诗病医案5：诗词八首（作者：春风化雨，等）

午午

诗病医案5：诗词八首（作者：春风化雨，等）
文/午午


1、七绝· 惜春
文/春风化雨
晚来寒雨夜来风，满地落红怜残容。
莫笑春心拈嫩蕊，芳香不忍入泥中。

这首问题较多。落、怜、残出律，容不押韵，合新韵，但标题未注明，改：

晚来寒雨夜来风，半树琼花委地红。
枝上残英依旧好，芳魂不肯入泥中。

起句没变，这是一个翻叠句，比较出彩的设计，可以保留。承句变了，合律了。我们对比一下两句的意境，表达角度基本一致，但语言的改变和意象的设计，是有区别的。原版满地这两个字，基本就是口语风格的废话，当然不是说这两字不能用，只是要配合技巧和布局的需要去用，满地落红，这种意象就显得直白浅淡无技巧，属于平铺直叙不够委婉含蓄的美感，所以此处就不能用，改一下，说半树，就是不整齐的，或者被风吹着的那一面，落花比较多，又或者本身花就稀疏，只剩下半树了，至于是怎样的景象，让读者自己去脑补好了。琼花，琼在这里是美的意思，花在树上开得好好的，突然被风雨侵袭，剩下残容，咱们不说残容，换个说法，委地红，琼是美，红也是美，一个在树上开着，一个在地上散落着，二者也属于对比物事，这又是叫读者脑补的画面，所以残，是一个直白的下了定义的表达，而委地，就是掉落在地上，那是有画面感，不下定义到底残不残，读者来确定。这是炼字炼句的功法。

转句

原版：莫笑春心拈嫩蕊，
改版：枝上残英依旧好，

对比一下，这里改版把残字捡回来用上了，前面承句说被风吹落的景象，转句继续承接，但已经有了兴的体现，说半树委地，并不是全部都掉了，所以枝上还有剩余的花，这里说依旧，是一个因，这个留给合句的伏笔。原版也有因的伏笔，在莫笑。可是，承句说残，跟着就说笑，是不是哭笑不得，转变太快了，不够自然，就显得涩，涩就滞，凝滞不畅。春心，都惜春了，那就是暮春，春色远，春心也淡，春愁却浓了，这才是惜春的顺延思维方向，所以原版转句又是春心又是嫩蕊，这分明一派初春景象，那春愁就体现不出来，惜的定义也就偏离了。

合句

原版：芳香不忍入泥中。
改版：芳魂不肯入泥中。

这两句改动不大，却是点睛之笔。芳香二字同义，用芳不用香，用香不用芳，用一个就够了，格律里都用，就是堆垛。改为芳魂。不忍/不肯，二者看似无区别，但这个不肯却有典故的痕迹，说菊花的诗：宁愿枝头抱香死，不肯吹落北风中。入泥没变，那么不肯这个句式，是不是沾了名句的光？肯定是的。化典就有神采，这是高级的技法——炼意。



2、七绝· 惜春
作者：王雨
流水载花春欲去，柳烟难舍乱抓之。
轻风不解杯中意，又把残香送过篱。

改：
水载繁英时已半，云闲柳拂荡春池。
轻风不解愁中盛，又使残香过短篱。

作品合律。就是读来油味重，水气重，除湿去油为主，炼字为辅。起句流水，水自然是流动的，流就去了，直接载花。原版欲和去，这两字的读音有些类似，紧挨着的字发音最好有变化，运用到的时候最好隔开，别放在一起，这两字在诵读时，是不是噘着嘴，感觉拗口？所以写诗，我们要读一读感觉一下美不美，不美就改改，朗朗上口味道才纯正。改为时已半，变成开口音。

承句
原版：柳烟难舍乱抓之。
改版：云闲柳拂荡春池。

原版很突出的油，油在后三字，并且难舍也太平，无巧劲。改版意境安排就复杂得多，让画面立体起来，云闲是高位，柳拂是中位，春池是低位。这是一个上下横跨的大背景，跟起句结合紧密的叙述直描，直描中又不乏动态的灵气。云照在水面，又有柳条荡着，搅动池水，让云影晃晃悠悠，所以春池荡漾着云。

转句

原版：轻风不解杯中意，
改版：轻风不解愁中盛，

改动不是太大，就两个字，杯中比较俗套土气。因为跟起承的意境不搭，正在欣赏大自然呢，悲叹时光匆匆，怎么会喝着酒去了？跳跃太大。所以改为愁，其实轻应该为清。

合句

原版：又把残香送过篱。
改版：又使残香过短篱。

这里变化也不大，属于微创整形。把字慎用，几乎使用频、把的人，写不好格律诗，尤其技巧不熟练的时候，很容易就糊锅，败味。改为使，比较书面雅致，属于诗家语。送过，那么直，无美感，不优雅。变个说法就好多了，过短篱。短，形象具体还不油。

这个诗家语的概念比较缺乏，还得加强炼字炼句。


3、新韵二首
作者：任之
其一
近日晴无鸠雨多，三春花落向溪河。
成天水里浪瑰丽，醉酒消愁莫奈何。
其二
邱园懿懿蜜蜂忙，掠过蝴蝶嬉女郎。
带露梨花娇婉秀，桃夭朵朵笑朝阳。

病症：出律，字俗。

其一，鸠雨，下雨时节。俗谓鸠鸣为雨候，因故而称。但是鸠出律了，而且如果新韵，那浪也出律了。起句晴无，不明朗。承句，三春花落向溪河，倒顺畅，尤其前四字。转句，成天水里浪瑰丽，前四字口语，后三字晦涩，涩，即不通。合句，醉酒消愁莫奈何，议论句，议结是下着，而且直白无深意，就是一句叹息，叹的还勉勉强强不悲情唯美，炼字不得法，表达不合理。关键还有押韵的禁忌，河何连韵。

其二，平水蝶嬉出律，新韵嬉出律，显然是无视格律之作。起句邱园，猜测是地名。懿懿：芳香。后三字俗。承句掠过俗，女郎俗。转句后三字俗，合句桃夭是雅致的，后面又俗。整个作品半生不熟，打油跟晦涩混合，拗口腻味晦涩，布局也无巧意深意。


4、古风：耕耘
文/张修坤
琼花迟贺济春忙，落地生津爽胃肠。
施肥深耕孕生基，耘整播种舒芽壮。

老问题平仄混押，是最大的问题，必须要纠正。平仄混押是病诗，是半成品，问题严重，这在打油来说，都不可以出现的。琼花，有植物琼花，花朵小而白。在艺术范围内琼是一种形容，比喻很白，很仙气。也常常用来比喻天庭瑶池里，玉树琼花。实物也确实有玉树的现象，北方寒冷天气里树挂和雾凇，形成的美景人间罕有。在这里主题为耕耘，那么琼花的应用，应该是春天里白色的花，多指梨花杏花等等，但不必这么含混来用。迟贺，是指春天来得太晚，反证说明时间太快。而恰恰今春因为特殊的封禁，显得日子难熬，春天的美好无法亲自踏青去观赏，所以从意象的安排来说，是有失误的。起码不应景。

承句针对起句，辅助说明，那么可以确定琼花就是植物，琼花在4-5月开花，也就是农历3-4月，此刻应未到花季。功效：清热润肺、止咳化痰、养阴补虚。如果把琼花认定为植物，并附注说明药用价值，那么离主题也太远了。耕耘和植物是有关系的，药用和耕耘无关联。

转结放在种植。四句围绕花卉植物进行描述，但是用耕耘这个诗题，太大了，有点头重脚轻。耕耘是一个字义丰富的词，包含的不仅仅是一种植物，是宏观远景。

农事春耕，是耕耘，播种庄稼粮食，这是主干方向，其他种菜种花支干方向。在实景的范围以外，还有精神层面的耕耘，比如教师，比如工兵学商，各行各业都有播种耕耘的规则。

这首诗歌的老毛病还是在韵脚，不单单是韵脚，在白脚也有相同的问题。

诗，一首诗以四句论，124或者24句尾字押韵，为韵脚，即同平仄同韵母。按照汉字读音的声调，12声为平，34声为仄。第三句为白脚，不押韵，且声调和韵脚相反。

平韵诗，124或24句韵脚平声，也就是一二声，那么第三句必须仄声，且不能相同韵母。

反之，仄韵诗就是韵脚为仄，白脚为平。

这是古典诗歌基础的基础，重点的重点，韵拎不清，多优美洋洋洒洒的作品，都是半成品，无法入眼。

改：
百花有序连登场，柳岸闻莺燕双双。
山里扶辕农事紧，麦苗青来菜花黄。

写耕耘，视线放在主干上，就会显得视野辽阔，胸襟广大，看得远，容得物。一般作诗，起承描景，所以描景是稳妥的做法，铺垫一个场景，去带引读着走进诗歌的布局来。转句跳出景物的描述，对主题进行紧贴的阐明，乡村一片繁忙景象，牵牛扶辕犁开冻土，是为春耕。结句把视野再拉远，以宏远的角度展示春耕的效果，这是一个熟悉的句子，但是衔接不违和，侧面证实了劳动成果，欣欣向荣。由景而情的过渡，以景结让诗意绵绵不绝的散发，诗完结了，意蕴还在流淌。这就是作诗布局需要注意的地方。


5、古风：惊蛰
文/张修坤
土天土地土被床，一眠月五懒婆娘。
忽感周身暖浪袭，出洞探看啥情况。
四肢无力视野盲，行动机械无二样。
洞口压一枯卷叶，用力托举挺臂膀。
不想一阵贼风吹，随风旋转好晕场。
蒿草一棵顶头挡，惯性抛高撞树桩。
本来腿脚不利索，未料折肢一腿长。
忍痛扭身欲返家，旁落深坑足一丈。
抬头伸腿四周望，角有小洞隐身藏。
幸亏遇到好邻居，倾心唾液疗痛伤。
外面世界危险多，洞内乐养蓄力量。
静待暖炽惊雷响，出洞走马战辉煌。

病症：平仄混押是老大难的问题，积极认错，死不悔改。修改：
土天土地土被床，一眠月五懒蝉娘。
忽感洞中多暖热，探看情形做主张。
冬眠双目看不见，行动机械视野盲。
洞口压着枯卷叶，拨开顿时大太阳。
一棵蒿草顶头冲，惯性抛高撞树桩。
本来腿脚不利索，未料折肢一腿长。
抬头伸腿春风草，翠绿满目满山冈。
节序临头甦万物，田畦陇上好春光。


6、阮郎归· 耕耘
文/壶中日月长
东风送暖水波清，人间万物生。桃红杏白柳飞莺，神州处处耕。
春正在，与春争，诗书竟五更。鸡声报晓小窗明，遍山草又青。

病症：字俗，晦涩。改：
桃溪回暖水波清，铃兰幽涧生。柳荫丛里掠飞莺，熏风过短亭。
扶辕架，事春耕，萋萋垄上行。归来斜照树鸦鸣，村醪又几酲。

人间万物生，很直白无诗意的句子。桃红杏白比较急促的句式，尽量少用。神州是一定超级高帽，太大，一般撑不住，显得假大空，慎用。

春正在，与春争，是一个勾连的句式，但水分重，不精致。诗书，出戏跳闸。鸡声报晓，这是夜景，前面是日景，包括过片依然是日景，虽然有五更设伏，但日景到五更也还是跳闸，因为五更和鸡晓堆垛重复，其实质还是没有变。因此突然跳转到夜，是隔景的、突兀的，极端不合适，造成了意脉断裂。

改版局部调整字词，意象安排方面，跳闸的诗书调整成了延续日景，过片故意形成对仗两个半句，春耕延展思维节点，那就是远景，远景就是扶辕耕犁的景象，这才是自然过渡，镜头慢推徐徐展现的节奏。而鸡晓场景则改为黄昏，承接前面耕犁的物事，劳作一天，夕阳西下了，虽然时间有跨度，但还是在许可跟自然的范围内，夕阳怎么了呢？直接说归来，就是劳作归家看到夕阳照在树上，乌鸦开始回巢，绕着树鸣叫，很嘈杂，这里有静景动景，有拟声态。属于宣声夺人的意图。词结是延展抒议，劳作一天了，相当疲累，弄几杯小酒解解乏。村醪，是农家自酿的酒，酲：醉意。说喝了多少酒，不清楚了，就是那阵舒心满足的样子。


7、蝶恋花· 春日喜见
文/子学
桃木新枝花翠玉，想是红颜，欲把酒言语。
笑道春风和夜雨，江上水鸟肥鱼。
了尽寒霜怜爱月，水里圆白，徵羽声声歇。
赏舞清平梦夜没，春来几枝争长发。

病症，少字、出律。上阕尾句少一个字，应为六十字，词作应附注格依，冯延巳‘六曲阑干偎碧树’。

蝶恋花，双调六十字，前后段各五句、四仄韵。唐教坊曲。本名《鹊踏枝》，宋晏殊词改今名。《乐章集》注“小石调”，赵令畤词注“商调”，《太平乐府》注“双调”。冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名《黄金缕》。赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”句，名《卷珠帘》。司马槱词有“夜凉明月生南浦”句，名《明月生南浦》。韩淲词有“细雨吹池沼”句，名《细雨吹池沼》。贺铸词名《凤栖梧》，李石词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶 恋花》。

常用词格三个，均为六十字，原版五十九字，缺少一个。

例词（冯延巳）：

六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。
仄仄平平平仄仄。平仄平平，仄仄平平仄。
谁把钿筝移玉柱。穿帘海燕双飞去。
平仄仄平平仄仄。平平仄仄平平仄。

满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。
仄仄平平平仄仄。平仄平平，仄仄平平仄。
浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。
平仄仄平平仄仄。平平仄仄平平仄。

改：

蝶恋花· 春日喜见
别苑新枝开几许，想是红颜，纸上添新语。
笑指春风兼蝶舞，江舟水岸停鸥鹭。
了尽青霜怜爱顾，圆白初芽，杜宇声声住。
携酒烛昏更漏数，相思一寸千行苦。

格依冯延巳‘六曲阑干偎碧树’。

填词，一般小令乃至中调都分为上下阕，布局以上阙描景下阙抒情为常用格式，也可以反过来设置。先景后情的设置比较容易引人入胜，由景生情从而顺利进入作品的领略中。填词除了依照词牌和韵部，布局，还有词句的连贯性，呼应兼顾，以及技巧手法的赋比兴等等。过片转合承接无痕，过脉流畅自然，又灵动巧致，再精心打造结尾。和绝律不一样的多用景结来突出意味的延伸，词的结尾也有情结。从格调来说，激愤高昂的起头或中段，在结尾可以设计低落来结，形成对比。通篇的高昂铿锵可以这么走，注意衔接度。平缓风格的词作业可以从头至尾，但不宜缠绕回旋，显得冗繁而累赘。均在布局之功。

这首问题四个症状，其一是少字。我们推荐使用《诗词吾爱网》的诗词检测软件，凡作格律诗词者，不合律绝不出手，是一条中肯的建议。并且在白鹭，要求词牌在作品后面附注格依。也是为了更便利的比对词谱。

词跟诗不同，诗没有多格，而词有。有的词牌多到及时种，比如《洞仙歌》多达40个格，如果挨着一个一个去检测对照，太浪费功夫了，因此才要求附注。

前面说了填词简单的要领，那么这一首问题其二：出律。我们来看看都出了哪些。

酒上白梦应平，枝应仄。韵脚玉十五部，语四部，月十八部，基本上乱七八糟，不成体统。

布局来看，上阙日景，下阙夜景，日夜可以并存，但属于记叙式的铺排，而且小令不宜时间跨度太大，比如清晨到三更，一般提到月，那最合适的时段衔接是黄昏和夜深。

其他就是病症字俗跟晦涩的问题。解决这类问题那就是词语的改换，比如：

水里圆白
圆白初芽

徵羽声声歇
杜宇声声住

赏舞清平梦夜没，春来几枝争长发。
携酒烛昏更漏数，相思一寸千行苦。

这样对照比较清楚，仔细品一品含义，同时还要兼顾到韵脚字。


8、五绝· 春柳
文/碧海蓝天
日吻鹅黄柳，风亲玉翠芽。
闲情钓碧水，媚眼笑春花。

五绝仄起不入韵式，是五绝里推崇的一种起式，也是不太好写的格式。
这首诗，转句，钓出律了。钓碧水，仄仄仄，在近体诗格律的转句里，不存在三连仄的句尾。

说布局。起承描景，是正统的近体诗布局法，转结抒情。这里起承两句，是对称式的句子，也就是对仗。

日吻鹅黄柳，
风亲玉翠芽。

吻、亲，这样非常接地气的字，在近体里不多见，不含蓄，但分析作品不能以套路而论，允许出新，那么可以当作创新的理念来理解，意图是为了让作品有丰富的灵动性。鹅黄玉翠颜色，颜色的搭配，杜甫是行家。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。黄对白，翠对青，都是比较清淡雅致的颜色，画面就非常幽淡而轻灵，随着鸟儿的鸣叫和飞上天的动作，更表达了诗人的心情，干净，明快，轻松愉悦。

那么分析五绝里，吻合亲，也有这样的作用，黄翠也是匹配的颜色。

闲情钓碧水，媚眼笑春花。

转句，在近体诗里，多是用来起兴的，因为转，是转向，不但从起承的赋咏里脱离出来，又要带着一些儿欣赏景物的味道去起兴，兴就是抒发，啊，感想如何，这滋味怎样，就是起这个作用。把转句打个比方，起承是绕线团，转句是重新起一个头绕线团，结句一抱，把前三句绕在一起，就成了作品。

这里闲情和碧水，闲就是兴的体现，转的不错，符合要求，对比前面的景物，格调含义都是吻合的。结句进一步升华起兴，把闲情那种心情提高，扩大化，笑春花。
整体没什么大毛病，只是钓出律要改，找个同义字换掉，钓鱼，也可以说垂纶，垂纶是典雅的说法，也就是诗家语，写诗的转用词语，纶就是钓鱼的线，垂嘛，垂钓。从这个思路去找合适的字。后一句媚，这个字要当心用，在诗词里，起好作用的时候不多，很容易拉低水平。

2021.8.20