不自然。绣应该是错字吧，本为秀。莲是夏季的首选代表，就不用凑景了，显得杂乱。所以兰舟，管他什么季节，兰舟都是稳妥的，兰舟意为小舟。彩也太重，彩雀换雀影，雀是活泼灵动的，影说明动作敏捷，快速飞过，只看得见影。转结的新设计，把高蟾的手法也借来，点教，即安排、吩咐。愁音，为什么不是颜色？因为丹青手是绘画的呀？这就是浪漫的形容手法，音明明是听的，不是画的，诗词是艺术化加工的形式，不能沿着初级语法的轨迹进行。愁音是不能画，但是因为愁发出了或歌或诵或舞或乐的声音姿态等等画象呢？是不是可以通过绘画人物场景来体现愁？这里面意象呈现是曲里拐弯的，诗的赋比兴就是要求我们曲里拐弯，不要看到月亮就说：呀！月亮好大。李白说：小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。看他的形容，是不是有所感悟呢？

（完）

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【每日一典】破题儿 pò tí ér
成语解释：破题：八股文的第一股。比喻第一次做某件事
成语出处：元·王实甫《西厢记》第四本第三折：“却告了相思回避，破题儿又早别离。”

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【每日对句】9月4日

999、===风竹绿竹，风翻绿竹竹翻风
1000、===重重喜事重重喜，喜年年获丰收
1001、佛脚清泉飘，飘，飘飘，飘下两条玉带===