【文渊阁】斗诗批词45：青青子衿

午午

【文渊阁】斗诗批词45：青青子衿

秋思
/青青子衿
蝉栖梧树噪声寒，叠叶莲池红藕残。
桂酒浓熏人去杳，流光已过菊空栏。

午午：感觉写秋，起承是夏的物事，转结是秋物事，夏秋意杂，大概是想利用景物衬托内心，布局上，今今今昔的框架没错，从夏到秋的景物一幕幕看过来，结句用已过来总结，集中点在流光，这是一首惜时的主题。

改：
西风过处玉阶寒，梧叶稀疏藕梗残。
桂下人来怜菊瘦，流光一寸那堪瞒。

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远山寒烟（谨溪）：
秋荷
岸柳叫鸣蝉，秋风复水间。
荷花八月美，久久望亭栏。

欢迎老师点评

午午：写新韵即可，简称省事儿。诗押韵对，韵脚白脚规矩。起句叫和鸣，是不是一个意思呢？蝉落在后面，如果不是叫，鸣蝉可以看做词语的，注意写诗，一定不要韵脚变成一个字，容易不讨好，以为是凑韵，五言每句的节奏，212为多见，极个别才会冒险用221的，承句好，复，一下厚重了诗意。转句设计不好，属于平铺直叙，没有用技巧手法，四句诗，以每句各自的功能，突出起承转合的效果，所以转这里要拉开距离，怎么拉开呢？起承在描景，转就不能接着描了，从柳蝉到水色风水，荷花这个道具，不能直描在转句里，可以做埋伏，夏秋之交的景色，可以燥热跟初凉同时出现，就看气候的影响了，笔下要交代这样冷暖不定的特点，荷花美，是盛放到极致的样子了，拼命留住夏天，因为夏热才是它的主场，秋一来，它就要退场了，把这个心情写出来，所以荷花放到结句去，转句写心情，把花比喻作人，有灵性能感知自然

远山寒烟（谨溪）：谢谢老师点评

远山寒烟（谨溪）：
秋月望荷
秋风小夜催人意，已入微波沈醉中。
暗月随身轻弱影，微微碎小望荷红。

午午：
秋风小夜催人意，已入微波沈醉中。
暗月随身轻弱影，微微碎小望荷红。

承句第一字，已，和起句末字意，读音近，何不已改散，小夜的小，不如晓，晓，白天，夜，晚上，秋风白天夜里充斥，虽然暑热退去，寒凉渐深，伤春悲秋的情绪也来了，催人感伤，你看呢？  标题秋月，句中暗月，月犯题，不怎么妥，秋日望荷。

改：
秋声晓夜催人意，散入湖山晚暮红。
何似身轻追半影，微醺望月芰荷中。

远山寒烟（谨溪）：老师点评完美，改过的诗太好了

午午：秋风 我把风换了 韵相同的 避开 讨个巧

远山寒烟（谨溪）：我写的，发给你时就觉的题目不妥

午午：中这个字是最容易坏菜的，不好组词 ，因为是方位词，而格律要求要懒，不要殷勤到位，什么都说尽，所以中，什么什么中，总感觉是个废字，又在韵脚，搞的好像词穷在凑韵一样，所以要小心这样的字，同好像也这样子的

远山寒烟（谨溪）：记住了

午午：芰  检测不在韵表 但是很多古人都用过  代表荷花 也用来组词芰荷

远山寒烟（谨溪）：我还得多学学

远山寒烟（谨溪）：有两个月没写了，手生了

午午：这里用中来结尾 是前面铺的厚  意象重叠 你看内容 微醺 是在喝酒 喝到最舒服的阶段 醉眼朦胧 看什么都美  但又不是大醉  难受 所以微醺是比较诗意的喝酒 这个时候望月 微醺是近景 望月是远景 这么一来一回  感觉注意力被拉的跨度大 两个事物排在一起  接着芰荷 这就是三件事了 所以后面的中 端着酒杯看月亮 月亮在哪里呢  不在天上 在荷池  或者照在荷花上面，前面六个字 三件事 这叫列锦法  密集名词排列的做法  是最容易意象厚实的技巧

远山寒烟（谨溪）：记住了

远山寒烟（谨溪）：
无题
/远山寒烟（谨溪）
秋风秋夜秋明月，银光洒满酒天阙。
微醺意在芙蕖影，梦醒才知外客靴。'

午午：阙仄

远山寒烟（谨溪）：
无题 远山寒烟（谨溪）
兰舟已靠清江岸，水摇银光荡月波。
独坐船头酌老酒，扬州他日会君歌。


（完）

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