每日晨读

午午

【每日晨读】诗词技巧之19——至真情语，朴拙浑厚（午午主讲1）
2019年9月5日


诗词技巧之19——至真情语，朴拙浑厚（午午主讲）

午午  编写

周邦彦《清真词》的语言，以精心锤炼，典丽精工为主体风格，但也不乏口语化的富于散文美的语句。这些仿佛脱口而出的浅近通俗的词句，多为直抒胸臆之言，在传情表意上比那些典丽精工的语言毫不逊色。由于多是发自肺腑的深情与痴情之语，显得愈朴愈厚，愈厚愈雅。这里试指出数句，略加赏析。

多少暗愁密意，惟有天知。
　　
这两句出自周词《风流子》。全篇由写景入手，反复铺写伤离惜别的凄楚情绪。词云：“枫林凋晚叶，关河迥、楚客惨将归。望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。酒醒后、泪花销凤蜡，风幕卷金泥。砧杵韵高，唤回残梦，绮罗香减，牵起馀悲。亭皋分襟地，难堪处、偏是掩面牵衣。何况怨怀长结，重见无期。想寄恨书中，银钩空满；断肠声里，玉箸还垂。多少暗愁密意，惟有天知。”词中写送别时的凄凉景象，虚拟别后孤身独宿和两地相思的痛苦，充分运用点染、勾勒、顺逆、离合、虚实变化等艺术技巧，使情和景交织穿插。此词多用对仗特别是扇面对仗，即第一与第三句相偶，第二与第四句互对，如：“一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。”“砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起馀悲。”“寄恨书中，银钩空满；断肠声里，玉箸还垂。”

这种对仗手法的好处，正如蒋哲伦先生所说：“在排比中见出流动，于驰骤下复归整饬。”（《周邦彦选集?前言》，河南人民出版社1999年6月版）因此，从通篇看，语言是典丽、高雅、缜密、精致的，但词中也穿插了平易浅近的句子，例如：“难堪处，偏是掩面牵衣。”结尾“多少暗愁密意，惟有天知”两句，又有意同其前的“银钩”、“玉箸”等丽字妍语有别，词人用口语说：“我深藏的愁思和隐密的情意究竟有多少？只有老天知道啊！”这十个字直吐肺腑，不求文雅含蓄，却显得情切意重。因此，明代沈际飞《草堂诗馀正集》评曰：“‘砧杵’、‘寄恨’四句，扇对，魂芳灵艳。末句不得已而呼天，兼金石绮彩之美。”清代况周颐《蕙风词话》更赞赏有加：“清真又有句云：‘多少暗愁密意，惟有天知。’……此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性灵肺腑中流出，不妨说尽，而愈无尽。”



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【每日一典】隐君子 yǐn jūn zǐ
成语解释：隐居逃避尘世的人，借指吸毒成瘾或吸烟成瘾的人
成语出处：西汉·司马迁《史记·老子韩非列传》：“老子，隐君子也。”
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【每日对句】9月5日

1002、月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日===  
1003、月月月明，八月月明明分外====
1004、天上月圆，人间月半，月月月圆，逢月半===

午午

【每日晨读】诗词技巧之19——至真情语，朴拙浑厚（午午主讲2）
2019年9月6日

天便教人，霎时厮见何妨
　　
这两句出自周词另一首《风流子》。词云：“新绿小池塘。风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙。绣阁里、凤帏深几许，听得理丝簧。欲说还休，虑乖芳信；未歌先咽，悲转清觞。遥知新妆了，开朱户、应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香。天便教人，霎时厮见何妨！”作者在这首词中运用多种艺术手法抒发想念情人又无从相见的愁怨，有以景物烘托与反衬的，有用比兴的，有从对方落笔驰骋幻想的。

词中还运用了多个典故和前人成句，如“羡金屋”二句用《汉武帝故事》中“金屋贮娇”，“土花”二句用李贺《金铜仙人辞汉歌》“三十六宫土花碧”句，“虑乖芳信”用了苏轼《谢关景仁送红梅栽》中“年年芳信误红梅”句，“待月西厢”用元稹《会真记》中崔莺莺赠张生诗；“秦镜”用汉代秦嘉向卧疾妻子赠送明镜、宝钗故事，“韩香”用《晋书?贾充传》载贾充之女盗西域奇香赠韩寿故事等，使这首词的语言典雅，带着浓郁的书卷气息。词中“新绿”，“风帘”、“碎影”、“斜阳”、“金屋”，“巢燕”、“土花”、“莓墙”、“绣阁”、“凤帏”、“丝簧”、“芳信”、“秦镜”、“寒香”等词语，敷彩设色或化用前人诗句，显得艳丽精工。但在这一连串丽字妍句中，却巧妙地插入“最苦梦魂，今宵不到伊行”这样浅直通俗的句子。

而结尾“天便教人，霎时厮见何妨”，更直接呼天而问：“老天爷啊，你就让我们见个面吧，哪怕是一刹那的时间又有什么关系呢！”对于这样直诉爱情的口语化之句，南宋张炎《词源》认为是“失其雅正之音”，“所谓淳厚日变成浇风也”。清代叶申芗《本事词》也批评说：“律以名教，恐亦有伤风雅。”但另一些词论家却对这些保守陈腐的论调予以批驳。例如，明代沈际飞《草堂诗余正集》说：“末句驰骋，恣其望，申其郁。张玉田‘淳厚尽变为浇风’，此胶柱鼓瑟之话也。”清代况周颐《蕙风词话》极赞赏“最苦梦魂”与“天便教人”这四句为“至真之情由性灵肺腑中流出”的佳句。沈谦《填词杂说》说：“‘天便教人，霎时厮见何妨’……美成真深于情者。”近人陈洵《海绡说词》评云：“千回百折，逼出结句，画龙点睛，破壁飞去矣。”

唐圭璋《唐宋词简释》称赞说：“通篇皆是欲见不得之词。至末句乃点破‘见’字，叹天何妨教人厮见霎时，亦是思极恨极，故不禁呼天而问之。”可谓清真知音。
　　
待花前月下，见了不教归去
　　
这两句出自清真词《法曲献仙音》，全篇云：“蝉咽凉柯，燕飞尘幕，漏阁签声时度。倦脱纶巾，困便湘竹，桐阴半侵庭户。向抱影凝情处，时闻打窗雨。耿无语。叹文园、近来多病，情绪懒，尊酒易成间阻。缥缈玉京人，想依然、京兆眉妩。翠幕深中，对徽容、空在纨素。待花前月下，见了不教归去。”这是一首恋情词。

上片写夏末秋初，树上寒蝉鸣声凄切，燕子在积满灰尘的帘幕上飞过，漏阁上时时传来漏箭移动的声响，他懒得脱去头巾，便在竹席上打盹。这时，梧桐的树阴遮蔽了半个庭院，他对着自己的身影发怔，不时听到打窗的雨声。下片写他心中不宁，感叹近来多病，情绪不好，连酒杯都疏远了。他想像那美貌如仙的女子，还同当年在京城见到时一样妩媚可爱。如今空对着画在洁白细绢上的她的影像，想像她独居于帘幕重重的绣房中，却无从相见。结尾两句：“待花前月下，见了不教归去。”意思说：等到日后在花前月下见到她时，我一定不再让她去了。全词由景入情，由实写到虚拟想像，最后直抒内心强烈的愿望，语言朴直浅切，言尽而意不尽。

明代沈际飞《草堂诗余正集》评曰：“‘不教归去’，痴心语，实快心语。”清代沈谦《填词杂说》赞赏这两句“极其妙”，是美成“真深于情”之语。周济《宋四家词选》以“本色俊语”评赞这两句，尤为精辟。

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【每日一典】一场空 yī chǎng kōng
成语解释：努力和希望完全落空
成语出处：明·许仲琳《封神演义》第40回：“枉费心机空费力，雪消春水一场空。”
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【每日对句】9月6日

1005、松叶竹叶叶叶翠===
1006、金水河边，金线柳，金线柳穿金鱼口===
1007、听雨轩前声滴滴===
1008，一掌擎天，五指三长两短====

午午

【每日晨读】诗词技巧之19——至真情语，朴拙浑厚（午午主讲3）
2019年9月7日

拼今生，对花对酒，为伊泪落
　　
出自周词《解连环》。词云：“怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊泪落。”这首词与上面两首语言风格不同，多用口语、俗语来表现内心矛盾复杂的情思。词中偶用典故，如燕子楼，也是熟典。

“谩记得”三句说：空记得当日情意绵绵的书信，到如今都成了闲言碎语，还不如一把火统统烧掉。但接下“水驿春回”二句，却又希望当大地春回的时候，情人能折一枝江南的梅花，从水边驿站寄给他。结尾“拼今生”三句说：果真这样，我甘愿一辈子在花下酒前，为她忧心落泪。明代沈际飞《草堂诗余正集》评：“末句惨痛。”清代况周颐《蕙风词话》亦举“拼今生”三句作为“愈朴愈厚，愈厚愈雅”的例子之一，并认为：“南宋人词，如姜白石云‘酒醒波远，正凝想、明素袜’庶几近似，然己徽嫌刷色。”蒋哲伦先生《周邦彦选集》评此词：“感情执著，哀怨深切。词中所用典故贴切自然，‘谩记得’和‘拼今生’几句纯用口语，更见真率动人。”评得切当。

有何人，念我无聊，梦魂凝想鸳侣
　　
这三句出自周词《尉迟杯?离恨》。词云：“隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。因念旧客京华，长偎傍、疏林小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。”词写他离京出任州府途中的羁旅愁情。上片写他目睹两岸的凄清月色，不禁埋怨载他远去的画舸太无情。下片追忆他在京都时与歌女欢聚的情景，更觉今夜渔村水驿独宿格外凄苦悲凉。全篇主要用景物环境烘托和今昔对照手法突出离恨。中间化用宋初郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系寒潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”用得灵活、自然、贴切。写景逼真、叙事生动、抒情强烈是此词的特色。

结尾“有何人”三句说“有谁想到我这么百无聊赖？连做梦都在想着那些亲密的伴侣呢”。词人以虚想鸳侣填补现实的孤苦，却又不禁自我揶揄这是无聊的痴想，所以这三句写得朴实、率真，凸显作者性情及当时的处境与心态，语言如冲口而出。南宋沈义父《乐府指迷》批评这三句“轻而露”、“无意思”，但更多的词评家对这种朴实中见真情的句子表示赞赏。例如，清代周济《宋四家词选》说：“南宋诸公所断不能到者，出之平实，故胜。一结拙甚。”近代陈洵《海绡说词》评：“只用实说，朴拙浑厚，尤清真之不可及处。”唐圭璋《唐宋词简释》亦云：“末句，言此际无人念我，我则念人不置，用意极朴拙浑厚。”



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【每日一典】乡巴佬 xiāng bā lǎo
成语解释：笨拙、迟钝又粗俗质朴的乡下人
成语出处：路遥《平凡的世界》第二卷第42章：“我还没有能变成一个纯粹的城里人，但也不完全是一个乡巴佬了。”
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【每日对句】9月7日

1009、风带琴声穿静巷===
1010、五百罗汉渡江，岸边波心千佛子====
1011、月朗晴空今夜断===
1012、两船并行橹速不如帆快===

午午

【每日晨读】诗词技巧之19——至真情语，朴拙浑厚（午午主讲4）
2019年9月8日

白鹭例作欣赏，作品来自文渊阁。


【例1】

秋归
文/绝1060*王立萍/童话（四川成都）
身披凉露赴关东，虽有秋寒景未穷。
今日重来邀塞雁。流年难阻鬓飞蓬。

【午午评析】平起入韵式，合律，格律完美。常常我们在检测时看到提示，格律非常完美，即作品避开了多音字，这也算得功力的体现。押韵上平一东。起句措辞考究，交代事由，融景于情。承句秋寒，呼应起句的凉露，内在延续紧密。景未穷，这样的描写另辟蹊径，穷是一个不太容易用到熟味的字，在这里相当圆熟。转句今日，将起承景物作个隔断参照，另起一层新意，重来倒置修饰今日，那感慨也就凸显了，邀塞雁，雁无法相邀，或是偶遇，但偏设置为邀，这份灵动之感烘托了秋色肃然的味道，现出积极昂扬的态度来，属于极为细密的心思。也有刘禹锡《秋词》的意味，这里拔高的伏笔非常给力。结句把转句的荡开，有延展的趋势，思绪从感慨里伸向更远更深的层次，时光无情，鬓皤飞蓬，这个蓬非常形象，年老的双鬓白发斑斑，且不甚服帖的参差状态，诗句很好描写了这样的形状和心情，而这样微伤落寞情绪的伏低，响应了转句的昂扬态势，形成起伏跌宕的效果，张力十足。作品炼字十分到位，诗意叠韵盎然，是难得的佳作。


【例2】

泰宁尚书第
文/绝1032*一叶知秋
五福青砖小瓦家，雕梁匾额格窗花。
分明府第声名远，不现官修见贵衙。
注：李春烨，明末天启年间兵部尚书：泰宁人，尚书第又称五福堂。

【午午评析】合律，六麻韵。平仄非常完美。很惊喜又看到一个完美格律的作品。
渔阳六法要求起承相关描景铺陈，转句叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，转的要出人意料，结句抱紧转，语义关联，延伸到诗外。
题为泰宁尚书第，泰宁，福建三明市辖县。作者对这位古人做了附注，很好的习惯，便于了解事由，更好领略作品。开篇属于直描法，青砖小瓦，砖瓦为必备的建筑材料，因为限韵的缘故，这里瓦读着挤，诗意还不受制自有一股明快。承句细描属于近景，从外貌到府内做了概括的形容，初步印象确定，几个形容字词，点染丰厚意象：青、小、雕、格，这样是遣词熟滑，稍微欠缺一丝精炼，也还好。转句分明，叙述的句式和前面吻合，风格统一。结句不现，是一个由景而兴的度法，接住分明的铺垫，再抒发意兴，从古朴的建筑里抽离出来，官修不在，府衙依旧，看似也在描，其实兴叹意蕴厚实，因为里面包含了漫漫时光，在时光的无情流逝之下，景还在，人何方？诗意在收尾之后，还盛不住，流淌出了诗外。妙在结句，此时倒回去再看看，为起承的平实叫绝。现、见，属于并列对比的处理。诗眼不现。


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【每日一典】一杯羹 yī bēi gēng
成语解释：一杯肉汁。多指可分享的部分利益
成语出处：西汉·司马迁《史记·项羽本纪》：“吾与项羽俱北面受命怀王，曰：约为兄弟。吾翁即若翁，必欲烹而翁，即幸分我一杯羹。”
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【每日对句】9月8日

1013、塔内点灯、层层孔明诸角亮===
1014、临别长亭留玉佩===
1015、思耕心上田，闲看门中月===
1016、鸟在笼中望孔明思张飞无奈关羽====
1017、铁瓮城西，金玉银山三宝地===

午午

【每日晨读】诗词技巧之19——至真情语，朴拙浑厚（午午主讲5）
2019年9月9日
【例3】

干旱
文/绝1075*唐爱民
塘库已然底见沙，藤枯叶萎满田瓜。
分明大把金钱到，何故苍天不让花？

【午午评析】已出律，六麻韵。渔阳六法要求起承相关描景铺陈，转句叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，转的要出人意料，结句抱紧转，语义关联，延伸到诗外。

我们学习格律，首先要做到合律，这是基本要求，可以使用诗词吾爱网的检测软件，辅助学习。题干旱，起句塘库，是两个事物，可以排比来陈列，但是组词却不能这样生造，江河湖海也是同类名词，他们就顺溜通达易懂，库塘，塘库，不通不顺，就显得涩滞。已然，非名非动，在诗是讲究虚词的应用，比词牌要严谨一些，这样的理由是可以避免兑水，副介连助叹是起着润滑的作业，而格律诗讲究凝练的风格，所以应以名词成列，即列锦法来打造精品。一词一象意象密布丰隆。承句描述干旱的景象，到位，满田瓜？何不摘瓜处理了？这里突然满田的瓜，可不怎么悲愁。转句分明符合要求，大把太俗了，金钱也流白，完全打油风。结句抱紧转句脉络连贯，遣词还是打油风，实在可惜，这首诗兑水太重，作者要是卖酒这么兑，怕乡邻都要打上门来砸了铺子。转结的含义，返照前面诧异突兀的满田瓜，那种以为是丰收，通过转结的意兴抒发，才明白回照出来的真意，这样构象是巧力，当赞，抠抠字眼儿，多熟悉一下诗家语。

试改：
蓄库无波底见沙，枯焦唯剩满田瓜。
分明财可街前兑，又恐强沽又恐赊。

改后的诗义，尽量保持原貌，只是讲口语切换成诗家语。塘库，水塘水库合称，那么蓄水算不算呢？算的，一个就够了，无须并列占指标，蓄水的水库，蓄库，按理有些生造的感觉，日常组词不见，但造句在含义的烘托上，只能这么着了。无波是一个中性词，水面平静无波，这里因为接续水库作补充，后三字才是关键，底见沙，底都能看见了，说明水干了，句子不见水也不见干，更没有表态的旱，就是故意绕着走，曲里拐弯的说。想想见底的水库池塘，从干旱程度分，1、底有淤泥，残存一点点水；2、干裂、尘土飞扬。后一种比前一阵更严重，无形就给人一种焦灼感。都知道土地的主人对作物的心情，希望风调雨顺满满的收获，就怕旱涝不定，影响收成，作品给出这样的信息，就是意图带动读者走进这样的情绪里。承句在原来的基础上，调整了局部，藤枯叶萎是一个并列的描述，藤叶名词，枯萎形容词，但是很拘谨，迈着小碎步的样子，和那种内心为干旱天象的焦虑感，节奏不符，枯焦就可以了，这时候哪里顾得看那么细，满眼望去都是一片枯萎焦黄的景象，心里这个愁哇~~~满田瓜保留，这是很准确的表达，又浅显易懂，有真性情的滋味。转结按照原意进行词语替换，有语言的需要，还要能懂。兑是兑换交易，街前代指集市之类的场所。分明铺垫是一个起势，那么结句就要接住，这里两格重字，又恐，可以唯恐，但是不及这样重复的强调来得突出心情，两个又呈现了叠加厚味的意图，恐上加恐是担忧的程度，强沽，沽、兑含义差不多，这里虽然看着词儿典雅，实际含义的表达却直白强烈，强沽就是被故意压价。赊是不给钱，打白条，赊欠。这两种担忧的情况，和前面水干起沙的池塘与焦枯的农作物，都是一体的主观意识，虽然在叙事，但有人物内心的活动起伏。那这干旱无解，只能接受。那卖瓜的情况到底会怎样呢？这就是留给读者去深思的问题。吸引读者主动走进作品的情绪里，这叫共鸣。不殷勤面面俱到的铺陈和解释，留有余地，正是作品的意绪延展外扩，流淌出诗外的做法。符合诗词技巧之19——至真情语，朴拙浑厚。


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【每日一典】一锅端 yī guō duān
成语解释：比喻一下子全拿出来，没有剩余或比喻一下子全部消灭
成语出处：李晓明《平原枪声》：“不要说一个毛孩子，就是三两排人我也可以给他一锅端了！”

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【每日对句】9月9日

1018、九重皮冬虫夏草===
1019、烦暑最宜淡竹叶===
1020、金银花小，香飘七八九里===
1021、使君子花，朝白、午红、暮紫===

午午

【每日晨读】诗词技巧之19——至真情语，朴拙浑厚（午午主讲6）
2019年9月10日
【例4】

秋韵
文/笑傲红尘
荒外乘风接暮斜
廊前弄影逐昏鸭
垂听好似偏舟子
放浪排空寥落花

@午午老师请帮忙点评一下，改了四字，寸寸相思叹落花


【午午评析】第一，标点请带上，规范书写。第二，出律。作品仄起入韵式，平水韵检测：
-----规则-----
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
------------ (蓝字应平，红字应仄) --------------
荒外乘风接暮斜【斜：六麻】 不押韵
廊前弄影逐昏鸭【鸭：十七洽】 不押韵
垂听好似偏舟子
放浪排空寥落花【花：六麻】 不押韵
--------------------检测结果(平水韵)----------------------
押韵存在1个问题。平仄存在2个问题。
第14字 鸭 应平
第26字 寥 应仄
存在多音字：乘 听 浪 空 ，请根据词意判断平仄

换新韵检测，出律更多，看来需要加强格律的练习，请用诗词吾爱检测软件，无论是检测还是在里面创作，都十分便捷好用。这是网址：http://www.52shici.com/shi.php?type=qj_z_y#title

第三，改的结句：寸寸相思叹落花。从作品布局来看，不如原版直接去描景，暗含意绪，用作心情的描述反而直白，因为你都诉苦说出来了，在相思，在叹息，那读者无事可做，就丢开作品不看不品了。先分析遣词运句。起句荒外，这个词更偏向生造词，荒郊野外的缩写。乘风一词过度作用，然后是接暮，荒郊野外乘风连接晚暮？暮的暮色垂落四野，斜是射线状物，所以感觉词不达意，囫囵在处理意象的问题。承句廊，庭院的回廊，廊柱，起句视野在郊外，放眼一观，承句陡然拉回，进入院落之内，跨度简直是闪回了，廊前干什么呢，弄影？怎么弄的呢，这个影，如果是斜阳下一切拉长的影子，也可通，但是廊前那么兑水，弄影突来一棒子，不协调啊？！逐，和弄均为动词，一个人在庭院内又弄影又追逐鸭子，忙不忙乎？精力充沛啊。昏鸭，是鸭是不是错字？这是个古仄字，不能做韵字，所以建议使用诗词吾爱的检测软件，对照格律，查找韵部，挑选韵字，可以规范化去创作。按读音来说，昏鸦是乌鸦的鸦，才通顺，连贯符合，没有昏鸭一词，鸭子昏了，怕是得病了。

用鸦则合律，但句子的处理就不通顺。鸭一般在水里或附近，逐昏鸭，是不是鸭子病了，还追着玩呢？这么残忍？转句垂听，静静的聆听，好似一词符合作业要求，偏舟子，听划船？听舟和看舟，两个表态的动作，自然常态来说，以看为主。这个思维跳跃，不是一般般的闪回呀，起句在郊外，承句回庭院，转句又蹦去外景地，舟，在江河湖居多，从庭院到江河湖，这个跨度不合理。另外有个错字，是扁舟子，不是偏，扁多音字，读偏，写扁，含义是很小的船，扁的像一片树叶那样飘了过来。结句放浪排空，系成语浊浪排空化之，不宜入诗。后面三字寥落花，寥出律，且这样的组词造句，不得法，是因为寥落是一体的词语，花在后面结尾，变成了一个单独的节奏，在韵部是忌讳这么安排的，句子节奏在结尾应为2字一体的节奏，才不会误以为是凑韵。寥落已经说完了，那么花可有可无，但是韵脚又必须落字，就随便捡一个补位凑数，这便是品读的感觉裂隙。整个作品从布局来说，贴近秋的主题，但秋韵的体现还欠火候，不够服帖入味。遣词未达其意，观感也就偏差了。

试改：
一鹤秋晴接远涯，斜晖老树渐昏鸦。
红蓼应似扁舟误，总教离人叹落花。

改动的版本和原版差距大，只是参照标题秋韵，似乎韵是舒心惬意的成分多些，这里改版反而突出了愁，不过是轻愁，稍微有些欠工。然后要展现秋韵 秋作为主题，韵在作品中体现，似乎更好，所以韵可以省去。或者可以秋别，原版有扁舟的元素。起句从荒郊演化出来，省去地貌的指定，直接描景。一鹤，是不是看着很眼熟？这是刘禹锡竹枝词《秋词二首》其一：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。一鹤借来是不是很高调？秋晴稳稳的接住这高调，远涯是天涯的改用。斜晖，夕阳，老树昏鸦，是不是也很眼熟？马致远《天净沙·秋》：古藤老树昏鸦。转句红蓼，是一种耐旱喜水的植物，开红色花，秋来萧瑟，江边一片红蓼，又有小船，意为分别，秋别意思就明显起来了。结句也是化用，唐·张泌《寄人》：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。前面扁舟误，不是误了船，而是不希望船载着挂念的人离开，因此是这个别离的事件是不期望发生的，所以才叫误了初衷。教，通叫，古诗词常用字，还有者，通这。改版借句化用，是为了烘托气氛，一下能走入情绪里去，以致能有所感人。


（完）
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【每日一典】一锅煮 yī guō zhǔ
成语解释：比喻不分彼此，一样看待或处理
成语出处：玛拉沁夫《茫茫的草原》第三卷：“对具体人应作具体分析，把他们都当作叛乱分子一锅煮，可能越闹越乱。”
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【每日对句】9月10日

1022、水莲花，半枝莲，霞光照水金莲影===
1023、白头翁持大戟跨海马，与木贼草寇战百合，旋复回朝不愧将军国老===   
1024、一副生化汤，红娘子生天仙子===

午午

【每日晨读】诗词技巧之20——诗情画意忆江南（午午主讲1）
2019年9月11日

诗词技巧之20——诗情画意忆江南（午午主讲1）

在唐宋词人的笔下，涌现许多描写南方（江南和岭南）自然山水和民俗风情的佳篇名句，清丽柔婉，彩墨淋漓，诗意浓郁，画境鲜明，情味悠长隽永，令人读之宛若身游其间，心醉神迷。这里采撷数句，与同好者共赏。
　　
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
　
　
这两句出自唐代大诗人白居易的小令词《忆江南》三首其一：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

白居易曾先后任杭州和苏州刺史，在江南生活了四年多。这组词是他五十五岁回到洛阳后怀念旧游之作。这一首总写江南春景之美。首句即赞江南好，次句说他曾在江南生活数年，熟知那里的风景之美。这两句用家常口语，亲切自然地落实了“好字并点明“忆字。接下去的两句，是全篇的核心部分，具体描写他所忆念的江南风景之美。诗贵精炼，诗人写景不在多而在精。精，就要抓住描写对象最鲜明突出的特征。江南的特征是“江，春天的特征是“花，所以白居易便营构“江水与“江花这两个典型意象，对江南风景作高度形象的概括。本来按照作者的感觉和描写次序，应当是先写江水的，但因为要适合平仄、对仗和押韵的格律要求，才将三、四句交换了位置。“春来江水绿如蓝：每年春天一到，江波潋滟，碧绿清澈，如同那用来制作青绿色颜料的蓝草。春江水绿，这是词人首先回忆起来的印象。但如果仅仅是这样一幅画面，美是美了，仍嫌单调、空旷、静止、平淡，于是词人再向读者推出一幅画面：每当朝阳喷薄而出，灿烂的阳光照耀在江南岸那万紫千红的春花之上，真是红得热烈，红得耀眼，红得蓬蓬勃勃，胜过那熊熊燃烧的火焰。这一句，意象更具体、更密集，变静景为动景。如果说，“春来句蕴含着作者对碧绿春江的怡然欣赏和眷恋，那么“日出句则充溢着词人对日照春花这一美的瞬间强烈赞叹的激情。把两句词结合起来观照、品味，江花红与江水绿，两种色彩对比强烈，映衬鲜明，红的更红，绿的更绿；“红胜火与“绿如蓝，两个比喻彼此烘染，动静相生，光色更加明亮夺目，作者的感觉、感受与感情也更加热烈、丰富、浓厚。总之，白居易抓住所要表现对象的特征，运用色彩映衬、意象叠加和形象比喻等艺术手法，并融入自我的感情和感受，生动逼真地画出了江南水乡秀丽迷人、生气勃勃的春天景色，使这两句成了千百年来人们广为传诵的名句。

闲梦江南梅熟日，
夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。
　　
这是晚唐词人皇甫松的小令词《梦江南》的后三句。此词起首两句写羁旅深夜境况：“兰烬落，屏上暗红蕉。句中“兰烬，蜡烛烧尽的余烬凝结似兰花，故此称之。“红蕉，美人蕉，花开猩红色，此处指屏风上所绘之花。这两句说：灯花已经残落，画屏上猩红色的美人蕉在微弱的灯光下，也暗淡模糊了。词人就是在如此幽静、朦胧的环境中入梦。以下“闲梦三句，即是写梦境。江南旧历四五月间，细雨绵绵，如烟似雾。词人梦中听见夜雨的潇潇之声，又听到从船上传来被雨水淋湿了的笛音，还有驿站旁石桥上细细絮絮的人语。好的诗歌，要通过传达特殊的感觉来写景抒情。梦境是迷离惝恍的，而词人所梦之境又是江南梅熟季节的雨夜之境，当然就更加朦胧缥缈了。由于雨夜中事物看不清晰，所以词人主要用耳朵聆听，他所表现的也主要是听觉感受：在潇潇的雨声中交织着笛音和人语。而船只、驿亭、石桥还有船里的和桥上的人，都是隐隐约约、影影绰绰的，在夜幕和雨帘中藏而不露，于是营构出一个幽静深邃又朦胧迷离的意境，俨然一幅有声的水墨画。词人创造这个意境，用的是以声显静的写法。词人皇甫松是睦州新安（今浙江淳安）人，江南是他的故乡，江南水乡的柔美宁谧在他的心中留下了永难忘怀的美好记忆，以至于他在羁旅深夜里魂牵梦萦，写出了渗透着他对江南故乡深情眷念的佳句。


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【每日一典】出风头 chū fēng tóu
成语解释：出：显露。表现自己，自鸣得意地显示自己比别人行
成语出处：鲁迅《坟·论睁了眼看》：“近来有人以为新诗人的做诗发表，是在出风头。”

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【每日对句】9月11日

1025、金钗布裙过半夏===
1026、烟树四围书舍小===
1027、雪海梅香久===      
1028、琥珀杯中浮淡月===
1029、断雁悲秋至===      
1030、春暖花枝俏===

午午

【每日晨读】诗词技巧之20——诗情画意忆江南（午午主讲2）
2019年9月12日

唐圭璋先生《唐宋词简释》评曰：“此首写梦境，情味深长。……梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦驿边人语，情景逼真，欢情不减。然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。评得精切。但词人“空梦的“当年之乐事与“欢情是指何人何事呢？原来皇甫松还有另一首《梦江南》云：“楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。此词也是写梦境。不难猜想，“人语驿边桥之“人，或者就是词人自己和他所钟情的那位“双髻坐吹笙的秣陵（今江苏南京）少女吧？如果这个推想合乎事实，那么结拍“人语驿边桥一句，还蕴含着一段旖旎温馨的爱情里。
　　
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
　　
这四句出自晚唐诗人韦庄的《菩萨蛮》：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。关于这首词的写作时间和社会背景，我的导师吴世昌先生在《词林新话》卷二说：“此词正作于八八三年至江南周宝幕府后，此时关中及中原均有战事，江南平静，故云：‘人人尽说江南好，游人只合江南老。’其时长安（即韦之家乡）尚为黄巢所占，故曰‘还乡须断肠’也。唐圭璋先生《唐宋词简释》对全篇意蕴作了中肯的阐释：“此首写江南之佳丽，但有思归之意。起两句，自为呼应。人人既尽说江南之好，劝我久住，我亦可以老于此间也。‘只合’二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，唯有羁滞江南，以待终老。‘春水’两句，极写江南景色之丽。‘垆边’两句，极写江南人物之美。皆从一己之经历，证明江南果然是好也。‘未老’句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故唯有暂不还乡，以待时定。情意宛转，哀伤之至。
　　
这首词的确是写词人飘泊江南中思归故乡长安的衰伤凄怆情意，但如果通篇都是直抒思乡愁苦，就很单调空泛，不可能感动人。可贵的是，作者能用江南风景人物之美及其引发的暂时的喜悦与悠闲，来反衬他流落异乡不得归家的凄凉孤苦。“春水两句，先展现江南春天，水天一碧，连成一片，色彩鲜丽，景象空阔高远。作者仅用五个字便写出了江南地势平坦，水面平静，空气纯净，视野宽广的特征，也透露出他极目远眺的心胸和情趣。就在这澄碧的水天之间，词人闲卧于一只画船上，听着沙沙雨声悠然而眠。我们可以想象他曾将画船划入莲湖中，欣赏碧玉般的田田莲叶，细看晶莹露珠在莲叶上滚动，尽情呼吸春风送来的阵阵荷香。当春雨来时，他又欣喜地聆听雨点洒在莲叶上的天籁之音。词人用清丽简净的文字，画出一幅春水碧天画船听雨的美景，把自己的欣悦闲适感情渗透在画中，以少总多，给读者留下广阔的想象空间，意境情韵之美，令人神往。接下去的“垆边两句，写江南人物之美。垆，同“(钅卢)，酒店里垒成的四周隆起、中间凹陷以置放酒瓮的土台子，这里用来代称酒家。《史记·司马相如列传》有美人卓文君当垆卖酒的故事，这里以卓文君喻指酒家女子。意思是“在江南，我常能看见酒店里卖酒的女子，她们一个个容貌光彩照人，好像一轮轮皎洁的明月；近前细看，她们的手腕那么洁白柔嫩，宛如凝结着清霜白雪。作者描写江南女子，只用“垆边两字就点明了她们的身份、职业，她们所在的环境、背景。“人似月，先写面貌和总体印象；“皓腕句，再写手腕的局部细节。“人似月是明喻，“凝霜雪是暗喻，笔法变化，喻象贴切、生动。仅十个字，美女的形象栩栩如生，跃然纸上。前两句是上片的结句，后两句是上片的起句。这首词在结构上打破上下片分段立意的习惯模式，而且全词的开篇两句与结尾两句都用来议论，中间四句写景写人，一气贯注，连绵而下，成为全词的“华彩乐段。韦庄与温庭筠在词坛齐名，世称“温韦，但二人词风有别。温词秾艳繁密，韦词清丽疏快。俞平伯《读词偶得》评韦庄这首词“清丽婉畅，真天生好言语。“春水两句，似从杜甫《小寒食舟中作》的“春水船如天上坐句脱胎，但将一句衍为两句，先写春水再写听雨，景新意新，语言别具清丽疏爽之致，正体现出其神清骨秀的风格。


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【每日一典】出气筒 chū qì tǒng
成语解释：指没有恰当的由头而被人当作发泄怨恨的对象
成语出处：艾煊《大江风雷》第二部：“他不愿向她发火，不愿拿她当出气筒子。”

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【每日对句】9月12日

1031、系铃谁可解===
1032、春事如潮涌===
1033、春来寻燕语===
1034、明月浮杯入===
1035、倚窗独见月===

午午

【每日晨读】诗词技巧之20——诗情画意忆江南（午午主讲3）
2019年9月13日
两岸荔枝红，万家烟雨中。
　　
这两句出自北宋词人李师中的《菩萨蛮》：“子规啼破城楼月，画船晓载笙歌发。两岸荔枝红，万家烟雨中。佳人相对泣，泪下罗衣湿。从此信音稀，岭南无雁飞。李师中在宋仁宗朝曾为广南西路提点刑狱。宋范公偁《过庭录》说他“帅桂罢归，一词题别，可见此词作于卸任别桂林时。词为“题别而作，通篇写别情。据《宋史》本传载，李师中在桂州（今桂林）有政绩，深受百姓爱戴，“边人化其德，多画像卫祠以事，称为桂州大夫。由于作者对桂州这美丽的南疆和淳朴的边民怀着深挚的感情，所以此词无论写景还是抒情都真切动人。词的上片侧重绘景，情融景中。起句写临别前情景。“啼破的“破平字见奇，锤炼精工。斜挂城楼的一弯残月，好像是被子规鸟啼破了。这既是黎明前月残之实景，又以月破暗示与象征分离。作者以大胆的联想和夸张渲染出强烈的离情。次句写他乘着画船将要出发。作者把送别时吹奏的笙歌，说成被画船满载而去，船载笙歌，也即是满载离情，句新而意深。三、四两句写画船在清澈的漓江上容与行进，词人观赏旅途景色，只见两岸绿树葱茏，成熟的荔枝压弯枝头，娇红欲滴；此时烟雨濛濛，如一张无边的灰色大网，笼罩着沿江的千家万户。这两句描绘极目所见景色，句子自然，似对非对，好像是词人信手挥洒而出，却如此逼真、鲜明、秀丽。荔枝被绿树和灰暗雨雾衬托得红艳如火，景象阔远，真如徐徐展开的一轴长卷彩墨风景画。岭南水乡的湿热气候和最惹人喜爱的水果，都被词人表现出来了。再三吟味，我们还能体验到词人对岭南绮丽风物和万家乡民的热烈赞美和深情眷恋。五代词人李珣《南乡子》也写过船上观荔枝：“避暑信船轻浪里，游戏，夹岸荔枝红蘸水。但没有“万家烟雨的衬托，荔枝的形象不很鲜明突出，而且意境、格调比较浅狭轻俏。中唐大诗人韩愈有“江作青罗带，山如碧玉簪（《送桂州严大夫》），被誉为描写桂林山水的千古名句。的确，韩愈的诗句捕捉住桂林山水的特征，色彩鲜丽，比喻精巧，对仗工整，令人赞赏。李师中能在韩愈之后别开生面，以十个字写出漓江上两岸红荔，万家烟雨，同样是桂林风景的生动写真。范公偁《过庭录》评曰：“荔枝烟雨，盖桂实景也。而且，李师中这两句，还有韩愈句中所缺乏的南方乡村生活气息和景物的运动感。


白鹭例作赏析。

【例1】

画堂春· 过嘉兴
/午午
碧湖微漾柳丝绵，稚莺巧细声圆。御风摇橹下梅湾，临水窗轩。
约赏梓城秀貌，西塘北丽瓶山。客心多少化云仙，尽付春年。

【例2】

蝶恋花，云破晴明春梦晓
/太白散人
云破晴明春梦晓，草色无涯，走马汀沙笑，
柳细风斜催暧照，翠帘低度莺声巧。
唤得琼瑶枝上早。芳信年年，人负春华好？
日断江流东去了，声声叹得朱颜老。

【例3】
七律·赏柳
/尘封
春茵叶嫩万丝绵，一岸青枝条缕牵。
阴与沉云随雨坠，晴和薄雾与湖连。
风来扬柳丝绦舞，夜至垂波拂月悬。
捉字寻词权凑句，如痴似梦自为仙。

【例4】
撼庭秋·莫再误春时
/尘封
春分时节风起，满苑花如炽。
瑞祥呈尽，樱红柳绿，竞芳更替。
诗吟博取，春中魅色，蝶飞人戏。
莫还锁柴门，纠缠不已，俗尘烦事。

【例5】
减字木兰花·花潮花狂
/尘封
花潮兴处，莺燕笙歌花下舞。
人涌花狂，姹紫嫣红花样妆。
花廊玉树，似道此生花掩路。
当赋花章，花酒花樽花漫觞。


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【每日一典】出头鸟 chū tóu niǎo
成语解释：飞在鸟群前面或把头先从窝里伸出来的鸟。比喻表现突出或领头的人
成语出处：路遥《平凡的世界》第四卷第51章：“什么时候才能把那些诸如‘人怕出名猪怕壮’、‘枪打出头鸟’、‘出头椽先烂’等等‘经典哲学’从我们的生活词典中剔除了呢？”

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【每日对句】9月13日

1036、鸡鸣窗外日===
1037、黄昏人影瘦===
1038、寂寞樽中引===
1039、春已尘封久===
1040、荷香老鱼跳===

午午

【每日晨读】诗词技巧之21——苏旷辛豪，苏辛词之比较（午午主讲1）
2019年9月14日

诗词技巧之21——苏旷辛豪，苏辛词之比较（午午主讲）
午午  编写

词坛上关于词派的分法，历来有豪放、婉约之别。中学语文教学一涉及宋词，皆言苏轼、辛弃疾属于豪放一派；李清照、秦观则代表婉约风格。明张《诗馀图谱》：“词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。盖亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大抵词体以婉约为正。”今已不说“词体”，而以“词派”代之。清人王士慎继承和发展了张的词说，《花草蒙拾》称：“婉约以幼安为首，豪放惟稼轩称首。”以辛弃疾为首的辛派词人受到苏轼词风的影响，继承和发展了苏词“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”的宏壮气象和豪放风格。故后世又将二人并称“苏辛”，共尊为豪放词派的代表。然从其二人的词的作品来看，苏词在豪放之际更多的是溢透出一股旷达之气，而辛词多的是一份豪放。“相对而言，称辛弃疾极其受影响的一派词人为‘豪放派'更合适”。王国维《人间词话》亦称：“东坡词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。”
苏轼年幼受过良好的家庭教育，年少成才，服膺儒家经世济民的政治思想，生性疏狂，于词作之中常流露出“致君尧舜”的人生理想和匡国济民的诚挚愿望。
《江城子·密州出猎》：
　　
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘、千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎、看孙郎。　
酒酣胸胆尚开张。鬂微霜，
又何妨！持节云中、何日谴冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
　　
这是苏轼被贬密州时所作。词中描写词人“为报倾城随太守”出外打猎的热闹场面，在浩荡的狩猎队伍中，刻画了一位“亲射虎”、“射天狼”的英雄形象。此时的东坡，虽然“鬓微霜”，但又何妨呢？词人还等着有一天，朝廷能够重新举用自己，到时就能够为朝廷、为黎民百姓挽开“如满月”的雕弓，“西北望，射天狼”，击退辽夏异族的侵扰，稳定北宋的边疆。世人常以“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”来概括表现东坡词的风格。殊不知，这首《江城子·密州出猎》更能展现东坡积极用事、驰骋边疆、以身许国的凌云壮志，是东坡词之所以为后人评为“豪放”的诠释。东坡亦曾有言：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阙，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”（《与鲜于子骏（侁）书》）。又有《吹剑续录》记载东坡曾经向玉堂上一位善于弹唱的幕士，询问自己的词与柳七词有什么区别。幕士对曰：“柳郎中词，只好和十七八女孩儿，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月'。学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去'。”苏轼听完后，十分钦佩，赞叹不已。调侃诙谐之际极其形象地概括苏轼词豪迈奔放的特征。


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【每日一典】出洋相 chū yáng xiàng
成语解释：露出令人作笑的丑相，略带幽默的失态
成语出处：柳青《创业史》第一部第22章：“只要有好处，我给咱出洋相。”

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【每日对句】9月14日

1041、钟声弥夜半===      
1042、===雨打叶吟诗
1043、梅开诗顿雅===     
1044、断肠从柳处===