七律 踏雪寻梅

清香醉客

《踏雪寻梅》
文/清香醉客

天入寒时探艳踪，馨香一缕醉花容。
红妆添韵芳神秀，白絮纷飞逸兴浓。
泼墨铺宣描瘦骨，吟诗煮酒贺重逢。
东风过后飘零落，魂陨乾坤化作虹。

清香醉客

改成牵动心思泪眼朦，不知道可否，表示想到哪一句名零落成泥碾作尘，只有香如故

清香醉客

红颜薄命

清香醉客

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午午

清香醉客 发表于 2018-11-19 12:33
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确实冰封说的对，意象看虹的设计是美好，空灵又玄幻，因为高不可触及又本身结构虚空，主要是寿命短，和海市蜃楼一样，美且远。

这里作是一个废字，魂是主语，起点，到达终端是虹，中间有陨，有化，传递经手多了，按句式作这个位置应该是虹的前置修饰，是个形容词，不过虹是不是换个走向呢，试试把思维带向读者想不到的偏门去。
偏门就有小意外。

前一句飘零落，飘零，零落都行，三个字在一起就兑水，那个作，也是兑水的效果。

倒回去看，泼墨铺宣，先泼，后铺，意象倒置反常顺序，总有点别扭，另外宣纸在诗词里不会明言的，或者省略，这样节点才能拉开距离，泼墨是动作幅度大，视角应该远，不能微距去描，凑那么近去观察，小心泼一身墨呢，读着感觉就是这样子，当然玩笑话，就说完美精致，视野角度统一，气脉就连贯了。

描瘦骨好，后面吟诗贺重逢，拉太远了。前面很淑女，后边很豪放，微距一下拉远到大场面。瘦骨多细腻多美，重逢平平，意象衬不上，读起来有失落感。贺重逢流俗粗拉拉的感觉，细腻就细腻去对，尾联再拉远距离，豪迈一下，显得意绪荡荡。

芳，在里面就是个充数的，不添嘉意还有点拉低水平，去掉吧。有好多虚幻的字词，艳、香、容、芳、逸、虹等等。写实，直描，再配以联想，这样虚实结合就出效果了。

一定不要主观下结论，首联交代背景事由，颌联承接描景，颈联转意并为结尾铺垫，这里可以抛高，也可以伏低，结尾和颈联手法相反，意象拉开距离，前面悲后面愤，力道就呈现出来了。主观描绘先下结论，读者索然无味，你都醉了，你都以为艳了，那为什么醉，有多出奇才导致醉的，艳，怎样的艳。他会莫名其妙i你的感受，所以就一头雾水，慢慢失去兴致往下探寻。

描是一个技术活儿，可以直描，就是山怎么水怎样，可以带入情绪描，这个带入不能定义，把作者自己的位置放低，再放低，托高自然的力量，自己反而渺小。例如蒋捷的听雨词，少年听雨心情如何，中年听雨又怎样，而今听雨，更不同的况味，雨还是那个雨，心情变化不过就是人岁数的变化。